赖特生平及作品简介.

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1、弗兰克劳埃德赖特 （1867- 1959 ） Frank Lloyd Wright 弗兰克劳埃德赖特。（英文 ：Frank Lloyd Wright， 1867年6月8日1959年4 月9日），出生于美国威斯康 星洲，他享有92岁高龄， 1959年方去世，是现代建筑 家中稍有的高龄大师20世纪 上半叶最有影响的建筑师之 一。在他超过70年的建筑师 生涯（从1887年到1959年 ）中，不仅设计了一系列具 有个人风格的高质量作品， 还影响了整个美国建筑的进 程。直到今天，他可能还是 美国最著名的建筑师。 2 早年 1867年6月8日，赖特出生在美国威斯康星 州的乡村小镇理查德中心（Richlan

2、d Center ），那时美国内战刚刚结束两年。在他童年时 期，将大量时间用来玩他母亲给他的、幼儿园 教育由著名教育家福禄贝尔（Friedrich Wilhelm August Fr?bel）设计的系列玩具 恩物。 在大学中，他原来学习土木工程，后来转而 从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就 开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥 学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。 3 22岁那年，赖特与Catherine Tobin结婚，并在芝加哥的郊 区橡树公园（Oak Park）定居下来。1893年，赖特离开Sullivan 的事务所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在橡树 公园的家

3、中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。 在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses。这幢 房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排 的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点 的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出 来。虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成 为这个学派的领导人。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和 工艺”（The Art and Craft of the Machine），这是1901年。 它标志着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。 赖特的作品，直到1910年以后才被欧洲建

4、筑师所了解。 中年 4 在欧洲的困境 1904年，赖特为橡树公园的一位邻居Edwin Cheney设计了一 座住宅，却意外地爱上了Cheney的妻子Mamah Borthwick Cheney。1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了家和 工作室，与Cheney一起来到了欧洲。 1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在 Spring Green的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作 室。1914年，当赖特在芝加哥继续设计Midway Gardens时，一个 神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，Mamah Cheney、她的 两个孩子和其他四个人

5、死于火灾中。 此后不久，赖特在设计东京帝国饭店（Imperial Hotel）的时 候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家Miriam Noel。东京帝国饭店 以它的抗震设计闻名于世，在1923年基本上把整个东京都毁掉的大 地震中少数幸存下来建筑之一。 5 1902年 芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 1904年 纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building ） 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) 1908年 芝加哥罗比住宅（Robie House） 1911年 威斯康星州普林格林（

6、Spring Green, Wisconsin ）建造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin） 1915-1922年 东京帝国饭店（Imperial Hotel） 1936年 流水别墅（Kaufmann House on Waterfall） 年代不详 约翰逊公司总部（Johnson and son, Inc Racine, Wiscosin） 1938年 亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 1959年10月建成开幕 古根海姆博物馆（The Guggenheim Museum 主要作品 6 赖特一生著述颇丰，先后撰写出版作品： 名言 “医生能埋葬错误，建筑师却只能

7、劝告委托人 种植葡萄树”（A doctor can bury mistakes, an architect can only advise his client to plant vines.） 自传(1932，1943年修订) 消失的城市(1932) 有机建筑(1939) 一个美国建筑(1955) 遗嘱 (1957)等著作。 赖特的重要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡 烛公司总部、西塔里埃森、古根哈姆美术馆、普赖斯大 厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。 8 theory of Frank Lloyd Wright 理论 9 崇尚自然的建筑观 “建筑是自然的，并且要成为自然地一部分

8、” p赖特幼年时期从自然中汲取精神力量和灵 感，通过对自然界有机体进程的观察形成 了所有生命相互依存并且依存自然的深刻 理解。 p东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术 ，在日本生活工作了6年，并于1918年 到过中国。他对东方思想，特别是道家的 自然观，天人合一观与“有无观”十分推 崇。 10 崇尚自然的建筑观 p赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他 认为美来源于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊 重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产 物。只要基地的自然条件有特征，建筑就应像在它的 基地自然生长出来那样与周围环境相协调。 p草原式住宅：讲求建筑和自 然环境的相互协调，尽可能

9、最好地利用自然。 11 属于美国的建筑文化 “美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国 所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境 和文化的尊重。 p试图解决美国人的居住问题 p建筑多靠近街道一侧，结构紧凑 p注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等 p立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化 p十字形平面的运用 12 活的有机的建筑 p核心是“道法自然” p与基地的自然环境相协调 p主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的 p建筑的色彩应该和它所在的环境一致 p考虑人的需要和感情 p内部空间是建筑的主体 p借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 p使用可利用

