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1、 梅 兰 竹 菊 梅，剪雪裁冰，一身傲骨 兰，空谷幽香，孤芳自赏 竹，筛风弄月，潇洒一生 菊，凌霜自行，不趋炎势 早梅 诗人 柳宗元 朝代 唐代 体裁 五古 早梅发高树，回映楚天碧。 朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。 欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客？ 赏析：梅花傲霜雪斗严寒，历来是诗人歌咏 的对象，且多以梅自喻，表达作者的情趣。 柳宗元也正是这样，全诗分前后两层意思， 前四句咏物，后四句抒怀在早梅诗中借 对梅花在严霜寒风中早早开放的风姿的描写 ，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的 斗争精神。 梅 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开 遥知不是雪 ，为有暗香来 解 析 诗 人 通 过 对
2、 梅 花 不 畏 严 寒 的 高 洁 品 性 的 赞 赏 ， 用 雪 喻 梅 的 冰 清 玉 洁 ， 又 用 “ 暗 香 ” 点 出 梅 胜 于 雪 ， 说 明 坚 强 高 洁 的 人 格 所 具 有 的 伟 大 的 魅 力 。 作 者 在 北 宋 极 端 复 杂 和 艰 难 的 局 势 下 ， 积 极 改 革 ， 而 得 不 到 支 持 ， 其 孤 独 心 态 和 艰 难 处 境 ， 与 梅 花 自 然 有 共 通 的 地 方 。 这 首 小 诗 意 味 深 远 ， 而 语 句 又 十 分 朴 素 自 然 ， 没 有 丝 毫 雕 琢 的 痕 迹 。 山园 小梅 宋 林逋 众芳摇落独暄妍，占尽
3、风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 赏析：林逋一生从未做官，过着清静淡泊的生活。他特别喜 爱梅花，几十年在孤山种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称。作者 在这里赋予梅花以人的品格。这个“人”，不是那种空虚庸下 追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。这样，诗 中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情色彩。诗人与 梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上 的无间契合。这首诗的影响很深远。 忆江南梅 飘零幻，点点入风烟。妩媚风华扶首盼，流年岁岁伴霜寒。梦里到 江南。 再和杨公济梅花 宋苏轼 莫向霜晨怨未开，白头
4、朝夕自相摧。 斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。 赠岭上梅 宋苏轼 梅花开尽白花开，过尽行人君不来。 不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。 唐 李白古风 孤兰生幽园 ，众草共芜没。 虽照阳春晖 ，复悲高秋月。 飞霜早淅历 ，绿艳恐休歇。 若无清风吹 ，香气为谁发？ 李白古风组诗共五十九首，这是其中 的第三十八首。萧士赟曰：“诗谓君子在野 ，未能自拔于众人之中，虽蒙主知，而小人 之馋谮已至。若非引类拔萃而荐用之，虽有 馨香，何以自见哉！” 萧说似有可商榷之处。此诗盖谓人有逸 才，埋没于众，虽当圣明之朝，恐时光易逝 ，才未见用，而身已衰老，故望有德高望重 者提携。 陶渊明幽兰 幽兰生前庭，含薰待清风 清
5、风脱然至，见别萧艾中 行行失故路，任道或能通 。 觉悟当念还，鸟尽废良弓 忆江南兰 丰姿炫，画入墨烟香。不待人人清赏意，高华淡雅自流芳。恬静倚 轩窗。 徐庭筠 咏竹 不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。 未出土时先有节，便凌云去也无心。 葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。 月朗风清良夜永，可怜王子独知音。 其中非常经典的两句后人 改作“未出土时便有节， 及凌云处尚虚心“ 竹石 清郑板桥 咬定青山不放松， 立根原在破岩中； 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。 忆江南竹 狂风劲，根在破岩中。立雪擎霜摇翠影，虚怀壮骨 任寒拥。人气胜春红。 唐 白居易 咏菊 一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾 。 耐寒唯有东篱
6、菊，金粟初开晓更清 。 描写了 新霜之后花园一片残败的景象 唯有菊花犹自绽开 表达作者对于菊花 不畏严寒犹自盛开的喜爱 菊花就好向 作者一样 高洁傲岸 不畏“严寒” 是花 中君子 表达作者高尚的气节 唐 李商隐 菊花 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 赏析：瑟瑟秋风吹谢了百花，此时孤芳自赏的只有秋菊 。正因其孤傲高洁，所以才深得陶渊明等名公雅士的喜 爱。诗人用平实无华的语言，描绘出了菊花的可人姿态 。 宋 杨万里 咏菊 物性从来各一家， 谁贪寒瘦厌年华？ 菊花白择风霜国， 不是春光外菊花。 忆江南菊 东蓠下，傲骨育芳容。不照春江花月镜，冷香清韵胜凡红。自有墨 相融。 梅，笑傲严冬看雪飞。花枝俏，挥手送春回。 兰，飘逸芳姿写妙颜。风华敛，香韵满红笺。 竹，倔强虚怀伟丈夫。逍遥绿，寒暑亦春初。 菊，百媚千娇垄上居。迎风俏，把酒话东篱
