浅析灯光在室内设计中的运用_0

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1、浅析灯光在室内设计中的运用1、相关定义1.1、概念界定 (1)”界面” 从字面以及空间形态的角度理解,”界面”属于建筑学的范畴,它产生了空间的第 一形态样式。本文里所指的”界面”是延伸到室内设计领域,是专指用以围合和分割从 而形成室内空间的地面、周围墙面和顶面。只因为有界面的分割存在,才有了室内空间。 人的生活、人的视线范围以及人们日常活动的范围都受界面的约束和影响。因此,对于 室内界面的研究显得尤为重要。 (2)”室内设计” 室内设计,在二十年前我们叫它装修设计,十年前叫它装饰设计,因为,那时候的 室内设计只是对空间围合体进行装饰美化的设计,所以,”室内设计是装修(饰)设计”。 中国古代的室

2、内设计与当代室内设计在概念上是不尽相同的,中国古代室内设计主要由 室内陈设和室内装修两部分组成。室内陈设主要是在室内装修的基础上,进行功能和审 美方面的规划和布置;室内装修是对屏风、隔扇、壁柜、铺地墁砖、室内墙裙、屋顶装 饰等,目的在于装饰环境、分割空间,使室内环境更能服务和满足人的居住、生活等各 方面的要求。本文所陈述的室内,主要针对于宋代室内空间起围合作用的地、墙、顶三 者的作法、装饰装修的样式和特征的分析探讨。 1.2、住宅室内设计的概念与意义 人身处建筑内,除建筑自身骨架所营造的空间外,与其最直观接触的是经过设计后 的室内空间,完美、有灵魂的住宅必然是室内设计同建筑设计的和谐融合。简要

3、说来, “室内设计是根据建筑原有使用性质、所处环境和相应标准,运用物质手段和建筑设计 原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。同时,室 内设计也反映历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神元素。”3 室内设计可分为室内装修设计、室内装饰设计:前者包括对室内六个固定面天 花、墙面、地面选择何种材料,采用何种造型进行设计,对厨卫家具型号款式进行选 择;后者则偏重于对可移动家具、陈设品、绿化、灯具等的类型选择、摆放方式进行设 计研究。总体说来,住宅室内设计是通过建筑自身内部结构、材料材质、室内光环境、 色彩来营造满足人类需求的生活环境。 室内设计的存在对于住宅设计具有重大意义:

4、首先,室内设计改善室内物理性能, 提高防火、防潮、防尘、防滑等性能,为使用者提供更佳的居住环境;其次,室内设计 是对空间的再塑造,采用设置隔墙、摆放家具、安置楼梯等方式对空间进行横向或纵向 11 华南理工大学硕士学位论文 分割,对室内空间进行更加合理有效的利用;最后,室内设计有美化空间的功能,造型 多样的吊顶、电视墙表达出造型艺术感,不同类型、不同色温、设置在不同地方的灯具 营造出照明艺术感,多样化材料的运用既带来观感上的享受,也带来更直观的触觉感 受,体现出艺术的质感。4 图 2-1 住宅室内设计 资料来源:室内设计联盟 住宅室内设计分别经历室内方案设计、室内初步设计以及室内施工图设计三个阶

5、 段,各个阶段的工作内容应包括以下内容: 表 2-2室内设计流程分析 来源:归纳总结 绘制概念草图 方案设计阶段 合同委托中规定的效果图、模型等 概念草图的深化过程 初步设计阶段绘制初步设计图纸、对工程造价进行预算估算,保证工程的可行 性、完整性和准确性 12 1.3、概念 2.1.1 伪满政权性质和伪满时期2.1.1 伪满政权性质和伪满时期 伪满政权属于殖民政权,并非傀儡政权。傀儡政权最高领导者的产生不是本 国公民选举的结果,相反是在国外势力的授意下产生的;伪满洲国的皇帝溥仪不 是伪满洲国的最高领导者,日本也没有授意溥仪为国家领导人,溥仪最多算是傀 儡皇帝,在批奏疏时也只是象征性的写到”知道

