空间构成设计第五章

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1、空间构成设计 空间构成设计 Space Form Design 空间构成设计 目录CONTENTS 空间知觉形式与构造1 空间构成原理2 基本空间力象构成形式3 内部空间构成形式4 外部空间构成形式5 内外空间的组织与构成6 空间构成设计 外部空间构成形式5 5.1 外部空间的基本形式 5.2 动线的拟定 5.3 构筑外空间的空间体 5.4 各类空间单体的集结 5.5 外部空间构成的艺术手法 空间构成设计 5.1 外部空间的基本形式 外部空间：指人类有目的、有计划地从大自然中界定并 加以改造的有实用性且无天覆的外部环境。 空间构成设计 外部空间的特征： A、无天覆顶盖的限制,靠地载和围闭界面确

2、定其力象特质。 空间构成设计 B、外空间由单体形态(山石,树木花草雕塑)和群体组团形态(人工建 筑,自然景观)所限定构筑的。 就单体形态而言，自然 景观的参与可使外空间 视觉力象更加丰富。 就群体组团形态而言，由于天空、透 视、光线等影响，在进行空间构筑时 既要特别重视其平面布局的合理性又 要顾及单体及群体形态的启、承、转 、合、对比和衬托等艺术手法的巧妙 应用。 空间构成设计 外部空间的构成：收敛构成和扩散构成两种形式。 收敛构成指空间周边具有鲜明的界限范围,并从外围向 中心进行分隔组织的空间形式，如喷泉景观空间设计。 空间构成设计 收敛构成的方法： 分区组织：即在具有明确界限范围的空间中，

3、根据功能要 求进行分区，再依据主体在各部分中的活动规律进行空间的细 划分，最后再将明确的各区域联系起来，并将之称为流动的整 体。 空间构成设计 设计控制：是收敛构成的重要体现,是整个城市空间设计 中决定各种规划线的依据,是依据特定的物质形式与功能安 排获得最佳空间环境的过程。 设计控制的主要目标是创造一个和谐优美的城市结构组 织秩序,从而为将来的发展提供概念性依据。 空间构成设计 世界著名建筑师丹下建三 他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性 ，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力 就是将科技与人性完美结合。”1987年他获得成为普利兹克建 筑奖。 空间构成设计

4、日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进 步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。采 用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感 的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追 溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象 力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度 地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才 能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本 现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。 代代木体育馆 空间构成设计 日本东京代代木体育馆 1964 空间

5、构成设计 丹下建三对尼日利亚新首都阿布扎的空间规划中提出的设计控 制方案，可为我们构筑此类空间提供借鉴与参考。（具体阅览课本 P93-95） A、柱网控制 B、墙线控制 C、高度控制 D、标高控制 E、容积率 F、建蔽率 G、政府区核体定位 H、中央商业区步行街定位 I、柱廊 J、出入口区 K、通道要求 空间构成设计 扩散构成的方法：是从既有空间体或围绕建筑空间展开,并使 其构成各类展开式空间组织形式. 主要包括均布式和中心式,有放射形、矩形、星形、环形、直 线形、树枝形、卫星形、群星形和自由形等,都是依据动线作为 构成骨架的. 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 5.2 动线的拟定 动

6、线：是作为主体的人在空间中活动路线的时序； 时序：是带有明确方向和次序的活动行为路线。 空间构成设计 5.2.1 动线的力象特征 动线力象主要取决于内力的运动变化,在所界定的空间边框 外形的内应力运动形式是确定动线的依据,也是构筑空间力象 的基点。 空间构成设计 5.2.2 动线空间 动线空间：由各类空间构筑物以线形集结而成,即为空间构 筑物通过维护动线构成.空间构筑物有单体形态和群体组团式 形态.都是按统一性原则进行组织的。 空间构成设计 空间动线统一性的形态感知包括两类： 1、在视觉中容易组合构形且能维持其个体的统一。（ 具有个体又有共性的统一体，如朝同一方向飞行的 鸟类。） 2、在构成整

