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1、洛阳龙门石窟 中华之瑰宝 地理位置 驰名中外的龙门石窟，位于洛阳城南12公里处 ，这里香山（东）与龙门山（西）对峙，伊水 于山间北流，远望犹如一座天然门厥，史称“ 伊厥”。隋朝建都洛阳后，因宫城门面对“伊厥” 而始称“龙门”。著名的龙门石窟就密布在伊水 俩岸长达1公里的两山崖壁上，他同甘肃敦煌 莫高窟、山西大同云岗石窟并称为中国三大石 刻艺术宝库，1961年国务院公布为全国重点文 物保护单位。 龙门石窟始创历史 龙门 石窟，始创于北魏孝文帝迁都洛阳（494年）前后，历经东 魏、西魏、北齐 、北周、隋、唐、五代、北宋诸朝500余年大规模营造，使大大小小的窟龛像蜂 窝一样，密布在伊水两岸峭壁上，南
2、北长达1公里余。就其营造史看，规模最大 的开窟造像活动有两次，北魏孝文、宣武和孝明三帝是第一次，计有35年左右； 唐太宗、高宗、武则天和玄宗四帝是第二次，计110多年。这两次是开窟造像的 高潮，历时计 150余年。据1962年龙门 文武保管所统计 ：两山现存窟龛2100多个 ，造像10万余尊，最大的造像高达17米多，最小的仅2厘米；造像题记 和碑碣 3600块左右，佛塔40余座。北魏造像占三分之一，全部在西山，其代表洞窟为古 阳洞、宾阳洞、莲花洞、石窟寺和魏字洞等。唐代造像几乎占三分这二，大部分 也在西山，武则天时转 移到东山，最有代表性的洞窟为潜溪寺、奉先寺、万佛洞 、看经寺等。龙门 石窟在
3、雕刻艺术 史上占有非常主要的位置，巨大的造像是东方 雕塑的典型。特别是石窟中的飞天，或在流云中自由翱翔，或手捧圣果凌空飞舞 ，或奏乐高歌，或布撒花雨，姿态轻 盈，神情优雅，令人叹为观 止。在龙门 石 窟的题记 碑刻中，著名的龙门 二十品和唐代著名书法家诸遂良书写的伊阙佛 龛之碑等，都是我国书法艺术 的珍品。1961年国务院公布为第一批全国重点文 物保护单 位。 潜溪寺 它是我们进入龙门西山北端第一个大石窟。潜溪寺洞高、 宽9米多，进深近7米，建于唐代初期，距今约1300多年的历 史，因在凿洞时地下有源源不断流出的溪流而得名。据说唐 代有位叫李潘的宰相曾在此建过别墅。清代时洞外修建有木 构窟檐等
4、建筑物，所以又称“斋拔（f）堂”。窟内洞顶漕 进为一朵潜刻大莲花，洞内所供主像为阿弥陀佛，佛身高 7.38米，面额丰满，胸部隆起、衣纹斜垂座前，身体各部比 例匀称。神情睿智，整个姿态给人以静穆慈祥之感。两侧为 二弟子、二菩萨、二天王。特别是南壁的大势至菩萨，造型 丰满敦厚，仪态文静，与主佛造像为龙门石窟唐代石雕中最 优美的两尊。洞内前侧两壁各雕一护法天王，高颧大目、体 魄雄壮、孔武有力、身披销甲，是唐代高级武将的形象。踩 在脚下的夜叉，也塑造的十分生动传神。 宾阳洞 宾阳中洞是一座三世佛窟。北魏由于受“法华经”影响较大，除了信仰 释迦、多宝外，还信仰的对象便是三世佛了。在龙门石窟仅此一例。宾
