《歌剧戏曲化的又一次成功探索——歌剧《红珊瑚》的艺术特色及其影响》由会员分享，可在线阅读，更多相关《歌剧戏曲化的又一次成功探索——歌剧《红珊瑚》的艺术特色及其影响（52页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、Yl2 i 儿0 3 分类号：! 密级： 坌列： 南京艺术学院 硕士学i i r 论文 歌剧戏曲化的又一次成功探索 歌剧红珊瑚的艺术特色及其影晌 研究生姓名：王艺蓓 导师姓名：居其宏教授 中请学位级别亟学科专业名称塾趔堡诠婴塑 论文提交日期呈Q 旦! 堡垒旦! Q 目论文答辩日期呈Q 鱼! 生! 旦目 学位授予单位直塞茎苤堂院学位授予日期! Q 生旦旦 答辩委员会主席评J 弼人 2 0 f 卜月H 硕士学位论文 歌剧戏曲化的又一次成功探索 歌剧红珊瑚的艺术特色及其影响 摘要 歌剧红珊瑚创作于中国2 0 世纪6 0 年代初期，是巾国歌剧历史上一部重 要的民族歌剧作品。该剧是继1 9 5 2 年马
2、可创作的民族歌剧小二黑结婚之后 的又一部成功的“歌剧戏曲化”作品。“一次歌剧戏曲化的实践”是该剧的创作 追求的目标。本文将从该剧的剧本创作、音乐创作、舞台表现等方面进行个案的 探索，分析研究该剧“歌剧戏曲化”艺术特色之成因。第一，从剧本情节设计的 戏曲化和戏剧文学语言的特色入手，探索剧本创作的戏曲原则和规律：第二，从 音乐戏剧性的展开方式、音乐素材及戏曲化手法、音乐形象塑造等问题，探索该 剧在音乐创作上的戏剧性原则、方法及民族音乐的风格和特色：第三，从舞台风 格的戏曲化和表演风格的戏曲化方面，探索该剧在舞台表现的整体性要求与局部 个性展示方面所做的有益尝试。通过上述分析，客观地概括出红珊瑚在中
3、国 歌剧史上的艺术成就及存在的不足，并就民族歌剧的当代命运与对策等问题提出 作者的见解。 关键字：歌剧戏曲化，歌剧红珊瑚，艺术特色 A n o t h e rs u c c e s s f u le x p l o r a t i o no ft h eO p e r ad r a m a t i z a t i o n O p e r a ”R e dC o r a l ”a n di t si n f l u e n c ei na r t A b s t r a c t O p e r a ”R e dC o r a l ”c r e a t i v i t yi nt h ee a r
4、 l y1 9 6 0 st ot h e2 0 t hc e n t u r yi nC h i n a C h i n e s eo p e r ai sa ni m p o r t a n th i s t o r yo ft h en a t i o n a lo p e r a T h ed r a m aw a sc r e a t e db y P r e s i d e n tM a r c o si n1 9 5 2f o l ko p e r a ”Y o u n gE r h e iG e t sM a r r i e d ”a f t e ra n o t h e r
5、s u c c e s s f u l ”o p e r a t i cd r a m aQ u 。”O p ”T h ef i r s tp r a c t i c eO p e r aO p e r a ”i st h ed r a m a c r e a t e dt op u r s u et h eg o a l T h i sp a p e rf r o mt h es c r i p tw r i t i n g , d r a m a ，m u s i c ，s t a g e p e r f o r m a n c ea n do t h e ra s p e c t so
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9、 n dh a v e d o n ea u s e f u la t t e m p tt od i s p l a yl o c a lp e r s o n a l i t y T h r o u g ht h e a b o v ea n a l y s i s ，o b j e c t i v e l ys u m m a r i z e dt h e ”R e dC o r a l i nt h eh i s t o r yo fC h i n e s e o p e r aa r t i s t i ca c h i e v e m e n t sa n ds h o r t c
