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1、论中国民族歌剧女主角的艺术形象1、相关定义1.1、城市文化形象的核心概念界定 “城市文化是人们在城市形成和建设中所创造的物质财富和精神财富的总 和。形象是人们在一定条件下对他人或事物由其内在特点所决定的外在表现的总 体印象和评价。城市文化形象是城市文化的外在表征,更注重城市文化的外显性, 有时二者互用。”1 一、城市形象与城市文化 (一)城市形象 从横向上看,城市形象主要是依据大众的意象以此来对城市进行认识和评 价。其中包括意识形象、动作形象、视听形象等等,表现城市的主要特点和组成。 刘卫东教授认为”城市形象就是城市景观特色,是城市存在的意义的注释,也是 城市性质、结构和功能的艺术表现形式”。
2、2徐苏宁教授从美学的角度,认为”城 市形象是真、善、美高度统一的艺术综合体,是城市本质的自然流露,是城市历 史的长期沉淀”。3还有部分专家学者认同城市形象的知名度即城市形象的集中 体现。 从纵向看,城市形象是一种客观存在。它主要是由组成城市结构的各种要素 经过长时间的综合发展,在本地域和非本地域的人群中形成的一种既可直观又可 潜在的反映与评价。城市形象不但可以反映城市的文化内蕴,也可以表现城市的 基本特征风貌概况,还可以由间接到直观的在人们面前展现出城市所拥有的文化 历史、城市精神、自然环境、社会民生等等。城市形象作为城市发展的主要驱动 力,具有稳固性、大众性、复杂性、综合性等特征。这里的稳固
3、性主要是指,城 市形象一旦形成就将会保持一个阶段,在相当长的时段中较难再有明显的变化。 而大众性则主要是针对城市的内部和外部公众而言,是指城市形象应当是各类公 9 1.2、公共艺术的基本概念 3.1 城市公共艺术理论的引入3.1 城市公共艺术理论的引入 艺术本身就具有公共性,为什么还要为艺术披上公共的外衣呢?对于公共艺术 一词的使用,一直在争论不休。直到今天,无论是美国、欧洲还是日本,有关它 的概念和理念,仍没有得到一个统一的、明确的定论。但是有关在公共空间里公 共艺术的使用.会给社会、给人们带来巨大的影响这一认识却在世界各国得到了 共识。特别是在法国,体现得更为突出。它不仅仅是国家建设、城市
4、规划和开发 的需要,而且也是为了显示国家的威信而巧妙灵活地运用了公共艺术。美国在这 方面多少略显豁达,比较强调自由、个性的艺术活动。而日本.近年来在开发城 市建设的同时,引进公共艺术,是为在更广的范围内,引起人们对城市、对环境、 对艺术的兴趣和关心。 “公共艺术”概念最初被引入我国是在20世纪90年代初,以城市雕塑和壁画为主 要形式出现在城市空间,这与中国城市建设的飞速发展带来的”城市文化装饰” 与”快餐”需求有关,并在全国范围内掀起轰轰烈烈的城市雕塑运动。1995年后 我国”公共艺术”的称谓以”城市雕塑及公共艺术”的概念启用,但也只是把公 共艺术理解为城市环境的”美化”和”填充”,并没有进入
5、到国际文化视野和学术 层面上进行广泛的研究。随着国际交流的增加,近几年来”,公共艺术”(Public Art) 一词席卷大江南北,开始作为一个独立的概念使用,且使用频率越来越高,在城 市规划、建设和艺术领域,以公共艺术为名义举办的展览、研讨和其他活动也越 来越多,这说明公共艺术正在引起大家的重视和关注。但理解和使用也常常是模 糊的,甚至是随意的。学术界对”公共艺术”的解读是非常繁杂的,公共艺术源 于欧美,但欧美国家并没有对公共艺术做出明确的概念界定。国内研究界对公共艺 术进行研究时,主要是参考公共艺术在欧美各国实行的制度(如1%法令)来做 进一步阐释和界定,本章对此作较为详细的梳理,试图将公共