5、阳中洞高9.8米，进深和宽均为11.10米。正面是以释迦牟尼佛像为主的 五尊雕像。释迦结中国跌坐（为佛教中修禅者的坐法即：两脚交结，脚 背挨着左右股上），身着褒衣博带式袈裟，通高8.4米，面部清秀、神情 饱满、高鼻大目、微露笑意。左手向下屈三指，右手向前仰伸，这种手 势表示说法印，本尊坐前有两只昂首挺胸、姿态雄健的石狮。胸毛左右 分向后披，这是北魏雕刻狮子的特征。释迦左右侍立着二弟子、二菩萨 （左文殊、右普贤）。二菩萨含睬若笑、温雅敦厚，给人以亲切感。南 北两壁还各有造像一铸，都是一佛、二菩萨，着褒衣带袈裟，立于覆莲 座上。在宾阳洞诸像的后座上，雕饰着众菩萨、弟子闻法浮雕像。窟顶 做琼隆形，中
6、央雕刻着重瓣大莲花构成的莲花宝盖，莲花周围有八个伎 乐和两个供养天人。我们称供养天人为飞天。飞天在佛教艺术中被称为 “香音神”，是能歌善舞、满身香气的美丽仙人。这就是法华经中 所述的“诸天伎乐，百千万神，于虚空中一时俱作，雨众天华”的场景 。中洞内前壁的南北王侧，自上而有四层精美的浮雕。以前游人可以进 去看。现在为保护这些珍贵的文物不再受到侵坏，所以在洞前加铁栏杆 。希望各位朋友能够理解。 万佛洞 离开宾阳三洞拾级而上，即可看到万佛洞。万佛洞的形状是方形平顶，顶上 雕一莲花藻井，莲花藻井周围刊刻楷书大字：“大唐永隆元年（公元680年） 十一月三十日成，大监姚神表，内道场云禅师，一万五千尊佛龛。
7、”洞口过 道北侧上有“沙门智运，奉天皇太后太子诸王敬造一万五千尊像一龛”的题 记。两个题记互为补充，说明什末人，为什末发愿造像的原因。永隆为高宗 李治的年号。太监为宫中的女官。沙门智运和内道场运单师，指比丘尼智运 的号。因该洞为智运奉旨修造，所以又叫“智运洞”。天皇指唐高宗，天后 指武则天，因洞勺刻有15000尊佛像，又叫“万佛洞”，该洞主尊名阿弥陀佛 ，有圆光和身光，结跏跌坐在印覆莲束腰须弥座上，一手贴身斜举胸前，一 手抚膝。这种手势说明阿弥陀佛在向弟子信徒说法，故称“说法印”。束腰 莲花座中间雕刻四个赤膊季节袒胸、筋肌突起、体朵勇猛的力士承托室座。 佛背光以上崖壁上雕刻有54朵莲花，每枝上
8、坐一菩萨，姿态生动、富于变化 、造型别致、独具匠心。此外，在南北壁上雕有伎乐人，分；乐伎和舞伎。 乐伎手执乐器有瑟、竺、拔、茎溪、笛子、西腰鼓等，这是唐代宫廷的“坐 部”乐队。舞蹈者或吹、或弹、或拨弄琴弦，彷佛会奏出优美的旋律。将唐 朝宫廷中的舞乐场面表现得活灵活现，真可谓工匠们的神工之处。 莲花洞 这里为什么叫“莲花洞”呢？听我给大家解释：莲花洞是继宾阳中洞之 后开凿的又一大型北魏石窟。因洞顶雕有大型飞天环绕的大莲花藻井图 案而得名。莲花是佛教象征的名物，意为出淤泥而不染。因此，佛教石 窟顶藻井多以莲花为饰，但像这样大型的莲花，雕刻的如此精美，在龙 门石窟中这不多见。此洞开凿于北魏孝昌年间即
9、公元526528年前后， 属于北魏后期作品。此洞高6.10米，深6.15米，主尊释迦高6米（为立佛 ）。两侧为胁侍菩萨，佛与菩萨之间，为侍立的伽叶、阿傩二弟子。其 左的伽叶，身披厚重的袈裟，显示着艰辛跋涉、风尘仆仆的苦行僧形象 。他右手执锡杖，这是龙门石窟造像中所独有的。莲花洞南北两壁上方 各有似为“法华经”所指十方分身佛的小千佛浮雕，每个高度仅有2厘米 左右。他们就是龙门石窟中雕刻最小的佛像。在坚硬的石壁上雕刻如此 小的佛，而又刻得如此精工细作，确实为龙门一绝。洞口北侧上方有一 块平面下凹的碑记，上刻两个大字“伊阙”，原为唐刻陀罗尼经，后复 刻明代河南巡抚的“伊阙”二字，说明龙门的原称。 奉