10、的自然材料 p力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内 。 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和 整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内 在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机 建筑在创作中的具体表现。 13 活的有机的建筑 有机思想与西方古典传统以及理性、科学精神之间的差异： p观念上“顺从自然”，而非“征服自然”。 p信赖“自然法则”，而非“人为的规律”。 p重视个人情感的问题，即“人性的”，而非抽象的“人为万 物的标准”。 p融合实质与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了 即存的古典规律。 p以“体悟方式”获取真理，而非客观逻辑之推理。 p确立合理美的

11、观念，而非追求完美的比例关系以及绝对的 美。 14 技术为艺术服务 p“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治 之下，人们的生活将变的枯燥无味，工程师是科学家 ，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造 的艺术家”。 15 表现材料的本性 p赖特的建筑作品充满着天 然气息和艺术魅力，其秘 诀就在于他对材料的独特 见解。泛神论的自然观决 定了他对材料天然特性的 尊重，他不但注意观察自 然界浩瀚生物世界的各种 奇异生态，而且对材料的 内在性能，包括形态，文 理，色泽，力学和化学性 能等等仔细研究 . 16 有特性和诗意的形式 p赖特曾说过：“每位伟大的建筑师都是，而且必 须是位伟

12、大的诗人，他必须成为他那个时代的 最伟大的有创见的解释者”。 p“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结 构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无 生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟 大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与 骨头一样不可缺少。” 17 连续运动的空间 p室内外空间连接： 连续使用的玻璃门窗 屋顶延伸 角窗 18 19 马丁住宅 罗宾住宅 20 21 Works of Frank Lloyd Wright 作品 22 赖特早期作品: 草原式住宅（Prairie House） p威利茨私人住宅 p马丁私人住宅 p罗宾私人住宅 23 威利茨私人住宅 建在伊利诺斯州福

13、利斯河边的威 利茨私人住宅（Willitts House) ，是赖特的第一个杰作。威利茨 私人住宅建于1893年，是赖特为 他的第一个客户William Winslow设计的，这表明赖特喜 欢用一种奇特的比例来表现建 筑。赖特相信，建筑应该在人类 和他所处的环境之间建立某种联 系。 24 马丁私人住宅 马丁私人住宅是赖特设计的 三幢最大的私人住宅之一， 其规格要比普通的房屋大， 而且还采用了开放式的设 计。赖特建筑作品设计的完 整性，在马丁私人住宅上得 到了充分的体现，无论是在 整体规划还是细节设计方面 ，都达到了浑然一体的境 界。这也是赖特所倡导的“ 有机建筑”的特征 25 罗宾私人住宅 这

14、幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗 宾私人住宅，被业界看作是“草 原式风格”最杰出的代表作。隐 蔽的悬臂式钢梁创造出长而连贯 的空间，从窗户一直延伸到门廊 和阳台上，使墙壁看上去仿佛消 失了一样。赖特根据周围的环境 对房间布局进行了调整。卧室和 饭厅的所有墙壁都被设计成像围 拢的屏风，这样房间就缩小成了 整幢建筑里的两个盒子。 26 古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 古根海姆博物馆的建馆基础 博物馆的奠基人所罗门R 古根海姆出身于一个富裕的瑞 士裔大家庭，他们家族主要是 在19世纪美国采矿业中发家致 富的。 1937年建立了所罗门R古根 海姆基金会，其目

15、的是为了“艺 术上的促进、鼓励和教育以及启 蒙大众”。 最后，在1939年，古根汉姆在纽约曼哈顿东54街租下了一个旧的汽车展示室。改 造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美术馆。 27 古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 美国纽约古根海姆博物馆简介 纽约古根海姆博物馆是古根海姆 博物馆群的总部。该建筑是纽约著 名的地标建筑，由美国建筑师弗兰 克劳埃德赖特（Frank Lloyd Wright）设计。建筑坐落在纽约市 一条街道的拐角处，与其他任何建 物都迥然不同。 28 古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim

16、 Museum 建筑设计 古根海姆博物馆的外部非常 朴实无华，平滑的白色混凝 土覆盖在墙上，使它们仿佛 更像一座巨大的雕塑而不是 建筑物。 美术馆分成两个体积，大的一个 是陈列厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。 29 古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 陈列大厅是一个倒立的螺旋形 空间，高约30米，大厅顶部 是一个花瓣形的玻璃顶，四周 是盘旋而上的层层挑台，地面 以3的坡度缓慢上升。 30 参观时观众先乘电梯到最 上层，然后顺坡而下，参 观路线共长430米。 古根海姆博物馆 the Solomon R. Guggenheim Museum 31 1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林（ Spring Green， Wisconsin）建造了一 处居住和工作的总部，他按照祖靠辈给这个 地点起的名字，把它叫做“塔里埃森”（ Taliesin）。1938年起，他在亚利桑那州 斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona）附 近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，