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1、文柳禅张自强一般来说印刷质量控制即选定印刷标准规范在稳定的标准印刷条件下通过检测测控条上的控制元素依据印刷标准规范进行数据化、规范化的输出达到标准的印刷效果。在印刷过程中主要对印刷密度、阶调传递、灰平衡、益印特性等进行控制。选择不同的印刷标准和质量控制工艺印刷过程中所狈重的印刷特性也不同。与以往的通过控制实地密度和网点增大来控制印刷质量的不同由!#%&()开发的打样到印刷色彩校正方法+采用分光光度计进行色度检测以控制图像灰平衡为首要目标实现打样到印刷的最接近的“视觉匹配”。二、+新工艺+对新的基于视觉外观的#.印刷和打样系统、灰平衡特性、校准方法的基本原理进行解释以在不同的印刷条件下实现相同的
2、印刷外貌效果。一、+简介+是由工#%&()开发的打样到印刷色彩校正方法基于数字图像技术、分光光度技术及电脑直接制版技术。这种方法适用于多种类型的印刷如平版商业印刷、轮转杂志印刷、报业印刷以及柔版印刷。它是由#0发展起来的一种支持#0+的新的校准方法其中代表要校正的灰色12&34值+则代表+个在050678+一6印刷标准中定义的基本色青、品红、黄、黑、红、绿和蓝。+以050678+为基础需要用056987一0中定义的油墨进行印刷因此实地测量尽可能贴近+种颜色的:&值一050678+中定义的8个基本色和和明度值:来表征人眼的观察效果。传统工艺中使用密度计进行测量可以测得实地密度、网点扩大、相对反差
3、等但密度与孟赛尔明度不是线性关系即没有直接的对应关系密度计无法模拟人眼的观察密度值也不能反映出人眼的视觉效果。所以印刷过程使用分光光度计来控制使人眼的视觉效果可以直接反映在数值上完成更科学、更精确的复制。印刷品质的好坏最终还是邮良睛来判断现在最能反映我们视觉效果的标准是孟塞尔的三个指标色调、明度和彩度。0+7:&卜色空间是个均匀的、能模拟人眼并将效果量化的色度空间基本上可以反映这种关系。6=亮调范围%&)14是中间调的灰色区域15884减去纸张的密度所得的相对密度。的测量是在印刷过程中或印刷完成后可以对中间调做快速检查代替网点扩大或阶调增加来进行整体明暗度和灰平衡的控制。有两个数据一个用于丫的
4、灰平衡另一个用于单色黑。在+中三色灰15884的为常数=58色度值为&=1一=54一6=1一0川灰色中略带一点困=质控制冷调。这一点与我们传统印刷中对中性灰的控制要求是完全吻合的。单色黑54的日为=5。日的密度值可由密度计来测量不过其色度值就必须用分光光度计来测量了。+通过对实地密度、网点扩大和下等传统工艺并结合+特性数值的综合控制确保点得以准确获得。相对密度为=58的日点代表的是人眼视觉观察的一个转折点。这个点几乎就处在孟塞尔明度的第7级上。在孟塞尔明度值的0一7级处即密度值的一=58处人眼感受力较强而大于=58以后观察力渐趋迟钝。所以从一=58的密度段是印刷时需要重点保护的图像部分。在印刷
5、复制过程中必然会对反差大的原稿有层次的损失。根据孟塞尔的明度和密度对应的关系人眼对中亮调敏感对暗调迟钝则一般做法是进行一种选择性的压缩保持中亮调压缩暗调。+就做到了这一点。由于中间调的密度和颜色有了保证中亮调处的密度变化也就有了保证牺牲的只是人眼反应迟钝的暗调因而实现了不同承印材料的相同印刷效果。刊1.)&)2)&)4来控制印刷质量但刊工曲线有着其自身的缺点。刊并不能直接代表中性灰的总的变化它需要结合其余的另外两块色版来综合判断。因此它只是中性灰的一个间接的控制法。在高速多色印刷中它需要对逐个色版的刊进行控制才能做到整体的控制。对于四色印刷来说如果要控制个不同阶调的中性灰那么需要测量的点就可能
6、是个或更多了。此外刊工曲线只重在描述单色版的网点变化忽略了亚印和色调的变化情况。在+方法中控制印刷质量的是其独特的中性灰印刷密度曲线。它是基于由#.:专门设计的文件2)2.1简称4来进行的。!曲线的横坐标为中所设定的网点百分数纵坐标为印刷后的密度值。曲线有两种一种是丫盛印的三色组合曲线一种是单黑曲线分别用的第四和第五列的数据来完成。对于商业印刷来说一般的盈印最大密度都会在0=+一0=之间即在图中黑实线的上方扇形区。此时的15884的中性灰区域的=暗调反差&.2&14在+中使用暗调反差代替印刷相对反差.在印刷过程中或印刷完成后可以对暗调的灰平衡进行快速检查。同样地有两个数据一个用于刚的灰平衡另一