7、体视觉力象时个体构筑为新的视觉整体。 （个体转化为另一群体的统一体，如夜空下的城市 空间。） 空间构成设计 第1类统一的力象特征即具个体又有共性的统一体,其构成 原理包括: A、近接（空间构成的形态位置互为近邻而易于统一） B、近似（空间构成的形态在形状，尺度，方向，材质，色彩， 动势等方面互为近似而易于统一） C、同属环境（空间构成的形态在相同环境状态下易于统一） 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 第2类统一的力象特征是个体转化为另一个群体形态的统 一体,其构成原理包括： A、良好的连续,其空间构成的形态之间产生连贯的力象而易 于统一。 B、良好的闭合,其空间构成的形态之间构成较好的

8、闭合势态 而易于统一。 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 5.3 构筑外空间的空间体 构筑外空间主要依靠空间体进行限定,其中包括各类自 然形态物和人工形态雕塑体、建筑体等。 空间构成设计 5.3.1 单一内空体的外形构成 就单一内空体外形特征而言,既能体现出内空间的构成体 态又可表现主体空间的功能特点和象征意义。 空间构成设计 内空间的力象特征：是通过空间的流动组合和人的运动序列 所感知体验到的，内空体的外形力象由形态的虚实，凹凸等构形 关系体现并依靠人的视线运动所感知体验，二者既有其统一性的 特点又具有差异性的方面。 因此，就内外构形而言，应当同时协调空间与形体之间的矛 盾，获的两全

9、其美的效果。 空间构成设计 创造空间形态的方法：加与减 加法重点首先是内空间次序的组织,再依次构筑外部形态。 减法重点首先是建立外部形态的次序,再一次分隔内空间。 前种方法更利于内空间的创造,后种方法更适合外空 间的组织。 空间构成设计 人体形态创造的实质是大量应用几何构形法的设计 （几何形态的组合和变异） 其具体方法包括：A、减法构形的切割变异。 B、加法构形的接触组合。 空间构成设计 A、减法构形的切割变异 其切割要素为直面，曲面或综合体。可获得扭转、膨胀、 裂变、残形、倾斜、退台、旋体、拼接等形式，如下图。 空间构成设计 扭转：是在原基本形态基础上进行的整体或局部的变异扭曲， 而产生的更

10、为柔和且富于动感的新形态； 膨胀：是将原直棱面切削为外鼓的线形面，一次获得富有弹 性的特征； 裂变：是将原形破坏断裂所表现的富有内在生命力的感觉； 残形：是将完整的外形在通过模仿地震，空袭或岁月的侵蚀 所获得的破坏性形态而产生不同凡响的吸引力； 倾斜：是将方正之形通过切割变异为斜线面的不稳定形态， 而产生活泼或不安的动势特征； 退台：是将基本形态进行渐次切割而形成的退层变化，可 增加空间受光面积并突破了外形流于呆滞的特征； 旋体：是使基本形态产生螺旋状的动势特征； 拼接：指对形态表面进行的装饰分割，使其产生不同的形 状，材质肌理的对比效果，丰富建筑立面视感又易于与 周边环境协调。 空间构成设计

11、 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 B、加法构形的接触组合 组合要点在于寻求构形元素间的形状和大小尺寸的 对应关系，构形元素间的位置和方向的对应关系以及构 形组合的框架结构。 加法构形的元素和组织方法既可以是同质的反复再 现，大小渐变，近似，又可以是异质单体之间的对比组 合，交叠组合，特异组合等。 空间构成设计 空间构成设计 反复再现：是基本形态组合而产生的次序反复式形态组合； 大小渐变：按照循序渐进的排列组合而产生富于生长感 的复合式形态； 近似：将相类似的形态元素加以组织所产生的既有统一 感又富于变

12、化的新的复合形态组合； 对比：属于自由式组合； 交叠：则是将不同形态采用连续单元式重复组合而产生 的既有节奏感又有统一感的复合式形态组合； 特异：采用局部形状，大小或位置的突变，而产生对比， 诱人，突出重点的组合。 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 加法构成的组合关系可以采用点接触，线接触，面 接触或体接触等形式，其组织形式即可采用线形，发射 ，聚集，又可采用框架式和轴线式。 空间构成设计 形态组合关系示意图 空间构成设计 此外单体外形的构成还可将减法构成与加法构成综 合应用，获得分割聚集的凹凸，正负形态变化和富有起 伏的节奏韵律力象视感，这也是建筑类外形组织的重要 手法

