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1、廣告設計題庫(X)1 色料的三原色是紅黃綠。(O)2 色料在各色相之中，明度最高者是黃。(X)3 色料中彩度最高的色相是橙。(X)4 黃、橙、紫是第二次色。(X)5 光屬於電磁波，其振幅之大小決定色彩之彩度。(O)6 電磁波的波長從700mu至380mu之間稱為可視光。(X)7 如果把二次色光相混合，愈混合愈暗。(O)8 色料三原色相互混合次數愈多，明度則減低。(O)9 指色彩的相貌，也是區別各色彩的名稱或符號者是色相。(X)10 在所有色相中以橙色的彩度最高，亦稱為彩度標尺。(X)11 西元十七世紀英人牛頓將無色的太陽光引入暗室，使其通過凸透鏡，光就產生了曲折現 象，顯現紅、橙、黃、綠、青、
2、紫的色光帶。(X)12 光線的振幅區別了色相。(O)13 可視光譜中，紅色的光波最長，折射率最小。(O)14 奧斯華德(Ostwald)色彩體系把明度分成8個階段。(X)15 畫水彩時藍色和黃色相加會變成橙色。(O)16 紅色光和綠色光重疊的部分會變成黃色。(X)17 紅色光和青紫色光重疊的部分會變成黑色。(X)18 曼塞爾(Munsell)表色法的色相環有12個色相。(X)19 伊登(Itten)認為所有色彩都是由純色、白色及黑色以適當比例混合而成，因此導出公 式：白量黑量純色量100。 (X)20 加法混色是指色料混色。(X)21 減法混色是指色光混色。(O)22 黑色的明度屬於低明度。(
3、X)23 白色的彩度僅次於紅色。(X)24 色彩三要素是指色環、明度、彩度。(O)25 明度是指色彩的明暗度。(O)26 色料中的青色加黃色會產生綠色。(O)27 綠色在減法混色屬第二次色，在加法混色則屬第一次色。(O)28 一般繪畫的調色方法是屬於減法混色。(X)29 黃色與綠色是為補色的關係。(O)30 中國人餐飲講究色香味俱全，由此可見色彩的重要性。(O)31 色彩的認知會隨著時間、空間的不同而有所改變。(O)32 光線是形成色彩的必要條件。(O)33 紅、綠、藍是色光的第一次色，且恰為色料的第二次色。(X)34 黑、灰、白屬於低彩度。(X)35 以各種不同明度的灰色搭配，稱為彩度對比。
4、(X)36 曼塞爾(Munsell)、奧斯華德(Ostwald)、P.C.C.S的色相均為十種主要色相。(X)37 每個物體表面色，絕不會因為外來光線而改變其顏色。(O)38 印象派繪畫是將色彩、光線等重要因素帶入畫面，而形成藝術史上的一大貢獻。(O)39 通常色相的色彩均有各自的明度和彩度。(O)40 無彩度的黑、白、灰，僅以明度來表示其明暗的程度。(X)41 色彩的三屬性為光線、明暗、顏料。(O)42 高明度的色彩大都給人輕的感覺。(X)43 同一色彩不會因為面積大小的改變，而給人產生不同的色彩感覺。(O)44 色彩的嗜好性，會因為風土、環境、教育、民族、時代的不同，而有不同的喜好感。(O
5、)45 中國人過年喜好用大紅色彩，主要表達喜氣、吉祥、熱鬧的祈願心理。(X)46 橙色屬於寒色。(O)47 色料之中純色加白色的話明度就會提高。(X)48 同一有彩色，面積越大，明度、彩度越低。(O)49 把灰色置於黑、白兩色中間，則接近黑色那邊的灰色比接近白色那邊的灰色明亮。(O)50 近年來，國際上提倡環保意識，因此綠色成為環保的代表色彩。(O)51 顏色的喜愛會隨著年齡的成長而改變。(X)52 現代抽象藝術大師蒙德里安(Mondrian)，以彩虹的七個顏色來進行畫面的色彩構成，以 表現各種對象的描寫。(X)53 將三原色的色料等量調在一起，則使顏色變成白色。(O)54 在色環上，相臨的二
