后现代主义设计 李聪 冯敏怡金秀芬.

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1、后现代主义 SYMBOL postmodernism of Chapter one What is postmodernism 什么是后现代主义 后现代主义是20世纪60年代产 生于西方发达国家的文化思潮。它涉及 到艺术、设计、文学、语言、历史、政 治、伦理、哲学等观念形态等诸多领域 。尤其是工业设计领域。根据各种描述 、争论的文章来看，后现代主义并没有 严格的定义，其中包括了各种不同的甚 至是截然相反的观念、流派、风格特征 ，似乎是一个大杂烩，但有一点可以肯 定，即它们都是西方工业文明发展到后 工业时代的必然产物，都是对现代主义 的批判和反思中产生出来的，是对现代 主义的反动或修正。 自行车

2、轮 装置 What is postmodernism 什么是后现代主义 现代主义设计，后现代主义设计运动是从建筑设计 中开始的,是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主 和造反色彩的，代表了工业革命对于传统的、温情 脉脉的手工艺的宣战。现代主义代表了新的时代精 神，无论从它的意识形态，还是形式特征，它的早 期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力 。但是，现代主义进人美国，在战后成为独霸一方 的设计风格，它的排他性，风格上的单调性，逐渐 取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的 反面。从形式上来看，自从现代主义长达40 年对 设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开 始对现代主义单调、

3、无人情味的风格感到厌倦，开 始有人追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个 人的、传统的、表现的形式，这大概就是所谓后现 代主义产生的背景和原因。 Chapter one The difference between modernism and postmodernism 与现代主义的不同之处 现代主义设计 哲学的理性主义、现实主义 历史的 从19世纪到二战结束。以工业革 命以来的世界工业文明为基础。 思想的对技术的崇拜，强调功能的合理性 与逻辑性 方法的遵循物性的绝对作用。标准化、 一体化、专业化和高效率、高技 术。 设计语 言 功能决定形式。少就是多。无用 的装饰就是犯罪。纯而又纯的形 态。

4、非此即彼的肯定性与明确性 。对产品的实用性原则、经济性 原则和简明性原则的强调。 后现代主义设计 哲学的 浪漫主义、个人主义 历史的 从20世纪70年代到现在。以科技和信息革命 为特征的后工业社会文明为基础。 思想的 对高技术、高情感的推崇，强调人在技术 中的主导地位和人对技术的整体系统化把 握。 方法的 循人性经验的主导作用。时空的统一与延续 。历史的相互渗透。个性化、散漫化、自由 化。 设计语言 产品的符号学语义。对隐喻的共同理解。形式的多元化、模糊化 、不规则化。非此非彼，亦此亦彼，此中有彼，彼中有此。骡子 式的杂交种。对产品文脉的强调。 Chapter one On behalf of

5、 the people 代表人物 罗伯特文丘里（ Robert Ventui） 他是第一个 向现代主义宣战的 美国建筑师。可以 说，文丘里提出的 传统和混乱的审美 趣味是后现代主义 设计风格形成的雏 形。 （一）查尔斯詹克斯 （Charles Jencks） 第一个将后现 呆主义引入设计领域 的英国建筑评论家， 他被公认为是后现代 主义的辩护人。 On behalf of the people 代表人物 罗伯特斯特恩（Robert Stern） 美国另一位建筑师罗伯特斯特恩 （Robert Stern）在他发表的现代 主义运动之后一书中提出“所谓后 现代主义是现代主义的一个新的侧面 ，并非抛弃

6、现代主义，建筑要重返 正常的途径在于探索一条比现代主 义运动先驱者们所倡导的更有含蓄力 的途径。”并将后现代主义定义为文 脉主义（Contextualism）、隐喻主义 （Allusionism）和装饰主义（ Ornamentalism）三种特征。 Postmodern architecture design 后现代建筑设计 A、具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌 剧院设计，西萨佩利（Cesar Pelli）的洛杉矶“太平洋 设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动 立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗 一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所 以，它又被称

7、为“广义的后现代主义”，以区别于单纯 追求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义”。 B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格 为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主 义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史主 义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理 手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里，这些特 征在罗伯特温图利（Robert Venturi）、迈克格利夫斯 （Michael Graves）、阿道罗西（Aldo Rossi）等人的 作品中可见一斑。 栗子山庄别墅 设计：罗伯特文丘里 1962-1964年 “少即是多” （ 少令人生厌） 主张 ：在设计中吸收

8、当代各种文化精神 杂 乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常 Postmodern architecture design 后现代建筑设计 澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师约恩乌松于1957年设计 ，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛， 临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的 大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运 用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼 市的重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得了 国际方案竞赛的头等奖 后现代设计特点： 有意识地放弃功能主义；实验性的作 品；自己生产和发行；小系列或单件 作品；风格的混合；不同寻常的材料 运用；国际化的感觉

