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1、灾难惊悚电影釜山行影评釜山行是由延相昊执导，孔刘、马东锡、郑裕美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演的灾难片，影片于2016年7月20日在韩国上映。影片讲述单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事 。以下是小编收集的釜山行影评，仅供大家阅读参考!灾难惊悚电影釜山行影评这部同样在年初进军了戛纳的韩国电影，开始厚积薄发，一路创造了票房神话，开启了韩国灾难片，尤其是僵尸片的新篇章。韩国商业片一直令我们大开眼界，剧本的好莱坞范儿，制作的精良，加上独特的导演风格，让韩国电影在亚洲电影里，与日本比肩，更是超越了很多国产片的大
2、制作。除了国民的大力支持，韩国导演们也绞尽脑汁另辟蹊径，除了商业的类型，暴力的故事，还不断的深挖人性。这才是让他们的电影，真正站起来，在各大电影节都受到追捧，又有立足之地的原因。 继承暴力，舒张人性 韩国电影里，那些手撕硬砍的类型片，让韩式暴力继日本武士和中国武术后，拥有了自己的独特卖点。同样是暴力血腥，亚洲三大电影国，都拥有自己的重量级武器。美国人拍僵尸大战，日本人拍大逃杀，韩国人也有自己的灾难片，比如汉江怪物。在这个僵尸题材已经被用烂了的时节，这部釜山行格外的有自信，也有资本。 首先，成为一部合格的僵尸片。特效和妆化自不必说，这一点上在与以往的僵尸片上，稍作了区隔，比如脸上的紫色血管显露，
3、翻白眼的状态，以及人从假死到复活的肢体扭曲过程。每一个僵尸的细节，都被刻画的细微具体。在僵尸的攻击力上，基本是僵尸世界大战的接力版，攻击速度生猛，分分钟扒火车扒飞机，但是依然被设定为没有脑子不会开门的行尸走肉。 当观众看多了僵尸片，僵尸本身已不再可怕，僵尸的出没和不可预测性才是重点。这一点釜山行还是特意设置了很多“背后有人”以及突然的“惊吓桥段”。最后观众们已经被吓傻了，一条手臂都可以让全场惊呼，只能说导演太调皮了。 而血腥部分来自于更多的暴力打斗场面，见识过老男孩黄海那些肉搏战的观众，应该对这样的场面很熟悉，这次只不过换成了僵尸和人，继续肉搏战而已，经典的韩式暴力场面。与其说这部影片血腥，倒
4、不如说是看着僵尸们留着血水，翻着白眼，有点恶心，但还是在可以接受的程度，真真比美国版的僵尸要美型多了。 其次，电影披着僵尸大战的外衣，故事主讲人性的阴暗面。影片前20分钟，用来交代男主角和女儿之间疏离的关系，实则是在影射当下社会中，那些在企业里做个高管，没日没夜的被客户和老板摧残，最终导致自己的婚姻破裂，更没有时间陪伴孩子的男人们，他们成为了所谓的“成功人士”，但在家庭关系方面却是一筹莫展。 这样的一对父女关系，已经比以往的好莱坞父女逃亡大战要进了一步，而导演和编剧，又在男主角的性格上，多加了一笔，将他设定为一个更看重自我利益的人。这样的人面对生活中的麻烦事，基本是放弃和逃避的状态，比如妻子的
5、离开，他选择不去理会，女儿的生日，他去问同事该送什么。一开始你简直不能相信，电影的男主角，竟然会是那个把孕妇关在门外的人。直到他带着女儿，独自从火车站台的主通道离开，默默走向另一条出口时，他的女儿才说出了观众的心声。 在关键时刻，到底是自己逃生，还是救助更多的人。这个问题也是电影想要让观众思考的主题。无论是什么样的灾难，火灾、地震甚至是僵尸，保全自己还是救助他人，这个问题的答案将决定每一个人的行动。当僵尸开始吞没城市、攻陷火车站，随着事态的严重，人们也开始了明显的两极分化。一群人只求自保，一小撮人为了救助大家，救助更多的人，深陷险境。 最后，将社会中自私的成年人一黑到底，留得希望在人间。影片里
6、演员：孔侑饰演的大长腿高富帅男主角，作为有着私心的成年人的代表，一开始就告诉了我们，不是每个社会人，都会在危急时刻，救助你一把。在心寒之余，影片还给我了一个反面对比，由马东锡饰演的大叔，胖胖的一脸胡渣，一看就是个妻管严。他是社会上最普通不过的工薪阶层，但是他对妻子言听计从，对小孩子也算友善，最重要是，他无条件的伸手帮助别人。 搞笑大叔，瞬间变主力选手 这一对人物对比一出，主题就很明显了。个人感觉，其实我们更倾向于男主角多些，比如你有小道消息，你会第一时间，无私的告诉所有人吗?而马东锡饰演的大叔，更像是一个神话般的救星，他是那个当你作茧自缚之后，还会从背后拉你一把的厚道大叔。于是，内心的小自私，
