视听语言1——构图.

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1、视听语言构图 一、构图的概念 构图，概括来说，就是指在一定的画幅格式中，为表 现某一定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的 对象以及摄影的各种造型元素（线条、光影、影调、 色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面 形式。 电影构图不仅提供了故事发生的场景的基本形状，他 同时发挥着更为积极的戏剧性作用。构图时导演对动 态场景空间的安排与组织。 二、构图的总体要求 1、构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式 传达出主题思想。 2、主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标 准之一。 3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐的构图画 面能给人带来美的享受。 4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎

2、。 具体要领： 1、“平”是摄象构图的基本要求之一。 摄象构图要求横平竖直，建筑物主题轴线要垂直于画 框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中要 根据天象情况决定偏上或偏下。 2、摄象构图还要求“美”（或称为“准”）。 摄像构图特别是拍摄人物，构图应注意画面要具有 美感。各种景别安排均要考虑到主体人物的完美，通 常称为把画面“格准”。 3、摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。摄像 构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透 风，又忌讳空空荡荡浪费画面。 摄像构图的画面留白包括：天头留白，运动留白和 关系留白。 4、摄像构图要考虑观众的视觉重心。 构图布局，主题应安排在画面接近中间部

3、位，但 又不能完全在正中心，要看人物的视向或运动方向 。 5、摄像构图要注意均衡。 摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、和谐 ，防止重心下垂或失去平衡。 6、可以利用构图产生视觉上的想象空间，实现心 理感受上的均衡。 三、画面构图的元素 1，光线 2，色彩 3，影调 4，线条 影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明 暗的关系。 （1）从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和 中间调。 亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居 主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于清楚 地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比较平板 化。亮调画面是电视摄像中最常用的一种。拍摄亮 调画面，应采用亮景物为

4、背景，采用正面的散射光 来进行照明。 暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部 分电视画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画 面主要来表现夜景和其它黑暗场景。 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景，采 用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄 第四节 画面构图 中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视画面。中间 调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡 层次，有利于表现景物的立体形状和表面质感，接近 于人眼观察客观世界的一般印象。 拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次丰富的场 景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。 （2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分为硬调、 软调、中间调

5、硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗 层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗 的感觉。 当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗 、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调 画面不容易体现出主体的细节质感。 当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰 逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲 线线 当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。 软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的 部分，对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉 。软调画面对被摄主体的细节和质感

6、能很好地表现； 但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。 软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运用散射 光或者平光照射 软调画面，软调画面， 场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富 中间调：又叫标准调。中间调的特征是明暗兼备，层 次丰富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以 及两者之间的中间过渡层次，在中间调的画面中都有 表现，分布均匀。 中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感 影调的造型意义： 通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性 的视觉画面。 可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题 。 影调具有强烈的表意作用 线条：

7、是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之 间的连接线。 根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线 条。 外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条， 有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别） 内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好 内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感 。（小景别） 水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面 垂直直线，可表现物体的高度和气势 根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。 斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为构图的主 导线条时，画面会出现活跃或者动荡的视觉感受。 曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线条为曲线 时会使

8、画面表现出生动活泼、起伏舒展的柔和美感。 斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间 S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线 地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视画 面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面的作 用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画面中的 存在形式，决定了空间关系、透视关系和视觉效果。 地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关系 ，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画面构 图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，可以淡 化空间，由空间的展示变成环境的展示。 地平线在画面中央的构图形式

9、，画面显得比较呆板 四、画面构图内容 不管影视画面如何千姿万化、千变万化，影视艺术家 如何匠心独运、别具一格， 其构图的基本内容是相对 固定的，表现为主体、陪体、前景、后景、背景三大 部分。 1，主体 主体是电视画面所要表现的主要对象，是摄像师用 于表现主体思想，构成电视画面的主要部分。 主体在电视画面中既是内容表达的重点，又是画面的结构 中心。 主体是画面中所要表现的主要对象，是画面存在的基本条 件。主体在画面中起主导作用，通常是整个画面的焦点所在 。 主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。主体安排 得当，画面才有灵魂，事件才有依托。 一幅画面可以只有主体，没有其他结构的内容，但是一 幅

10、画 面决不能没有主体 。 主体在电视画面中的作用： 1. 主体在内容上占有绝对重要的地位，承担着推动 事件发展、表达主题思想的任务； 2. 主体在构图形式上起到主导作用，主体是视觉的 焦点，是画面的灵魂。 缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意 。 通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体 通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体 通过通过“ “藏藏” ”与与“ “露露” ”的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物 2，陪体：陪体是和主体密切相关并构成一定情节对 象

11、的画面构成部分。 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对 象。 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完 整的形象。 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分， 它的目的是陪衬、突出、烘托主体。 陪体在电视画面中的作用： 渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说 明的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以 更准确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等 。 陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和 画面的美化作用。 陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。 有时也帮助主

12、体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现陪体人物可侧面表现 3 前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景物或 者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景是环境 的组成部分。 电视画面中前景的作用；电视画面中前景的作用； 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮 助主体表现主题内容，推动事件的发展

13、。助主体表现主题内容，推动事件的发展。 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现 场的气氛，加强画面的真实性。场的气氛，加强画面的真实性。 前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加 画面的视觉空间深度。画面的视觉空间深度。 前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。 可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化 情绪的表达。情绪的表达。 作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现 前景

14、可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环 境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“ “规矩规矩” ”束缚束缚 前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度 前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提， 不可分割、破坏画面而影响主体的表现。 前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达

15、主题。 通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。 在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。 4，后景 后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前 的人物或景物。电视画面中后景可以是陪体，也 可以是环境的组成部分。 后景的作用： 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的 发展。 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。 增加画面空间深度和透视

16、感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。 5，背景 背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一 层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重 要组成部分。 背景的作用： 背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物 和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内 涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘 托的作用。 增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间， 形成一定的透视关系 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图 ，美化画面，产生类似图案形式的美感。 背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。 背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。 背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系 考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、