电视音响与配音讲解

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1、电视节目制作 电视音响与配音 1、 录 音 技 术 了解声音 声源：产生声音的源头 声音是一种机械波，即机械振动的传播 机械波的传播是需要一定介质气体、固体和 液体 声波是一种纵波，也叫疏密波或压缩波 振动频率在 20 至 2 万（20k）Hz之间的声波叫 作“可听声”即人耳可以听得到的声音 年轻人可以听到低至 20 Hz，但老年人则连 50 Hz也听不见 青年人可以听出高至 20k Hz的声波，但老年人 则常对 12k Hz也是聋子，因为听觉随着年龄而 老化 人的歌唱声大概从60 Hz （男低音）到2500 Hz （女高音） 声音三要素：振幅（响度）、频率（音高）和音 色 自然声音用到影视作

2、品的处理过程 记录在载体（磁带或磁盘） 数字工作站或 后期音视频编辑和缩混 最终作品（VCD/DVD.) 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 拾音技术是根据声源的强弱，位置，环境， 选用合适的话筒与确定拾音位置等技巧。 动圈式话筒； 电容式话筒； 常见话筒的类型：外磁极住 振膜NS 变压器 音 圈 内磁极柱 音圈连线 动圈式话筒结构图 按换能原理为：电动式（动圈式、铝带式 ），电容式（直流极化式）、压电式（晶 体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒式、 半导体式等。 按声场作用力分为：压强式、压差式、组 合式、线列式等。 按电信号的传输方式分为：有线、无线。 按用途来分为：测量话筒、人声话筒、乐

3、器话筒、录音话筒等。 按指向性分为：心型、锐心型、超心型、 双向（8字型）、无指向（全向型）。 话筒元件照片 电容话筒原理 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 1） 话筒特性 话筒又称“麦克风”、传声器，在不同场合还叫拾音 器，或叫送话器等。 凡是要把真实的声音传入电声系统，或者把声音贮 存起来即录音时，都必须用到它。 对话筒的基本要求是能够及时传声而且不失真。是 声电换能器，又是拾音的关键器件。 根据录音具体情况选择不同特性的话筒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 1）话筒特性 ( 1) 灵敏度 u 话筒的灵敏度是指在声音转换过程 中，将声压转换为电压的能力。 n灵敏度的选择因录制声

4、源强弱与拾音距 离而定。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 (2) 输出阻抗 话筒的输出阻抗有高，低阻之分： 高阻为1020K 中阻600左右 低阻200以下 话筒输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或 调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两 台设备连接使用，就会出现失配现象。 高阻抗话筒易被噪声干扰， 话筒线不宜过长 ；低 阻抗话筒，抗干扰力强，话筒线可长些。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 1）话筒特性 (3) 频率响应 话筒的频率响应是表征话筒对不同频率声波 的灵敏度。 高频时，声波振动速度快，话筒膜片振动难于 同步，使高频输出少，响应差 ； 低频时，声波振动速度慢，话筒膜

5、片不易受振 ，较难产生有效输出，低频响应不好 ； 话筒的中频率响应一般较好。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 话筒的理想频率响应曲线要较为平坦 ，使人耳能听到从2020KHz的声音。 人物说话以中频为主，录制语言要选 用中频响应好的话筒 ； 音乐与效果声的频率比较宽，录制音 乐要选用高、中、低频响应均好的话筒 （20Hz-320Hz为低频区，320Hz- 2.2kHz为中频，2.2kHz-2kHz 为中高频， 2kHz-20kHz为高频区 ）。 理想频率响应曲线（紫线） 某具体产品的频率响应曲线 低音区 中音区高音区 中高音区 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 1. 话筒特性 (4)