7、变得可以原谅，因为你随时有机会改变自己 ，加入拯救大家的行列。 在这之后，影片转入了对集体无能的抨击。大众的不安和恐惧心理，开始受到个别人的控制，变得集体暴力和自私，拥有极强的排他反应。令人想起2007年，由弗兰克德拉邦特与斯蒂芬金编剧的迷雾，其中对于群体的分化和个体的引导，有着更加具体的表现。釜山行中，由于时间有限，表现的比较短促，但是也达到了同样的效果，集体的道德丧失、放弃思考、残忍暴力，令人愤怒又心寒。 这位大叔的形象，集刻板、专横、自私于一身 最终，“暴力私欲”一定要和“正义守护”进行一场对决，这场意料之中的比拼，也成为了最揪心的片段。而孕妇和孩子走向远方，也象征了希望留存的寓意。相比
8、迷雾最后的结局，要柔软太多倍了，迷雾其中希望的放弃，令人绝望。而釜山行结尾借机又讽刺一下部队和当局的残忍，早先预埋的细节，成为了最完美的结局：小女孩儿在黑暗的隧道里，哭泣着清唱的歌谣，救赎了所有人，也唤醒了持枪的军人。 影片商业元素+主题立意的用心，让该片在观众票房和媒体口碑上，成为了双丰收的大赢家。即便某些煽情桥段略为过火，但是作为韩国出品，赚人眼泪也是分分钟的事情。小玄儿在电影院里，除了情侣，还看到了老外爸爸带着儿子来看，结局的时候，发现中年国外大叔也在抹眼泪，着实感动。相比好莱坞式的紧凑剧情、解救世界的僵尸大战，韩国的这部釜山行重在社会人的自我反思和自我救赎，少了点肾上腺素，却多了些戳人
9、的泪点。灾难惊悚电影釜山行影评丧尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动，进食欲望强烈的个体。在欧美地区，丧尸文化作为亚文化的一种，一直被艺术界所喜爱，而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支，也一直被广大影迷所喜爱。相比活死人之夜、活死人黎明、惊变28天等欧美经典丧尸电影，亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影，这不得不说是一种遗憾，而就在今年，韩国电影釜山行终于填补了这项空白。 电影釜山行讲述了这样一个故事：一天清晨，一列列车从首尔开向釜山，但在发车的最后一刻，一名被丧尸咬过的少女登上了列车，于是，在这列快速行驶的列车上，活人和活死人展开了一场封闭空间的大逃杀，在经
10、过一番搏斗后，活人控制住了局势，列车停靠在大田站，希望得到政府部门的保护，然而丧尸的爆发已经超过了所有人的意料，列车继续开往釜山，而列车上的活人，也越来越少, 在以往的丧尸电影中，丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体，其之所以能造成危害是因为丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从惊变28天开始，丧尸的个体速度变的极快，以至于少数丧尸便能对电影角色形成巨大杀伤，这一点在丧尸世界大战中尤为明显，釜山行无疑是借鉴了这种丧尸设定，而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对丧尸世界大战这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影角色存活难度的增加，因而也使得本片节奏紧凑，基本没有什么冗余镜头，
11、牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。 丧尸电影之所以吸引人，原因并不在于丧尸本身，而是在于丧尸病毒爆发速度快，短时间内就能让一个区域、一个国家甚至整个世界陷入一种末世的极端状态，少数存活下来的人迅速从文明社会被丢进极端环境中，他们既要在到处都是捕食者的环境中生存下来，又要应付在现代文明突然失效后，人性中爆发出来的罪恶。釜山行在这两点上拍出了水平。 先来说生存。由于丧尸行动速度飞快，其在开阔地带对活人的威胁就已经很大了，在封闭的列车中，这种恐怖的威胁更是无限扩大，在片中，狭窄的列车空间使活人行动速度受限，但却丝毫不影响丧尸的行动，因此一开始的爆发就让列车上一半的人被感染，但此时活人和丧尸的数量