9、；来自亚文化的 影响；嘲笑和机智的；富有挑战性的 ；超越了艺术和设计之间的界限的； 是设计师小组合作的结果。 托马斯哈福 设计 Postmodern architecture design 后现代建筑设计 Postmodern architecture design 后现代建筑设计 Postmodern architecture design 后现代建筑设计 美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良 市意大利裔居民集中地区，供那 里的居民休息和举行节日庆典之 用，1978年建成。广场的设计由 美国建筑师查尔斯摩尔和佩雷斯 事务所合作完成。查尔斯摩尔被 认为是美国后现代主义建筑的代

10、 表人物之一。 后现代主义的代 表性设计风格 Style postmodernism representative 后现代主义是一个多种风格并 存的复杂的综合体。我们选取其中 较有代表性的风格予以简要介绍 ： HighTech 高技术风格 源于2030年代的机器美学，这种美学直接反映了当 时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以 来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体 现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大影 响，其最为典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜 国家艺术与文化中心。由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）设计

11、。他们对自 己设计的解释是：“这幢房屋既是一个灵活的容器，又 是一个动态的交流中心。”这幢著名的建筑充分采用了 暴露工业结构的方法，除了直率地表现出结构，连内部 设备也全部暴露。面向街道的东立面上挂满了五颜六色 的各种“管道”，并以色彩区分出“管道”的功能，犹 如打开的机器一样。另一典型作品是1986年落成的伦 敦洛依德保险公司大厦（The Lioyds Insurance），也 是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。 波士顿汉考克大厦 1966-1976年，高技派 HighTech 高技术风格 巴黎蓬皮杜文化艺术中心 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的 文化艺术中心，其中包括图书馆、

12、现代艺术 博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心 区，1977年落成。主体为6层钢结构建筑， 长166米，宽60米。与一般建筑不同的是， 它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都 裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆 、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成 大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很 像一座化工厂。 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师 皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代 表作。 HighTech 高技术风格 德国斯图加特大学太阳能研究所 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作 品，于1987年建成。它的形象看起来 如同一堆建筑构件的凌乱拼接。这种 歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架

13、 的建筑是80年代出现的解构主义建筑 的一个例子。有人认为解构主义建筑 的根源在于当代解构主义哲学。但是 ，作为一种造型艺术，解构主义建筑 其实还是一种艺术风格-脱离常规常 态，在看来杂乱无序的状态中表现散 漫洒脱的审美情趣。 Neo Modernism 新现代主义 严格地说，新现主义（Neo Modernism）不 属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点 介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设 计风格以作参照。 向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义 的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研 究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与 后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现 代主义传统

14、，完全按照现代主义原则进行设计 的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单 形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的 设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和 模仿，而对它的更新发展。 卢浮宫美术馆金字塔 这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作 品，1988年建成。 金字塔为边长35m、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔 的造型简单突出，全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重 的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广 泛赞许。 Neo Modernism 新现代主义 巴黎台方斯大拱门 这座建筑于1989年建成，设计者为丹 麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。 巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的 大方

15、匣子，平面尺寸为100x100平方米 ，高110米，方匣子的两侧为高36层的 政府机构办公楼，顶层内部也是办公室 。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条 长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院， 凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形 大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望 未来”、“通向世界的窗口”之寓意。 后现代主义设计 大师设计作品 design industrial 工业设计 Design industrial 工业设计 保 罗 罗 马 兹 等 “充气沙发 ” 迈 克 尔 格 雷 夫 斯 带有小鸟壶嘴的水壶 后现代主义在今天 today postmodernism in Postmodern photo

16、graphy 后现代主义摄影 后现代主义摄影”新流派。本流派出现晚于其他造型艺术10年，于 70年代后期跻身美国影坛，后逐渐遍及全球。这一摄影艺术流派的 摄影艺术在骨子里“承接”上一时期现代派以创作主体为中心、为 出发点的美学观念，但也重视对社会现实问题的观照，用作品与生 活对话。其次，这一流派的摄影家不甚重视摄影的本体特性，认为 摄影与美术都是表达自我的一种样式而已。他们只注意它们两者的 共性，而忽视两者的个性。在后现代主义的摄影家心中，摄影和美 术之间是没有明确的界限。德国艺术家G . 里希特（G . RICHTER） 就这么说过：“照片是最完美的绘画”。故而后现代主义的摄影家 的摄影创作往往出现绘画倾向。当摄影进入数码时期，这一特征更 为明显。他们在创作中以现实中的景物影象视作自已的艺术语言的 词汇进行“造像”，以更大的自由度来表达、来抒发。当后现代主 义摄影家用自已的作品向社会发表自已的意见时，既不像纪实摄影