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1、 概述汉字、绘画起源、演变的过程， 了解中国书画的基本特征和发展脉络。 了解京剧 等剧种产生和发展的历程 ，说明其艺术成就。 一、汉字与书法艺术 （一） 汉字的起源与演变 1、起源 商：汉字形成完整体系，甲 骨文是目前所知最早的文字 图画 文字 汉字象形字 符号化 2、演变 甲骨文 大篆小篆隶书楷书 3、总趋势和过程 总趋势：由繁到简 结绳记事 牛骨刻辞 甲骨文图画式文字 大汶口陶尊符号 甲骨文 金文 大篆 东汉隶书，向楷书转变 小篆 （二）中国书法艺术的发展 1、两个阶段 自发阶段魏晋自觉阶段 初唐：欧阳询 九成宫澧泉铭 2、功能：兼具审美与实用功能 特点：魏晋：汉字发展为自觉的书法艺术 唐
2、朝：书法艺术达到高峰，书法理 论日益成熟 宋朝：书法艺术追求个性忽略法度 3、分类及特别 A、楷 书 特点 ： 笔画详备、结构形体严整，实用 价值大。 代表 ： 魏晋 ： 定鼎 初唐：欧阳询 九成宫澧泉铭 唐代： 步入盛 世 盛唐：颜真卿多宝塔 碑 晚唐：柳公权玄秘塔 碑 钟繇 宣示表 王羲之乐毅论 钟繇 宣示表王羲之乐毅论 欧阳询 九成宫醴 泉铭 多宝塔碑 玄秘塔碑 B、草书 特点笔画简约，勾连不断； 线条流畅纵情，审美价值高 代表 东晋：王羲之、王献之 盛唐：张旭、怀素 C、行书 特点具楷书的规矩和草书的放纵， 是一种最活跃的书体 代表 东晋王羲之：兰亭序 唐： 颜真卿 北宋： 苏轼 元朝
3、： 赵孟頫 明朝： 文征明 王羲之 草书王献之 草书 张旭 草书怀素 草书 张旭肚痛帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之。此帖用笔 顿挫使转，刚柔相济，千变万化 ，神彩飘逸。释文： 忽肚痛 不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 。 王羲之：兰亭序 2010年11月20日晚，在中国嘉德2010秋季拍卖会中， 王羲之高古摹本草书平安帖以人民币三亿零八百 万成交。 苏轼 行书颜真卿 行书 元 赵孟頫 归去来辞 明 文征明 后赤璧赋 二、中国画的发展 1、原始社会 1、新石器时代早期：鹳鱼石斧图 2、夏商周以人物肖像为主 2、战国帛画：人物龙凤图人物御龙 图中国绘画艺术走向成熟 3、秦汉时期门类
4、丰富 3、秦汉：称“国画”，注重“写意传神”，绘 画门类丰富，如：壁画、帛画、木刻画等 东汉：夫妇饮宴图 4、魏晋南北朝，总结绘画理论。 顾恺之提出“以形写神”，代表作：女史箴图 洛神赋图 5、隋唐五代吸收印度、波斯外来美术风格 隋 ：展子虔 游春图 （现存中国最早的山水画） 初唐： 阎立本 步辇图 盛唐 ： 吴道子 送子天王图 敦煌莫高窟壁画更是盛极一时 6、两宋宫廷画最活跃，风俗画为最大亮点 北宋 张择端 清明上河图 清 ：郑板桥 墨竹图 元 ：王冕 墨梅 明 ：徐渭 黄甲图 7、元明清时期，士大夫的文人画成就最为 突出 文人画：集文学、书法、绘画、篆刻为一体 强调表现个性讲究借物抒情 写
5、意画 这是距今五千年左右的 一幅完整的绘画作品鹳鱼 石斧图，绘在一只作为葬 具的陶器表腹面。其神态描 绘得恰当生动。画面色彩单 纯、质朴，构图稳定。但其 描绘及造型的手法，已包含 了远古时代的艺术特征，使 它成为一件罕见的绘画珍品 。代表当时中国绘画的最高 成就. 夏商周三代的绘 画以人物肖像为 主,画在墙壁上、 丝帛上,代表作是 战国帛画人物 龙凤图 人物 御龙图战国时 期中国绘画艺术 处在从萌芽走向 成熟的关键阶段. 顾恺之的女史箴图 顾恺之的洛神赋图 游春图 唐 阎立本 步辇图 吴道子善于把握住传神的法则，注意形 象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动 感,人称”吴带当风”,后人将吴道子
6、称之 为”画圣” ,这是他的天王送子图. 敦煌彩塑敦煌壁画 北宋张择端的清明上河图片段. 元 王冕 墨梅明 徐渭 牡丹蕉石图 清韩宰临摹关帝 诗竹 竹叶形状内含诗句 ：“不谢东君意，丹 青独立名。莫嫌孤 叶淡，终久不凋零 。” 郑板桥 墨竹图其他墨竹图 关羽 红脸表示赤胆忠心 京剧脸谱京剧脸谱 典韦 张飞 吕蒙程咬金曹操 黑色表示忠耿正直 蓝色表示刚直勇猛、桀骜不驯 绿色表示侠骨义肠、性格暴躁 白色表示阴险奸诈 黄色表示骁勇善战、凶狠残暴 戏曲知识 【问题】元代以前，中国戏曲的 发展历程是怎么样的？ 1、京剧之前的戏剧 仪式性歌舞是戏曲 形成的起源。早在原始 社会，人们为了获取食 物，在采集或
7、出猎以前， 要进行跳舞、欢歌的祈 祷活动，以求成功。原 始社会的仪式性歌舞因为要用人来装扮野兽或其 他事物，便为后世人们装扮故事中的人物提供了 借鉴。仪式性歌舞到后来发展为各种既娱神、又 娱人的节日民俗，成为一种歌舞传统。以后，宫 廷和民间还有各种祭祀神灵、驱除瘟神的仪式， 大家载歌载舞，活动中还需要装扮人物。 戏曲的起源 原始歌舞 春秋战 国优伶 元杂剧 戏曲的成熟 戏曲的源头 【问题】元代以前，中国戏曲的 发展历程是怎么样的？ 1、京剧之前的戏剧 明代昆曲 流传甚广 关汉卿与窦娥冤 关汉卿，我国戏剧史上最早 也是最伟大的剧作家。与郑光祖、 白朴、马致远合称“元曲四大家”。 一生不畏强暴，性