6、了”、”了解了”等字样;伪满 政权最高领导者是日本殖民统治者,因为在各个政权机构全由日本人掌控。因此 伪满政权具有殖民性。 伪满政权的共存在了 13 年零 6 个月的时间。”九一八”事变后,1932 年 3 月 1 日起,伪满洲国正式”成立”,直到 1945 年 8 月 18 日伪满皇帝溥仪宣读”满 洲国皇帝”退位诏书,伪满洲国灭亡。 1.4、灯光装置艺术的概念来光明,感知世界的视觉媒介,而随着科学技 术、经济文化的发展,社会的进步,大众审美能力的提高,灯光在消减其功能性, 增加其艺术性下,形成了灯光装置艺术,成为一门独立的艺术语言,在给大众带 来光明的同时,也带给人们以视觉和心灵上的艺术体验

7、。灯光装置艺术可以是独 立的艺术形式,也可以与其它学科相互交叉、相互补充,成为一门综合的艺术形 式,正因它具有这一特性,使得灯光装置艺术在公共艺术中发挥了及其重要的作 用。 “灯光装置艺术”顾名思义是以灯光作为表现媒介的艺术,其本身只是一种 视觉上的感知,是物理学的范畴,只有在夜晚,或白天光线不够强烈时才能显现 出来;它不是一个具象的物体,没有固有的形状,体积、气味等概念,它摸不着, 只能看的到。但正因为灯光的这种特殊性,运用灯,灯产生的光,光产生的影进 行艺术创作,把灯光与其它材料,其它形式交叉组合;或者运用自身的特点,光 的交错,光与影的结合,而达到意想不到的艺术效果,这样一种灯光装置艺术

8、的 创作具有创作空间大,可发掘性高的特点。 虽然灯光装置艺术与普通照明有其共性,但两者有本质的区别: 1.5、博物馆展示设计的概念 依据中国博物馆学基础第四章有关博物馆定义变化的论述,将博 物馆定义为:第一,”非营利机构”观念的变化。有”不营利的机构”向 “不以营利为目的的机构”转变。第二,强调”人于物之间的结合”。强 调博物馆的”收藏”与博物馆的”利用者”以同等的地位互相联系。第三, 博物馆的新定义反映博物馆的”社会参与性”,强调博物馆是为社会服务 的。 1 博物馆展示设计的根本目的是使观众在有限的时空中最有效的接收 有关信息。研究人的视觉生理和心理过程是展示设计的基本前提。 在现今到博物馆

9、的大部分观众,是为了享受休闲的生活。其主要目的 在于寻找具有戏剧效果及吸引力的展示。而如何才是具吸引力的展示呢? 首当其冲的乃是情境式的环境,甚至是情境式的展品设计。而情境就是所 谓的气氛。而气氛的制造可运用各种技巧及媒体来铺垫,设计师在展场中 运用空间、光线、色彩、声音效果等因子营造展示的环境,让整个环境具 3 有情绪效果。而其中灯光的重要性乃是在于它能创造观众的想象空间,亦 可增强观众的参观经验。如此,色彩也具有形同的效果,环境中使用冷色 系或暖色系,皆使得展场具不同的氛围。 1.6、音乐灯光表演指标参数定义 本文所研究的户外音乐灯光表演方案设计,是在对优秀的表演画面特征总结 和控制数据详

10、细的分析的基础上,同时参考审美专家的评价意见,提取照度、运 动速度等的相关特征评价指标如图 3.2 所示。 图 3.2 评价指标特征图 Fig.3.2 The feature map of evaluation index 灯光动作与音乐特征匹配度 :灯光的动作一定要和音乐的特征(节奏、 旋律、情感、内涵等)相匹配,这样才能让观众在看到灯光表演时领会音乐的含 义,听到音乐时感悟灯光动作所要传达的意思达到听觉和视觉双重感受的效果。 光照度I( ):灯光表演过程中画面的亮度要适中不能出现亮度过高的画面, 或者光照方向与视觉方向所成夹角不能过小,以免使整体表演画面明暗度过高, 给人的视觉带来不适宜的

11、亮度刺激影响观众欣赏表演。 15 运动速度V( ):灯具在制造过程中其机械工艺就已经确定,每款灯具的旋 转速度都是固定的,实际控制灯具旋转速度必须低于灯具最快旋转速度,以免出 现灯具抖动动作不连贯的现象。 灯具使用率 :具有高欣赏水平的音乐灯光表演其灯具使用率(即开灯时 间占据整体表演时间的比值)应适中,过高的灯具使用率不仅造成能源的浪费, 同时也大大缩短了灯泡的使用寿命;过低的灯具使用率达不到表演的效果。 色彩与音乐匹配度 :灯光的颜色变化以及主题色彩要和音乐的情感相一 致,适宜的色彩变化给整体的音乐灯光表演起到画龙点睛的效果。 动作重复率 :灯具的动作变化要多样,动作速度要与音乐的节拍相适