6、艺术做一较明确的 硕士学位论文 17 定义。 1.3、城市视觉形象的概念 现代的城市是由多个局部的元素构成,每个元素都具有它特有的城市功能。 它们的存在,使城市不再单一,成为功能完善、以人为本的和谐自然体。 各地的城市都有其不同于其他城市的特点,因为地域的差异、民族文化风俗 不同、城市发展史的演变,将城市赋予人一样的个性,使它成为独特的不能被复 制的、故事性浓厚的、富有层次的综合体。当城市与当地的自然风貌紧密结合时, 又是一副别有风味的情景。城市的基本架构不但包含有物质层面的视觉体验,还 有精神文化层面的感性感受。 通常了解一项我们从未涉及的事物时,它的外在表象给我们的是第一直观感 受,这就是
7、提到的视觉形象。视觉的感知可因主体的不同而有所差异。这种感知 对于城市也是如此。当然,对于城市来说,若参杂有特殊的情感或者难以忘怀的 10 西安建筑科技大学硕士学位论文 经历则不会有客观的印象,但如果是初次的了解则是源于视觉的第一映像。第一 次的视觉感受可以决定一个人对城市的好恶。秩序性和趣味性对于一个城市来说, 是它应努力发展的两个方向。从视觉感受来看,城市的秩序性并不单单指建筑和 街道的分布,还有色彩的运用、霓虹灯的节奏、甚至天际线所表现出的性格:或 柔和或刚毅;城市的趣味性,则是指人们在城市生活中所感受到的乐趣,还有建 筑等城市公共设施所展示的趣味性。 1.4、形象权的概念 2.2.1
8、形象权概念的界定2.2.1 形象权概念的界定 虽 然 早 在 1953 年 Frank 法 官 在 审 理 Haelan Laboratories,Inc.v.Topps ChewingGum,Inc 一案中就提出了形象权的概念(rightofpublicity),但是 Frank 法官 只是笼统地认为一个人有权对其自身形象的商业化加以控制,并没有对”形象权” 这一概念的内涵加以界定。半个多世纪年过去了,国内外学者在”形象权”概念的问 题上各持己见,始终未能形成较为统一的意见。美国麦卡锡教授(J.Thomas McCarthy)1987 年在其出版的形象权与隐私权(The Rights of
9、Publicity and Privacy) 认为:”简而言之,形象权就是每一个自然人固有的、对其人格标识的商业使用进行 控制的权利。未经许可使用他人人格标识将侵害他人的形象权,并且损害他人这 一固有权利所包含的商业价值,而且这种擅自使用不能根据言论自由原则来豁免 其责任。” 1995 年出版的美国反不正当竞争法(第三次)重述对形象权所下的 定义为:”未经他人同意以商业目的擅自使用他人姓名、肖像或其他人格标识,从而 非法占用他人人格的商业价值的,应根据第 48 条和第 49 条之规定承担消除非法 Melville B. Nimmer:The Right of publicity, 19 Law
10、 Contemp, Probs,1954,P203. Restatement (Third)of the Law of Unfair Competition 46 (1995). MeCarth The Right of Publieity and Privaey,Vii(Rev,1993) 10 占用的责任”。 日本学者荻原 有里认为:”形象权是指对顾客具有吸引力的形象要素 享有的排他性独占权。3”1993 年国际知识产权组织国际局公布了一份关于角色形 象权的研究报告,该报告将角色商品化定义为:”为了满足特定顾客的需求,使顾客 基于与角色的亲和力而购进这类商品或要求这类服务,通过虚构角色的创
11、作者或 自然人以及一个或多个合法的第三人在不同的商品或服务上加工或次要利用该角 色的实质人格特征”。我国理论界对形象权的研究最早见于梅慎实先生发表于上世 纪 80 年代的论影视作品中”虚构角色”形象权之知识产权保护一文,但是梅慎 实先生在文中并未对形象权的概念进行界定。已故学者郑成思先生曾笼统地给形 象权下了一个定义:”包括真人的形象(例如,在世人的姓名、肖像)、虚构的人物形 象、创作出的人和动物形象、人体形象等等,这些形象被付诸商业性使用的树日, 我把它统称为形象权 。4”吴汉东先生认为”所谓形象权是指主体对其知名形象澎 示商业利用并享有利益的权利。5” 1.5、维吾尔熟语中形象的定义、 (