6、 动态范围 话筒的动态范围是指话筒在可以允许失真限 度内，能够传输有用音量的范围。可以用话 筒的最大声压级与最小声压级的差值，或话 筒的最大声压级（通常可以达到120dB以上 ）表示其动态范围。超近距离拾音时，要选 用宽动态范围的话筒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 1) 话筒特性 (5 ) 方向性 话筒的方向性是表征话筒对不同方向 声波的灵敏度。 话筒按方向性可分为全向话筒、心形 话筒、锥形话筒、8字形话筒、锐向话 筒和摄录机用的变焦话筒等。 超心形话筒指向空间 话筒的方向性 指 向 性 图 示： 话筒的方向性 技术数据 类 型： 电容式麦克风 指 向 性： 无指向性(O型) 频率响

7、应： 2020KHz 灵 敏 度： 37dBv/pa(11mv/pa) 输出阻抗： 200 最大声压级：132dB 信 噪 比： 70dB以上 电 源： 922v 幻像供电 外形尺寸： 21(最大 )x193mm 技术数据 类型：动圈式 指向性：单指向 频率响应：20Hz-16kHz 灵敏度：22dB3dB(0dB=1V/Pa at 1kHz) 输出阻抗：10030%（at 1kHz) 话筒方向性的应用： “全向型”的话筒，即可均匀地拾取来自各个方向的声 音。舞台上中央上方的悬吊式话筒就是全向型的。 电视台的演播室里，有一些长长的棍状的话筒从老远 对着演员，就是一种心型话筒。 足球实况转播时听

8、到的踢球声，也只能是从远处录下 的。这种指向性强的话筒也可以用于乐队集体录音， 每件乐器用一个，旁边声音进入得很少。它可以压制 不希望有的噪声、混响声等。 面对面的会谈录音，则适宜使用“8”字型的话筒。 一般录音、扩音可使用单点话筒。 为录制立体声就要用立体声话筒。 拾取远处声响用具有抛物面的话筒。 常常可以把各种类的话筒组合起来使用。 棍状（枪式）话筒 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 2）现场拾音 现场拾音是在摄像现场同时用话筒拾取声 音。 现场拾音要避免一切噪声干扰，录音员要 戴上耳机监听、用手势、指示灯等非语言 符号和导演联系工作 ； 要注意声画一致，当特写镜头时，要近距 离拾音，

9、产生近感音响效果 ； 当远景镜头 时，要远距离拾音，产生远感音响效果。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 2）现场拾音 按话筒能否进入镜头，使用不同功能的话 筒。 当话筒允许进入镜头时，使用台式话筒、 落地式话筒、手持式话筒、夹子式话筒、 无线话筒 ； 当话筒不允许进入镜头时，使用吊杆式话 筒、悬挂式话筒、隐蔽式话筒、摄像机话 筒、抛物面式话筒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 (1) 可入镜头的话筒 台式话筒 落地式话筒 手持式话筒 夹子式话筒 无线话筒 台式话筒 落地式话筒支架 手持式话筒 无线话筒 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 吊杆式话筒 吊杆式话

10、筒可分为手持吊杆式话筒，支架吊杆 式话筒和车架吊杆式话筒，常用心形或锐向话 筒悬挂在吊杆上 ；支架与车架式吊杆还可以自 由伸缩。在录音员操作下，吊杆式话筒能跟随 表演者迅速平移，俯仰，旋转，但要注意避免 话筒及其光影进入画面。一般把话筒吊在表演 者的前上方，约12俯角指向嘴巴。 吊杆式话筒的吊杆 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 悬挂式话筒 悬挂式话筒将心形或全向话筒悬挂在表 演者上方的绳索或钢线上。在吊索与话 筒之间应用弹性橡皮吊带连接，以防止 声音沿吊索传到话筒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 隐蔽式话筒 隐蔽式话筒是将小型的全向话筒

11、隐蔽在灯罩， 花束，书籍，讲台等物体之中，拾取表演者的 声音。隐蔽话筒的材料在声学上必须是透声的 ，只能有一点反射或吸收，才能获得较好的拾 音效果。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 摄像机话筒 摄像机话筒可分为摄像机内置话筒和外置 话筒两类。它们能与摄像机同步移动，拾 取活动声源的声音。摄像机内置话筒是全 向话筒，适用于拾取近距离的声音或大场 面的效果声 ；摄像机外置话筒常把锐向话 筒置于摄像机上面的话筒架上，拾取远距 离的声音。 摄像机内置话筒和外置话筒 内置话筒 外置话筒 变焦话筒 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 抛物面式话筒 抛物面

