论晚清广东绘画世俗风格之成因

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1、南京艺术学院 硕士学位论文 论晚清广东绘画世俗风格之成因 j 研究生姓名：睦墅霞 、 导师姓名：江置监副数撞 申请学位级* 且一 诧文提交日期塑盥上盟日 学科专业名称j L 盎_ _ 皇 论文答辩日期鲤土生立巨j l 旦 学位授予单位l 蛊苎苤芏盟_ 学位授子日期韭且一旦 答辩委员会主席k 童盅一评阅人二一 2 0 0 7 年d 月2 0 口 兰 m q 竺。一 豫 一 Y船k 内容提要 晚清时期广州地区的经济形态、社会结构和人民的生活方式发 生了转变，这些转变对中国画原有的价值观念和表现形式造成了冲 击。一方面，文人画家与职业画家合二为一，使画作实现了商品化； 另一方面，广东画家在传统的基础

2、上勇于借鉴西方绘画技法，广东画 逐渐摆脱了传统文入画的窠臼，以题材市井化、手法写实化和色彩艳 丽的三大特点，创作出市民喜闻乐见的作品，形成世俗倾向的独特风 格。这种中西融合画风的形成对广东画坛产生了深远的影响，成为晚 清时期广东绘画的主流，并奠定了近现代“岭南画派”的基础。本文 尝试通过对广东绘画风格成因的研究，重新评估晚清广东画家及其作 品的历史地位，并希望由此引起美术界同仁对广东画家的更多关注和 研究。 关键词：晚清广东画外销画世俗风格 A b s t r a c t I n l a t eO i n gD y n a s t y ，t h ee c o n o m i cm o d a

3、l i t y ，s o c i a l s t r u c t u r ea n dp e o p l e S1i f es t y l ei nG u a n g z h o uh a dc h a n g e d m u c h ，w h i c hi m p a c t e dg r e a t l yt h ev a l u ea n dr e p r e s e n t a t i o no f C h i n e s ef i n ea r t s O no n eh a n d ，w r i t e r so rp o e t si n t e g r a t e dw i t

4、 h p r o f e s s i o n a la r t i s t s ， w h i c hm a d e p a i n t i n g o r d r a w i n g c o m n e r c i a li z e d O nt h eo t h e rh a n d ，t h o u g hs t i l lo nt h eb a s eo f C h i n e s et r a d i t i o n a ld r a w i n g ，t h ea r t i s t si nG u a n g d o n gu s e dt h e w e s t e r ns

5、t y l ea n dt e c h n i q u e so fp a i n t i n gf o rr e f e r e n c et o g r a d u a l l ys h a k eo f f t h ef e t t e r sf a s t e n e db yt r a d i t i o n a l b o o k m a n Ss e tp a t t e r n s ，t h e r e f o r ec r e a t e dm a n yc i v i l p a i n t i n g sp o p u l a rw i t ht o w n s f o

6、l kw i t ht h ec h a r a c t e r i s t i c so f p o p u l a r i z e dt h e m e s ，t r u e 一1 i f ep r e s e n t a t i o na n db r i g h tc o l o r s T h eS i n o - w e s t e r ns t y l eo fp a i n t i n gc a s tg r e a ti n f l u e n c eo nt h e g e n r eo fp a i n t i n gi nG u a n g d o n ga n db

7、e c a m et h em a i ns t r e a mi n l a t eO i n gD y n a s t yi nG u a n g d o n g , f o r m i n gg r a d u a ll yt h eS Oc a l l e d “L i n g n a nS c h o o l ， o fp a i n t i n g T h i sp a p e rr e e v a l u a t e st h e h i s t o r i c a ls t a t u so ft h ea r t i s t sa n dt h e i rp r o d u

8、c t sf r o m G u a n g d o n gt h r o u g hp r o bi n gi n t ot h eb a c k g r o u n da n dr e a s o no ft h e f o r m a t i o no fL i n g n a ns t y l eo fp a i n t i n gw i t ht h eh o p et h a tm o r e f e l l o ww o r k e r si nt h ew o r l do ff i n ea r t sw o u l dp a ym o r e a t t e n t jo

9、nt oa n dr e s e a r c ht h e m K e yw o r d ：L a t eO i n gD y n a s t y D r a w i n g sf o re x p o r t I I G u a n g d o n g s t y l ed r a w i n g s C o m m o nc u s t o m s S t y l e 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人 声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰写过 研究成

10、果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的 材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示 谢意。 学位论文作者挠历，影霞 签字日期：伽7 年中月w 日 I 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术 学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借闽。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签