10、 o m i n g s C o n t e m p o r a r yo p e r a sa n dt h ef a t eo f t h ea u t h o r so p i n i o na n dc o u n t e r m e a s u r e sa n dS Of o n l I K e y w o r d ：O p e r aa n dO p e r a , t h eo p e r a “R e dC o r a l “ , t h eC h a r a c t e r i s t i c so f A r t l I 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书
11、独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声 明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究 成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名 砺瓢 I 签字日期：却口7 年牛月a p 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术学 院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阋。本人授权南
12、京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以呆用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名 签字日期：跏，7 年锄弘曰 导师签名 括膨 签字日期：& 。订年 月 日 引言 引言 歌剧 e r 珊瑚创作于2 0 世纪6 0 年代初。在1 9 6 0 1 9 6 2 年间，当时中国 正遭受连续三年的严重自然灾害，新中国进入了建国以来从未有过的严重困难时 期，广大人民群众需要振奋民族精神；在歌剧创作界，5 0 年代我国歌剧界正处 于土洋之争的阶段，有所谓“三种基础论”的划分，即民歌或民问歌舞基础、戏 曲基础和西
13、洋歌剧基础。歌剧红珊瑚的创作者们正是在这样的社会背景之下 创作了这部反映革命现实斗争生活的歌剧，并继承了前人歌剧创作的优秀传统。 红珊瑚可算是“戏曲基础”的典型作品之一，它的利弊得失和当时赞誉它和 反对它的焦点都集中在“歌剧戏曲化”这一特色上。这里的“戏曲化”并不仅仅 是音乐风格或采用某些个别的戏曲手法，而是从剧本、音乐到演员的演唱、表演 以及舞美设计等歌剧整体演出风格上的戏曲化，将“歌剧戏曲化”作为该剧创作 全过程当中不断追求的目标。当时该剧的创作受马可先生提出的“在戏曲基础 上发展歌剧”。1 的理论影响很深，可以说是这部歌剧创作的理论基础。马可先生 曾在新歌剧与旧传统对于从戏曲基础上发展新
14、歌剧的看法。1 中提到：“对 于音乐中种种表现手段的提倡、研究和在新歌剧创作中采用它并不等于为作家规 定一个狭窄的路子，并不等于说它们是每一个作家在每一部作品中都必须采用的 唯一手法，否则就不能创造音乐的民族风格。达到新歌剧的民族风格的道路是广 阔的，作曲家完全有权利根据剧本的主题内容、剧本的文学风格和自己的艺术个 性去采用各样的创作手法；但同时也应该承认：只有对民族音乐( 特别是戏曲音 乐) 的传统手法有了充分的吸收和发展时，新歌剧的民族风格的道路才能更加宽 阔、自由。中国作曲家首先有义务( 非常光荣的义务) 承担起研究、继承、发扬 民族音乐传统的工作，从这个意义上来说失败的尝试都是可贵的。
15、”“1 马可 先生提出在“戏曲的基础上发展歌剧”这一理论，首先，从戏曲基础上发展新歌 剧只是中国新歌剧的一种风格、一种做法；它不是“方向”，不是“唯一道路”： 它不排斥别种风格、别种做法，根据百花齐放的精神，在创造社会主义的民族新 歌剧的原则下都应该允许尝试、实践；第二，对于作曲家来说，这将大开创作上 的广阔的大道；第三，对于演出团体来说，这将使她的风格更鲜明，节目更丰富； 第四，在“从戏曲的基础上发展新歌剧”和戏曲的关系上，应该把界限划分清楚， 不能混淆。马可先生对于新歌剧创作的的基本观点就是，“新歌剧与戏曲应该更 加亲近，不应该更加疏远。”0 1 马可先生的“在戏曲的基础上发展歌剧”这一理
16、 论在他的歌剧 d , - - 黑结婚中得到了充分体现。如 d , - - 黑结婚中采用了戏 曲音乐在打断抒情时常用的“散板一慢板一二六板一快板一散板”的结构手法， ( 如“清粼粼的水来蓝莹莹的天”和“乌云遮住了明月亮”等处的大段唱腔等等。) 该剧在以现实主义的方法反映当前的生活上，一面继承民族戏曲的优良传统；一 面吸收世界先进的音乐文化，并将生活现实、民族传统、外来影响有机地结合起 歌崩戏曲化的又一次威功探索歌剧红珊瑚的艺术特色及其影响 来，这是该剧能够深入人心并在人民群众中广为流传的原因。 歌剧红珊瑚深受歌剧戏曲化的影响，采用大量中国民间音乐、戏曲音乐 素材进行创作，用曲作者胡士平先生的话说：是“一次歌剧戏曲化的实践”。“1 把“歌剧戏曲化”作为创作全过程中不断追求的目标。为了保证这个目标，该剧 创作组还提出了两条原则：第一个原则是“宁土勿洋”。指借鉴西洋歌剧而言。 其中有两层意思：一是借鉴西洋歌剧要以土为基础，不怕人说土，要以土为荣： 二是借鉴西洋歌