12、对比基本是持平的。而到了大田站时，由军队组成的丧尸群在开阔的候车大厅对人群进行了狙杀，人们又逃回车上，此时活下来的人已经极少数了，但在这其中，主角和几个主要配角们所要面对的问题更棘手，那就是他们要穿过充满丧尸的车厢与其他幸存者会合。全片的高潮也在于此，三个男人在狭小车厢内与丧尸的搏斗已经让人神经紧绷，而之后四男三女潜行穿越车厢的场面更是让人紧张的喘气都不敢大声，此时以不再是人和“人”之间的故事，而更像是非洲草原上，几只羚羊在小心翼翼的从狮群旁边走过，让观众不由自主的身临其境，为角色们捏一把汗。 再来说人性。本片的主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他对身边的一切都不那么在乎，包括自己的母亲和女
13、儿，而在上车后，石宇也是一副对周围人漠不关心的样子，比如差点将孕妇关在门外、告诉女儿不用给老人让座等等，一个十足的冷漠混蛋。但随着环境的持续恶劣，特别是在接到母亲变成丧尸前的最后一通电话后，石宇转变了，他开始向身边的人伸出援手，努力照顾大家活下来。最让我感动的一个镜头就是众人在穿越丧尸车厢时，石宇对那个流浪汉伸出的援手，其实他完全可以丢下这个人减轻负担，但他仍冒着巨大的危险救出了流浪汉，人性的光辉在这一刻闪耀。而且在影片中，石宇在直到丧尸爆发前期，都是一副面无表情的死人脸，在他性格转变后，脸上的表情也多了起来。这是一个值得玩味的细节。 与石宇正好相反，中年胖男人的那个角色则是表现了人性的另一种
14、发展。这个角色在一开始时还对小女孩秀安一副和蔼慈善的面孔，然而随着丧尸的爆发，他人性中恶的一面也开始表现出来，比如逼迫列车长抛下其他乘客继续前往釜山，诬陷死里逃生的石宇等人被丧尸感染等，而当列车到达釜山站后，他人性中恶的一面彻底爆发，为了活下来不择手段，先后将乘务长、棒球情侣少年和列车长等人推向丧尸的深渊，彻底沦为一个冷血的野兽。说实话，在极端环境中，这种人极有可能是唯一生存下来的，但天到轮回，报应不爽，这个人还是没有活到最后一刻，为自己的不择手段付出了代价。 总的来说，这部电影拍的相当不错，虽然也有些瑕疵，比如直升飞机上掉下来的丧尸还能急速运动、棒球少年那耐久度惊人的木质球棒等等，但仍不妨碍
15、它成为比较优秀的丧尸电影之一，我相信在这部影片大获成功之后，亚洲的丧尸电影也会迎来一次大的发展。灾难惊悚电影釜山行影评釜山行准确的说是灾难片而非丧尸片，丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是非常稀少的，一般不干别的事儿，就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对复杂，经常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战争还有怪物片等相互杂糅。 影片中孔侑饰演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露，从而引发了一场丧尸暴动的“”。人类自作自受的故事设定固然套路式地反思了人类对于自然的态度，但延尚昊“导演”的这场灾难显然更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。 比起潜在的生态危机，更可怕的是世态炎凉和人
16、情冷漠。作为一个父亲和丈夫，与妻子两地分居不说，竟然能给女儿买两次相同的礼物，这哥们忽略家庭的程度可见一斑。女儿要坐火车去釜山找妈妈，恰逢污染泄露丧尸暴动，“釜山”成了唯一安全的地方。父女俩一路逃亡，釜山之行成了一段人性复苏和情感回归之旅。 灾难片中，最外化的冲突就是人与非人的冲突。“非人”通过海难、火灾、地震、怪物和丧尸等灾难元素将剧中人置于险境，给观众以极强的视觉震撼。像釜山行的第一个特写镜头，就充分地展现了这种“非人”的特质，给人以一种诡异的恐惧感。 然而，外在的灾难危险系数其实很小，尤其是当有主角光环加持的剧中人逐渐适应了外界生存之后。你看美剧行尸走肉到了后面，主角们砍丧尸就跟切瓜一样。本片中的丧尸设定虽然行动极快，但也不是没