12、一)维吾尔熟语中形象的定义、 作用、性质和分类 作用 维吾尔熟语中的形象指的是什么呢?”形象一般由物象和寓意两部分构成。物象作 为言语活动信息的载体,是形象构成中的客观表义部分;而寓意是物象在一定的语言情 境乃至整个文化环境中的引申或衍生,是形象构成的主观表意部分。川3维吾尔熟语中的 形象就是指隐含于维吾尔熟语的字里行间、且具有一定民族文化特色的各种表达形象, 即维吾尔熟语的表层文字在人脑中产生的物象或画面。物象是表示事物的词在人脑中形 成的单个的映像,如人名、动植物名称、某一现象等,如:熟语ikki at tiPi介。,arida qa1Kani介k夙er(两马相踢,中间毛驴丧命),这个熟语
13、的表层文字中有”at”(马) 和”i介k”(驴)这两个动物名称,当人们看到这个熟语时就会自然地在头脑中形成”at” (马)和”i介k”(驴)这两个动物的映像,”at”(马)和”i乒k”(驴)就是这个维吾 尔熟语中的形象;画面是熟语中单个或多个的表示物象的词与其它词合在一起形成的整 体,还是上面这个熟语,表示物象的”at”(马)和”i丁比”(驴)这两个词和其它四个 词组合在一起,我们看到这个熟语就会立刻在脑海中形成两匹马用马蹄相互踢,而站在 两匹马中间的毛驴被两匹马的马蹄踢死的画面。维吾尔熟语中的形象是使用本民族的典 故传说、风上人情、文学艺术和历史地理等文化内容为主要材料、并大多借助比喻、拟
14、人、夸张和象征等意象修辞手法进行描写说明或表情达意的创造结果。由此看出,维吾 尔熟语中的形象不仅是一种特殊的语言现象,更是一种特殊的文化现象,它是维吾尔族 文化的一种特殊载体,是其它民族研究了解维吾尔族文化心理结构的重要渠道。 维吾尔熟语常利用某个特定的形象来指代或描述一个事物,因为指代过程中所涉及 到的形象性语言(词语)将激发人们的想象力,这样就能更加全面,详细,深入地描述 一事件,实体或某个性质,形象词语外显的形象色彩和极强的具象审美特征向人们发出 一种信息,会刺激人们的感官,唤起大脑意识中对于某类事物形象特征的真切而鲜明的 映像。为什么形象词语不仅具有审美特征,还具有丰富多彩的形象色彩?
15、最重要的一点 是人们头脑中过去生活留下的表象被它唤醒了,而这表象又是通过构词方式构造出不同 的显象词、表现出不同的事物形象来营造的。它们有的再现出事物的声音或特质,有的 描摹了事物的形态或特征,有的揭示出事物的性质或作用,都是紧紧围绕事物的外在形 态、特质或本质特点来显象的,并生动、具体地表达事物的本质或说明道理。以具体表 抽象,以己知或易知来启迪未知或难知,这就是形象运用的功能,而这类熟语的特点也 恰恰在于借形象以寓深刻的意蕴。 (二)维吾尔熟语中形象的性质 1.6、报纸视觉形象的定义 视觉形象,是指通过人的视觉反映到大脑之中感受到的形象。报纸视觉形象 是利用版面视觉元素及其空间关系,在报纸
16、版面塑造出的视觉符号系统,通过人 的视觉感官反映到人脑中留存的印象。时至今日,关于报纸视觉形象的定义,无 论是从它的内涵或者外延来说,一直没有得到学术界专家给出的非常严密的界 定。 1.7、艺术概念的扩张 4.1.1 概念的扩张趋向4.1.1 概念的扩张趋向 在多元化和全球化趋势交融的复杂时代,对既有概念的定义和认知正逐 渐崩解,我们曾经所以为了解的事物不断以新的面貌出现在世人面前。正如 冈奎莱姆所说,”一个概念的使用过程,即是其内涵越来越丰富和多样性的 21 合肥工业大学硕士学位论文 过程,也是其边界越来越模糊的过程”,”某种概念的历史并不是此概念不断 抽象、不断增加其合理性的过程,而是对其构成和有效范围的阐释多元化的 过程”6,所以才有了各种概念交叉后新概念的出现,和对既有概念新角度 的解释。这些概念一方面在自我的领域里不断深入,直至所有似懂非懂者无 法进入,另一面却又在不断扩张与联合,试图与各个领域找到可以合作的新 结点。 艺术正