12、宜, 动作的重复率不能太高。 动态动作占有率 :表演过程中静态场景(变色、频闪、不同造型的变换 等)和动态场景(画圆、波浪、摆手等)所占的比例要适中。 通过对音乐灯光表演方案的特征研究确定的 3 个一级指标 7 个二级指标具体 如表 3.1 所示 表 3.1 评价指标划分表 Table3.1 Evaluation the Table 目标层 一级指标层 二级指标层 音乐运动速度V( ) 灯光单个表演灯具方面色彩与音乐匹配度 表演灯具使用率 方案某一时刻表演画面方面色彩与音乐匹配度 优劣光照度I( ) 性动态动作占有率 动作重复率 连续表演画面方面色彩与音乐匹配度 灯光动作与音乐特征匹配度 色彩

13、与音乐匹配度 2、相关背景2.1、简约手法设计的发展背景及意义程 简约手法设计的理念源于20世纪初的西方”现代主义运动。”当人类自告 别了农业和手工业文明进入工业文明之后,人们的审美观念亦从表面繁琐复杂的 细部中解脱出来。与此同时,几乎各个门类的艺术都经历了从真实摹仿自然形象 到忽略表面的形似而探索对象内在精神本质的变革,而抽象与简洁也就成为它们 最主要的特征。 现代主义的基本哲学是功能主义、理性主义和简约原则的混合,这股潮流源 于于20 世纪初英国的威廉 莫里斯为主要代表发起的工艺美术运动在英国 迅速展开,设计领域由建筑设计、室内设计扩展到平面设计、产品设计、首饰设 计、纺织品设计以及家具设

14、计等方面,影响范围遍及欧洲各国。工艺美术运动 的实质是针对设计上的繁琐装饰,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否 定装饰过度的维多利亚风格,主张设计的真实、诚挚,形式与功能的统一。工 艺美术运动复活了艺术的手工艺,鲜明地反对繁琐装饰,通过新艺术运动 的过渡,奠定了现代主义风格的基础。 简约手法设计的理念形成于20世纪80年代北欧的一些发达国家,在对”复古 风潮”的叛逆以及”极简美学”的基础上发展起来的。90年代初期,才正式融入 到室内设计的领域之中 (二)简约手法设计的基本理念 密斯?凡德罗的名言:”少即是多。”被公认为是简约手法设计的核心思想。 他认为:”少就是任何多余的东西都不要。”简

15、约手法的设计理念,从本质意义 上说它既是一种思想又是一种达到目的的方法和途径,其目的就在于追寻事物的 本质和精髓,体现在室内设计方面则是寻找和研究对象、材料、形式以及空间的 真正价值和本质,是将室内设计的诸元素,造型、色彩、灯光、材料等简化到最 少的程度。因此简约的空间设计通常较为含蓄,往往能达到以少胜多的装饰效果。 而空间的架构和布局方面则是通过精准的比例及细部来体现。主张摒弃所有多余 的东西,它重视结构的精确、细致和简洁。简约手法设计的特点就是它的包容性, 把一切先进的技术和理念融入到自己的理念之中,这也正是简约手法设计长胜不 杜肇铭.论室内环境中的简约设计.装饰.2005(04) 杜肇铭

16、.论室内环境中的简约设计.装饰.2005(04) 3 衰的原因所在,同时也是简约手法设计理念所追寻的本质。 4 2.2、竹质化室内设计背景分析 本项目原来是家酒店空间,在现代人们注重吃、住、玩一体化当中,原有的酒店经营 就存在缺少休闲这个功能性的空间。所以业主在这样的一个状况下提出开辟一个给消费者 独立的休闲娱乐的地方,使整个酒店在经营空间上更加完整统一。本案设计的地点在深圳 罗湖口岸附近,靠近香港。业主的酒店经营定位是以内地游客及香港工作高端消费者为主, 这两个消费群体本身的平常生活工作节奏就比较快,所以要求在项目上的设计出能体现给 消费者有自然的、悠闲的空间,在会所内尽情地享受放松生活。并且在设计装修当中控制 成本造价又能体现休闲空间的豪华感。因此综合成本造价、业主对空间预期目标以及两个 消费群体的需求等的分析考虑,本案选用了以竹为主要装饰材料以及竹制室内物具品,结 合大理石、部分木材,不锈钢、玻璃、