10、先寺 奉先寺东西深约40米，南北宽约36米，卢舍那佛（披身佛）左侧的大卢舍那像 龛记记载：大唐高宗天皇大帝之所建也，佛身通光，高85尺，二菩萨高70尺， 伽叶、阿难、金刚神王各高50尺。奉先寺的建造时间，据有关资料和专家推测， 约始建于武则天被立为皇后的永微六年，就是公元655年之后。完工于上元二年， 即公元675年乙亥十二月三十日，费时约21年左右。 请看奉先寺的布局：一佛、二弟子、二菩萨、二天王、二力士，另外还有两个供 养人。主佛梵名“卢舍那”，按佛教说法，佛有三身：法身是佛的本来之身；报 身即佛经过长期修行而获得的“佛果”之身；应身即佛为“超度众生”而显现之 身。卢舍那即所谓报身佛，译名
11、“净惭”。主尊像为结跏跌坐中央的卢舍召晰， 全像通高17.14米，其中头部高4米，两耳为1.9米高，为龙门石窟最大的佛雕。其 面容丰腴典雅、眉若新月、双目含情、笑意微露、慈祥外溢。她那智慧的双眼， 稍向下俯视，目光恰好和礼佛朝拜者的仰视目光交汇，可引起人们感情上的震颤 。由此可见设计者的匠心和艺术魅力所在。两侧侍立的二弟子，老者伽叶形象严 谨持重，少者阿难形象丰满圆润、眉清目秀。各恃立菩萨头戴宝冠、身挂璎珞、 肩搭帔(pei)帛、下衣长裙有出水之势。这一铺雕像刻画出一种端庄而美丽又动人 的风貌。奉先寺的整个布局，使人感觉象是皇帝在宣召文武百官的场面。 古阳洞 古阳洞开凿于北魏太和十六年，就 是
12、公元493年迁都洛阳之际。洞 内雕刻90%以上是北魏时期的作 品，是龙门石窟群中开凿最早、 内容最丰富的一座洞窟。全洞平 面呈马蹄形，顶似穹隆。由于此 洞时北魏皇室贵族发愿造像最集 中得一窟。由此也看出北魏皇室 崇佛的气氛。洞内两壁井然有序 的雕凿成三列佛龛。这些小龛都 十分精细华丽，龛额装饰细致灵 巧，图案花纹丰富多彩，在龙门 石窟中堪称集北魏雕刻、绘画、 书法、建筑、图案造型艺术之大 成 石窟艺术 石窟艺术是宣扬佛教思 想的艺术，所涉及的人 物还包括皇室、官吏、 佛教社团等。故事内容 不仅反应极乐世界各种 各样的美好事物，而且 还有歌功颂德、镇灾祈 福、护佑先人的意义。 其表现主题是把抽象思 维具象化。任何一尊塑 像，一幅壁画，都表现 一定期的主题思想。如 最受崇敬的观音菩萨， 面如满月，宝冠披发， 慈眉善目，壮静和悦，表 现一种怜爱众生的慈悲 之心。有的将观音救苦 救难的各种想像事迹罗 列两侧，以加强主题思 想，从而加强宗教信仰的 艺术感染力及福佑四方 的寓意。不论是内容丰 富的壁画，还是那些失 去彩绘的泥塑，他们的 单色形体上有着光线和 阴影的丰富变化，面对 这些优美动人的艺术形 象，人们无法回避艺术 语言的感染。 中国石窟艺术以简练概 括的造型，表现了中国 人内在的精神和理想的美 。这些优美、生动、朴 实、敦厚的雕塑形象历 经千年而始终具有艺术 的魅力。