7、个用于单色黑。三色灰的组合为1+577774单色黑为+5它们的相对密度值都取决于实际的实地油墨密度50。不过暗调的复制不是重点这里只是为了兼顾到暗调的情况。8=亮调反差%.2.14亮调反差在印刷过程中或印刷完成后可以对亮调的灰平衡进行快速检查。日也有两个数据。一个用于丫的灰平衡另一个用于单色黑。三色灰的组合为165004单色黑为65它们的相对密度分别为=65和=66。图0叠印的!曲线5=中性灰印刷密度曲线!1)2&阶%!)%32)4在传统印刷工艺中通常是控制网点扩大曲线相对密度均为=58。这些曲线真正开始分岔多在=7处即孟塞尔明度值约为第5=9级的地方。这样做就可以充分保证了人眼最敏感的0一7
8、的明度值得到很好复制。这样即使实地密度在一定的范围变化其亮调和中间调也必能得到完美的再现。曲线就是在不同实图6地密度下的特性复制曲线。有了日就有了保证不同材质、不同实地密度下的同貌复制才得以实现。印刷时假设纸张密度为=则日点的密度为=5设黑版的实际密度值为0=9根据玛瑞戴维斯公式计算出该点处的网点百分数为+5=5网点扩大值为65=5这个扩大盆可能要比常规的标准略大些但这并不影响复制的效果。在寻找!一(娇口!一的灰数值时可以透过+所提供的图表和操作来判断是否达到理想的状况。如果在经过印刷机的调整后仍不能达到灰平衡的条件时虽然可以调整下的网点值但+仍强烈建议不要任意采用此方法容易产生跳阶、不平项等
9、现象。三、+工艺的特点+印刷机控制法与传统的印刷机控制类似以丫的实地密度读数作为一个基本的出发点然后用中间调读数来控制阶调变化。不同的是在+中不靠传统的的读数来控制而是由亮调范围15884的密度值或色度值和一个5的黑色块所代替。传统的印刷相对反差值的计算则由暗调反差1+577774的密度和+5的黑色块所代替。+的方法比刊工更加可靠地控制灰平衡和亮度由实地密度变化而带来的中间调密度或者灰平衡的变化会更小。+的目的就是要在不同的印刷条件下实现相同的印刷外貌效果。+中引入了几个重要的新的参数它的秘诀就是用分光光度计为测量手段、以作依据保证的密度和色度确保中亮调的效果牺牲暗调达到客户认可的最终效果。!
10、、的优势在于!、直接测量视觉上的明亮程度与实地密度的变化无关而刊工则取决于实地密度是一个与视觉效果无关的参数、日呀口都与加网参数无关因此一个规范可以用于所有的成像系统而不管网点的形状或加网方式丫色块的颜色读数对灰平衡来说是最有效的方法因为所测量的是结合了所有参数的综合效果而如果色相和盛印效果不能精确控制的话则灰平衡是不能由单独的丫的刊工读数来定义的对于传统的丫的刊工控制法却孺要测多次刊工的数值而在+中控制灰平衡和只需要测量一次丫灰色块和一次5的黑色区印刷机的控制更快捷和灰平衡可以互不相关独立调节特性也可以使用+校正建立了色调一致的灰梯它能扩大标准化的数值或者是常用的设备文件。+还能将印刷和印前
11、工作分开中间的调节就靠来进行充分发挥其灵活的数字调节功能。对于同一个文件、不同的印刷条件按以前的数据化方法需要回到电分重新选择分色曲线来调节工作量大、耗时长。而采用+方法印前人员可以在电分时只按照一种印刷条件的标准数据进行分色然后按1#.:+=规范说明书4科学的数据对下进行调整以满足不同的印刷条件得到同样高质最的印刷产品。当然+也有一些自己的限制或缺点。因为湿益印、变化大和一些其他原因灰平衡在多色机上比单色机要更难控制。胶印机上的灰平衡比单独控制丁值时一般会更加不稳定。如果一项作业的灰色区域很少则灰平衡的控制可能就不能获得明显的效果。用不同的丫曲线来校正一台不稳定的设备也许会解决一时的灰平衡错误但如果这种校正不具备代表性的话反而可能会引起后续作业的灰平衡不同的问题。总之+作为一个革命性的工艺在时代有着非常大的优势。不单在印刷机上而且还已经成功地运用到了数码打样、屏幕软打样等诸多方面。然而灰平衡做为控制印刷的首要条件并非+首次提出来的+只不过将灰平衡更明确的用于印刷上的标准工程判断要件。所以印刷机的标准建立和稳定性佳才是最重要的课题。=1作者单位武汉大学4责任编样张震一&(夕_.=(.