12、式话筒能将远距离微弱的平行声波 ， 经过抛物面反射器聚焦为点声源，把超心形 话筒朝反射器置于焦点上。这样，沿轴线传 来的声音就给话筒增加了一个额外的同相信 号，产生了声学增益。在不能接近微弱声源 配置话筒的情况下， 如拾取鸟声，常用这种 话筒。这种拾音方式在中频段和高频段都很 有效，在低频段效果则不太理想。 抛物面话筒 抛物面话筒 抛物面直径可以为30 cm1 m，因为反射面为 抛物线状，所有被反射的声音将直接进入话筒。 抛物面反射话筒可以拾取距离60 m以上的声音， 这类话筒一般不用于普通制作处理中，它们往往 用在野生动物和体育运动中的拾音。 对于现场使用抛物面话筒或任何有方向性的话筒 ，控

13、制话筒的人员应该始终戴着监听耳机，如果 主体移动，对准方向也需跟着移动。高度方向性 的话筒在指向上稍微有一点误差都可能在音质上 产生较大的差异。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 目前的演播厅与录音室一般按两种音响设 计： 弱吸收的长混响 ； 强吸收的短混响。 这两种厅室代表着截然不同的音响风格， 前者称为自然音响厅室，后者称为现代音 响厅室 。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 （1）混响特性 混响：声源停止发声后声音还继续的现象 室内的混响特性包括混响时间，混响强度 ，混响半径等。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 混响时间 室内，声波

14、被四周墙壁，天花板等反射，每次反射都 有一部分声音被吸收。在反射声场中音响由直接声， 前次反射声，混响声组成。 当声源停止作用后，声级(声压级或声强级)降 低60dB时所需要的时间，叫做混响时间： 其中T为混响时间，V为厅室体积，S为室内 表面积、为吸收系数。 由公式可知，混响时间与厅室体积成正比， 与表面积，吸收系数成反比。即厅室的体积愈 大，混响时间愈长 ；表面积愈大，混晌时间 愈短 ；吸收系数愈大，混响时间愈短。 当混响时间过长，声音前后重迭，不清 ；当 混响时间过短，声音单调，干涩。 加装了吸音材料的讲学厅 加装了吸音材料的讲学厅 不同用途厅堂的最佳混响时间： 电影院 1.01.2Se

15、c 会议厅 1.01.1Sec 音乐厅 1.21.8Sec 电视演播室 0.81.0Sec 语言录音室 0.30.1Sec 录音控制室 0.30.1Sec 多轨录音棚 0.6Sec 华南理工大学声学研究室测试，星海音乐学院 音乐厅中频满座时的混响时间达到2.2秒，比国 家大剧院（2秒）和维也纳金色音乐厅（2秒） 还要高，其他指标也在全国排在前三甲。 星海音乐厅的混响时间为1.8秒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 混响强度 混响强度是表征直接声与混响声的强度比 例。 室内混响强度的强弱是衡量室内音质优劣 的主要标准。 混响过强，使人有振耳之感 ；混响过弱， 声音显得单薄。

16、1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 混响半径 在室内反射声场中，当直接声与混响声强 度相等的某点到声源的距离，称为混响半 径： 其中 为混响半径，V为厅室体积，T为混 响时间。由公式可知，混响半径与混响时 间的平方根成反比，与厅室体积的平方根 成正比。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 混响半径是表征反射声场中混响声场与 直接声场的分布界限： 在混响半径以内是直接声场 ； 在混响半径以外是反射、混响声场 ； 在混响半径上，直接声与混响声强度相等。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 3）室内拾音 （2）长混响厅室拾音 长混响厅室一般是吸收系数较小，混 响时间较长，混响强度较强。在长混 响厅室作远距离拾音时，话筒的位