13、。 空间构成设计 空间构成设计 空间构成设计 5.3.2 组团式空间体的构成形式 组团式空间体是用于围闭外空间的空间体要素， 按一定的组织规律围合构成外空间。 空间构成设计 组团式空间提的构成形式： A、围合式空间构成是将空间单体要素集聚于中心敞开式空间 的外围而加以组合，空间大体与单体间产生较强的外空间内 应力。 围合空间构成模型 空间构成设计 B、合抱式空间构成指围合外空间的空间体的组合网开一面 ，致使具有方向感的整体空间力象指向缺口。 合抱空间构成模型 空间构成设计 C、夹持式空间构成包括直线式和曲线式构成。 直线式构成是指各空间单体以狭长式外空间两侧布局， 形成具有视觉焦点的两个开放式

14、端口，如街道，胡同。 曲线式构成是指各空间单体以曲折的中心外空间线形形 式组合。使构成单体元素之间隐露相间，视觉景观随其 主体的运动若隐若现，而产生趣味横生的效果。 空间构成设计 街道的“夹持” 空间构成设计 5.4 各类空间单体的集结 空间构成设计 5.4.1 空间单体与虚空间的主次交替 外空间组合的过程是实与虚的正负转换过程。否则所构成的空 间是堵塞或压抑的空间。若虚空间构成是个占主导领域的内空体, 则体量越大越接近中心并呈现明确的对称格局者,越显其重要。(祥 P101) 空间构成设计 5.4.2 以虚空间为主的集结 A、线形集结:以动线两侧为主而展开的空间各单体的集结； B、中心集结:空

15、间各单体的排列形成环状势态,其组合要求 中心空间构成整体感要强又不至于被一眼望穿.可利用单一 空间体间的垂直面叠置,阻挡视线穿透.要避免杂乱无章支离 破碎的组合效果,讲求其空间的次序美感和适度的对比美感 。 空间构成设计 线形集结中心集结 空间构成设计 5.4.3 以空间体为主的集结 以空间体为基点,在其主立面周围配置外空间的组合方式： A、内空体正立面朝向动线的空间组织：体量高大的内空体 ,前立面应设置稍深些的外空间与之匹配,而对于体量宽且 矮的内空体,前立面应配置稍宽阔的外空间。 空间构成设计 体量高大的内空体 体量宽且矮的内空体 空间构成设计 B、正相交布局及其调整：以90直角边构成的内

16、空体配置 格局能产生秩序井然的视感,但有时会流于直观单调,调整 的办法可通过相互错位叠置,变化高度和大小,改变布局角 度种植树木等获得好视感。 空间构成设计 北京国贸中心 空间构成设计 5.4.4 以地载为主的集结 巧妙利用地载高度的级差组织空间可获得戏剧性的效 果，在现代环境艺术中被称为“基地”、“地形相貌”的 利用。 空间构成设计 南京中山陵 北京明十三陵 空间构成设计 空间构成设计 5.5 外部空间构成的艺术手法 空间构成设计 5.5.1 整体轮廓 外空间构成由诸多空间体的组团排列配置而构成整体,有明确 次序节奏和韵律,取得整体轮廓的视觉美感和力象特征要通过： A、整体轮廓采用统一的顶式结构,围闭结构,材质肌理,色彩和尺 度,统一的构形符号等均能获得统一的整体风格；（小区） B、重视每一空间体组合间段落节奏的营造,可利用形体间的对比 与调和,均齐和均衡,尺度变化,色彩肌理的构成,空间体间的组合, 群体间距空地等获得节奏和韵律美感；（小区） C、参照音乐旋律中抑扬顿挫快慢等艺术手法营造空间景观的虚实 高低疏密大小进退的组织节奏。（高低错落建筑群） 空间构成设计 空间构成设