11、名： 琵系；霞 导师签名 签字日期：w 7 年o r a l 伽日签字日期： 引言 引言 晚清时期( 这里特指1 7 9 6 至1 9 0 8 年间“1 ) ，在以广州城为中心的珠江三角洲一带 出现了一个画家群体，他们大都居住在广州城内，以贩画为业，画作的受众是广大城市 市民，其绘画风格具有浓郁的广东色彩和市井气息。为了与稍晚出现的“岭南画派”相 区别，本文暂时称这批画家为晚清广东画家，称其作品为晚清广东画。 岭南画派是现代中国画坛上一支不可忽视的力量，它与江浙画派、京津画派鼎足而 立，受到美术界和学术界的广泛关注，但很少有人注意与岭南画派渊源甚深的晚清广东 画家和晚清广东画，学术界在这方面的

12、研究较少。笔者认为，早在岭南画派形成之前， 晚清时期的广东画家就在中西画法的结合、文入画的转型等方面做了长期的、大量的尝 试，并取得了显而易见的效果。广东画的风格对岭南画派有直接的影响，因此，晚清广 东画家和晚清广东画应该在美术史上占有一席之地，这就是作者研究“晚清广东绘画之 世俗风格”的初衷。 广东画植根于南粤大地，其独特的风格与当地的地理环境和人文风格有着千丝万缕 的联系。美国学者鲁思本尼迪克特在文化模式一文中提出：“个体生活历史首先是 适应他的社区代代相传下来的生活模式和标准。从他出生之时起，他生于其中的风俗就 塑造着他的经验与行为。到他能说话时，他就成了自己文化的小小创造物，而当他长大

13、 成人，能参与这种文化活动时，其文化的习惯就是他的习惯，其文化的信仰就是他的信 仰，其文化的不可能性亦就是他的不可能性o “。也就是说，一个人从一生下来，便受地 理环境和区域文化的影响，他( 她) 的思维和行为无不打上这种影响的烙印。因此，本 文将从晚清广东( 特别是广州) 画家所处的地理环境、人文环境及其画作入手，探讨晚 清广东画世俗化风格的成因。 晚清时期是中国由封建社会向半封建半殖民地社会过渡的转折点。广州地区受地缘 因素的影响，首先被卷入社会转型的洪流之中。西方文化和中国文化、发达的资本主义 经济和落后的本土经济在这里发生激烈的碰撞，从而使这地区的经济形态、社会结构 和人民的生活方式都

14、发生了转变，这些转变对中国画原有的价值观念和表现形式造成了 冲击，直接或间接地推动了晚清广东画的转型。另外，晚清广东画家得风气之先，率先 接触到外国的美术形态，比如油画、水彩画、石印画和西洋建筑等等。他们当中有些人 学习西洋绘画技法，并且自觉或不自觉地将西洋技法融入到自己的作品当中，对中西结 合的画法进行了大胆的尝试。 在以上因素的共同作用下，广东画完成了自己的转型：一方面，文入画家与职业画 家合二为一，使画作实现了商品化；另一方面，广东画逐渐摆脱了传统文人画的窠臼， 以题材市井化、手法写实化和色彩艳丽三大特点为象征，建立了具有广东特色的世俗绘 画风格。 第一章城市商业的繁荣对广东画家的影响

15、1 1 广州城市商业的繁荣 广州自秦汉时期起就是“海上丝绸之路”的起航点，从秦汉到晚清。广州一直是中 国最重要的通商口岸之一，因此，广州与一般的政治性中心城市不同，它首先是一个商 业城市，其次才是一个政治、文化中心城市。广州自古以来就形成了重商言利的民风， I l l 晚清的时间范畴，目前尚缺乏统一的规定。如王宏斌在晚清货币比价研究( 河南大学出版社，1 9 9 0 年版) 一书 中，将1 7 6 6 - 1 9 1 1 年的范围列为晚清，蒋建国在博士论文晚清广州城市消费文化研究一书，论述范围在1 8 0 0 年到1 9 1 1 年之间，本文主要队1 7 9 6 年至1 9 0 8 年作为晚清

16、的研究范围。 【2 】( 美) 鲁恩本尼迪克特著；张燕，傅铿译杭州：浙江人民出版社，1 9 8 7 。 堕塞苎查兰堕堡主兰垡丝苎 正如屈大均所言：“广州望县，人多务贾与时逐，以香、糖、果、箱、铁器、藤、蜡、 番椒、苏木、蒲葵诸货，北走豫章、吴、浙，西北走长沙、汉口，其黯者南走澳门。 获大赢利n ，。”不仅广州人善于经商，广东其他地区由于人多地少，“力穑者罕而逐末之 氓十居六七，而市舶之利独钜。1 。”如果一省之中有六七成的人口都从事商业活动，那 么画家不可能不受到重商逐利风气的影响，他们能把自己的作品当作商品推向市场，应 该说具有先天的心理优势。 到了乾隆二十二年( 公元1 7 5 7 年) ，清政府关闭了漳州、宁波、云台山三个通商 口岸，只留广州一口通商，因而使广州成为全国唯一的进出口商品集散地，对外贸易空 前发达。出口贸易促进了手工业的发展，在广州附近兴起了一些专为出口进行加工的手 工工厂，如制瓷、制茶、棉纺厂等。1 8 4 0 年鸦片战争后，清政府被迫实行五口通商， 广州港的