6、色叫近似色。(X)55 電磁波的波長小於380m時為紅外線光。(O)56 在曼塞爾(Munsell)色環上成一直線或成180°的色彩稱為補色。(O)57 光線之反射率在95以上者，可稱為白色。(O)58 色料純色加白所得的顏色稱為明色。(O)59 通常看到火、血和太陽使人聯想到的紅是屬於暖色系。(O)60 電視畫面的色彩形成是由色光混色而作。(X)61 電腦畫面上多彩多姿的色是由紅、黃、藍三色光混合而作。(O)62 色彩學包括的領域遍及光學、生理學、化學及心理學、美學等。(O)63 大自然本身就是一個色彩調色盤，人類可從中學習色彩配色原理。(O)64 在理論上，白色的物體代表其表面將
7、所有色光均質反射在95%以上，人就會產生白的感 覺。(O)65 同一色相中，彩度越高，則顏色越純。(O)66 色料的混合可稱為減色混合。(O)67 中國人逢年過節喜歡用金黃色和紅色來表達吉祥喜慶的意義。(X)68 不透明的物體，如黃色的香蕉，是吸收了黃色光線，反射其它光線，透過人的視覺系統 ，因而產生黃的色彩感覺，稱為表面色。(O)69 光線是電磁波的一種，人類可以看見的光線，稱為可視光譜。(O)70 光的物理性質，決定於振幅與波長兩因素，而振幅愈大則光線愈亮。(X)71 色立體的基本結構、彩度階段均為中心垂直軸。(O)72 約翰斯伊登(Johannes Itten)出生於瑞士，著有色彩的藝術
8、一書。(X)73 陽光在清晨和黃昏時，因長波長的紅色光不容易透過大氣層，因此天空較易產生紅色彩 霞。(O)74 曼塞爾表色系是以紅(R)、黃(Y)、綠(G)、藍(B)、紫(P)等5種色相為基礎發展而成的。(X)75 攝角的大小與鏡頭的焦距成正比，即焦距愈長之鏡頭其攝角愈大。(O)76 一般把鏡頭攝角與人類眼睛有效視角相似的鏡頭稱為標準鏡頭。(X)77 鏡頭上光圈的數值愈小表示開孔愈小，故f/5.6的開孔為f/8的1/2倍，f/4的開孔為 f/5.6的1/2倍。(X)78 景深的大小受光圈的影響很大，光圈愈大景深愈大，反之亦然。(X)79 景深的大小受攝距的影響很大，攝距離小，景深愈大，反之亦然
9、。(O)80 景深判定的方法為(一)收縮光圈預測景深法，(二)利用鏡頭上的景深表算出景深大小的 範圍。(X)81 景深判定的收縮光圈桿，不必回復即可按下快門拍照。(X)82 超廣角鏡頭與魚眼鏡頭的效果沒有太大的差異。(O)83 為了避免相機的震動，如50mm鏡頭快門速度宜用1/60秒以上快門。(O)84 攝距相同，光圈相同焦距愈大，則景深愈小。(X)85 焦距相同，光圈相同攝距愈小，則景深愈大。(O)86 陰天多雲的天空色溫偏高，甚至可達7000°K。(O)87 海邊和雪地都充滿了紫外線，須加過濾紫外線的濾色鏡(如UV鏡)可避免偏色。(O)88 正色片(Orthochromatic
10、film)除紅光不能感光外，其他色光皆能感光。(X)89 軟片的寬容度(Latitude)，即表現軟片影像解像力的能力。(X)90 軟片的解像力(Resolution)，即軟片在一定的顯影情況下，所能容許曝光過度或不足的 幅度。(X)91 單眼反光相機按快門時，沒有聲響，適於偷拍或生態攝影。(O)92 單眼反光相機按下快門時，光圈縮到預設大小，曝光完成後，光圈則彈回，維持全開狀 態。(O)93 單眼反光相機觀景窗所見的影像，為光圈全開的狀態。(O)94 能集聚光線，使軟片獲得清晰影像的結構是鏡頭。(X)95 從鏡頭的中心點到底片平面之距離即是景深。(O)96 所謂標準鏡頭即鏡頭焦距與軟片對角線