8、格倔强不屈， 自比为“蒸不烂、 煮不透、捶不 扁、炒不爆， 响当当一粒铜豌豆”。创作杂剧 60余种，保留至今共约18种。 “地也，你不分好歹何为地。 天也，你错勘贤愚枉做天！” 关汉卿关汉卿 王实甫与西厢记 西厢记具有 鲜明、深刻的反封 建主题，张生和崔 莺莺始终追求真挚 的感情，爱情已被 置于功名利禄之上。 西厢记结尾处， 在中国文学史上第 一次正面地表达了 “愿普天下有情人 都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻 制度、封建等级制度的进步主张。西厢记对元杂剧 和古代戏曲的发展有很大影响。 西厢记插图 牡丹亭牡丹亭剧照剧照 汤显祖和牡丹亭 汤显祖，明代著名的戏曲作 家，被誉为“东
9、方的莎士比亚”。 牡丹亭是其代表作，汤显祖 自己也说:“一生四梦，得意处惟 在牡丹。”它通过官宦小姐 杜丽娘与书生柳梦梅的神奇的爱 情故事，表达了在封建专制主义 的重压之下，青年男女追求个性 解放、争取爱情自由和婚姻自主 的呼声，抨击了封建礼教的虚伪 和腐朽。作品不仅具有进步的思想内容，而且曲文写得 清新流丽，语言丰富多彩，是我国戏曲史上一部浪漫主 义的杰作。 2、清代京剧的崛起 .京剧的形成背景 a、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃。 b、城市经济繁荣，市民阶层壮大 c、广大艺人的努力 .京剧的发展 A、乾隆末年，徽班进京，风行一时 B、道光年间：“徽汉合流”，京剧出现 C、同治、光绪年
10、间，走向成熟，出现“ 同光十三绝” D、清末民初，成为全国流行剧种 .民国以来，走向世界 .京剧的艺术特色 京剧的四大行当 A.以表演历史故事为主。 B.角色分生、旦、净、丑 四大行当；化妆都有一 定的谱式。 C、唱、做、念、打合； 独具特色的艺术体系。 D、表演采用虚拟性动作 ，虚实结合，形神兼备 生 生行分为须生(老生)、红生、小 生、武生、娃娃生等。为京剧中的重 要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中 人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份 的不同，可分为安工老生或称唱工老 生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠 把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮 演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的
11、须生，如扮演 关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎 的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇 子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚 底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴 的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦 、刀马旦、老旦、贴旦、 闺旦等角色。旦角全为女 性。 青衣：以唱为主，扮 演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以 服装花艳为特色，以演皇 后、公主、贵夫人、女将 、小贩、村姑等角色为主 。 武旦、刀马旦：为演 武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱 ，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指 脸画彩图的花脸角色， 看来并不干净，故反其 意为净”净行分如下几 种角色：以唱为主的铜 锤花脸与黑头花脸；以 工架为主的架子花脸， 如大将、和尚、绿林好 汉及武花脸与摔打花脸 等。铜锤花脸称正净， 架子花脸叫副净、武工 花脸名武净，武二花脸 言红净，在表演风格上 均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画 “三花脸”，面谱与花脸有很 大区别。 丑行又分文丑、武丑。 文丑中又分为方巾丑(文人， 儒生)；武丑，专演跌、打、 翻、扑等武技角色。根据动 物属相，丑属牛，牛性笨， 丑为笨的代名词。但舞台上 的武丑亦叫开口跳，而能说 能跳，表演出活泼伶俐，善 演武功武技的角色，此与牛 的丑笨性又完全不同。