11、相等者。(X)97 135型相機的焦距在60120間，都稱為標準鏡頭。(O)98 鏡頭的對焦點應是在軟片平面上。(X)99 中型相機6×6軟片者其標準鏡頭應為35。(O)100 攝角的大小影響到畫面範圍，也影響影像之大小。(X)101 透視感的誇張或壓縮，主要是受底片大小的影響。(O)102 快門速度能對移動的物體，作影像上清晰或模糊的控制。(X)103 能對底片作適當曝光時間節制的是光圈。(X)104 當開啟快門，光線影像穿過鏡頭，投影在底片而感光的過程是顯影。(O)105 長時間拍攝天文攝影，應選擇慢速快門。(X)106 通常我們以慢速度快門凝結移動中的物體。(O)107 橫走式
12、快門閃光燈同步速度多為1/60秒。(X)108 沖片時顯影過度，造成影像密度淺薄失去暗部紋理與層次。(O)109 戶外拍攝時偏光鏡偏光效率最高時是陽光方向和相機角度成90°。(X)110 逆光攝影時可以以正常平均值曝光。(O)111 黑白攝影為使天空的色彩自然宜使用黃色濾色鏡。(X)112 表現瀑布綿密細柔的感覺應用快速快門來拍攝。(O)113 為消除天空的亂射光和物體表面的反射光可使用偏光鏡。(X)114 能消除紫外線的濾色鏡是紅色濾鏡。(X)115 所謂快速軟片是指ASA64以下的軟片。(O)116 所謂中速軟片是指ASA100的軟片。(X)117 黑白軟片沖片藥水含有水銀可直接
13、傾倒於排水管中。(O)118 黑白暗房的通風須通暢以免藥水揮發而中毒。(O)119 暗房使用完畢應關閉所有電源和水源。(O)120 放大機之燈泡為高電流，應盡量避免長時間使用。(X)121 翻拍他人攝影作品使用，不必經著作人同意。(X)122 翻拍並加以組合他人之作品並不算侵犯著作權。(O)123 偷拍是違反道德的行為。(O)124 黑白軟片的沖片程序為顯影急制定影水洗乾燥。(X)125 黑白照片放大時，軟片藥膜面應向上，而相紙藥膜應向下。(X)126 黑白軟片顯影時應保持靜止，不可輕易搖動。(O)127 黑白攝影如欲獲得較高反差的效果宜少曝光增加顯影時間。(X)128 橫走快門的快門速度高，
14、閃燈同步時間也較快，影像變形較小。(O)129 日光片的色溫為5500°K。(X)130 若使用燈光片拍白天戶外攝影會偏黃色。(X)131 若使用日光片拍家中的鎢絲燈光會偏藍色。(O)132 瞳孔的作用可比喻為相機裡的光圈。(O)133 攝影時控制進光量的大小的裝置是快門和光圈。(O)134 拍追蹤影像，可選低於1/8秒的快門。(O)135 曝光過度，會造成底片中影像密度濃厚，亮部失去紋理與層次。(O)136 決定攝影品質的關鍵程序是曝光的正確性。(O)137 彩色負片的寬容度較正片寬容度為大。(O)138 平版印刷是台灣目前彩色印刷最常用的印刷方式。(X)139 完稿標色是以R.G.B標示。(X)140 彩色平版印刷共可印出256色。(O)141 210mm×297mm是菊版8開紙張的完成尺寸。(X)142 A4影印紙尺寸相當於四六版八開紙張尺寸。(X)143 B4紙張比A3紙張大。(O)144 彩色印刷時，採用平版印刷比使用網版印刷更精細。(X
