《家国的镜像——解读春晚.》由会员分享，可在线阅读，更多相关《家国的镜像——解读春晚.（45页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、家国的镜像解读春晚 教学要点： 1.春晚的诞生与发展； 2.春晚的国家意识形态分析； 3.一个案例：关于2011年春晚的论争 序言 从1983年开始，中央电视台在每一年的除夕之夜为全中 国观众举办一场为时5个小时左右的春节联欢晚会 （简称春晚）。它像一个巨大的容器。在艺术形式 方面，汇聚歌舞、小品、相声、杂技、魔术以及其他众 多文艺形式，成为“新民俗”，“中国的狂欢节”。 内容上，从传统到现代，从政治到经济，从道德到审美 ，从艺术家到老百姓，从内地到港澳甚至海外华人。它 既是主导意识形态的窗口，又是流行文化的表征；既是 文化产业的交易，又是科技手段的平台。尤其是它巨大 的影响力使之成为吸纳巨金
2、的广告载体，成为人们追逐 的文化资本场。主流文化、商业文化和民间文化在央视 这个电视媒体平台上被有机地整合，相互促进也相互妥 协。 研究视角：就春晚文化混杂的问题， 揭示主导文化的话语是如何获得一种支配 性的地位，进而如何统摄民间文化乃至商 业文化的运作。 一、春晚的诞生与发展： 1.作为源头的“笑的晚会” 1961年8月30日 。“笑的晚会”在北京电视 台（央视前身）举办，一共三次。 内容以相声为主，辅以话剧片段、独角戏 、洋相和笑话等民间艺术形式。 政治松动的产物；“左倾”猖獗，被批判为 反社会主义。 真正意义的春晚是1983年。近三十年的历 史，两个阶段： 第一阶段从1983年到1990
3、年代初，题材 结构模式化，影响力飙升； 第二阶段1990年代中期到现在，诸方利益 彼此博弈，光怪陆离。 潘知常：伴随着上个世纪80年代改革开放的春 天，春晚一路逶迤走来，迎接它的，是全国上 下的由衷赞美，然而，由于国族想象的全面介 入，它却逐渐风光不再。“以艺术性作为国家叙 事的手段”，这一根本缺憾导致了春晚 “年年骂 来年年看”甚至“边骂边看，挨骂还办”这一尴尬 处境（所谓“鸡肋”）。观众的“边骂边看”是由于 它自身艺术性因素的存在；国家的“挨骂还办”则 是由于它的作为国家叙事的载体的存在。（ 最后的晚餐 ） 2.红极一时80年代 1983年：第一届春晚，演员自娱自乐的“ 内部春晚”。 主持
4、：相声演员马季、姜昆、喜剧演员王 景愚、电影演员刘晓庆。 背景：文化活动匮乏、精神生活单调。 意义：从此成为中国人除夕之夜的精神年 夜饭。 节目：王景愚哑剧吃鸡，将艺术院校 的课堂训练直接纳入艺术表演； 李谷一连唱七首歌曲，第一位歌手， 乡 恋，开启中国流行音乐的发展潮流。 结构：茶座式观众席 1984年：奠定了后来春晚的基本结构与形 制。 主导意识形态进入。一国两制的背景， “内地港台一家亲”的总体思路。 台湾的黄阿原、香港的陈思思当主持人， 台湾的奚秀兰唱阿里山的姑娘，张明 敏唱我的中国心。 姜昆笑面人生的回忆：阿姨你还走吗 ？要走的话，你明年还来吗？眼泪汪汪） 小品、相声个歌曲成为春晚的
5、支柱 节目。张明敏我的中国心成为1984年 做经典的歌曲，陈佩斯、朱时茂小品吃 面条，李谷一难忘今宵成为每届春 晚的固定结束曲，还有一个“动情点”，强 调以一个真实感人的事件或人物，也成为 以后历届春晚的传统。 1985年：春晚史的滑铁卢。 导演黄一鹤，试图创新，演出地点由演播 厅改到北京工人体育馆。留学美国的陈冲 “你们中国人”。 1986年：中规中矩，遵循1984模式“高度配 ”方式，空前成功。 以歌颂春天的欢歌热舞开场，而后是主打亲 情个搞笑牌的方言小品；相声可以讽刺，但不 能太多，微讽；港台歌手歌唱对祖国的思念， 内地歌手则抒发对祖国的热爱和忠诚；一段催 人泪下的真实事件，是诉说家国一
6、体的最有力 的动情点，此时主导意识形态娱乐化相融合。 零点钟声响起，全国人民集中大爆炸，国家领 导人出现，向全国人民问候“新年好”，达至高潮 ，实现“狂欢”。 各式节目加强了主导文化的支配性。 先看歌曲。我的祖国“这是强大的祖国，是 我生长的地方”，我们的生活充满阳光“ 幸福的花儿心中开放”台湾歌曲阿里山的姑娘 ，两岸统一民族一家；真实的媒体事件 晚会上的婚礼，战斗英雄杨晟新娘于民刚，战 斗英雄史光柱讲话之后，于民刚唱十五的月 亮，这首歌可以说是国家叙事话语在个人生 活层面活脱脱的体现：“祖国昌盛有你的贡献， 也有我的贡献，万家团圆，是你的心愿，也是 我的心愿。” 再看，体育人物成为国家强盛、
7、为国争光的符 号。 3.盛极而衰90年代 春晚形式和内容达到完美结合。赵本山 相亲，把小品推上了陈佩斯朱时茂之 后的又一个巅峰，从此成为“小品王”，成 为春晚最成功的大腕。 越来越符号化：宏大的场面，华美的歌 舞，知名的大腕，大群的观众，现代舞美 技术的包装，承载歌以咏志，文以载道的 沉重任务。 成为企业的逐利场和空洞的仪式。 2005年收场节目盛世钟声，广告 时间增加到12分钟，20点报时底价368万 元起（5秒），广告收入4亿元，2007年 ，广告收入5亿元，与此同时，网络的出 现，使春晚不再成为唯一的选择，收视率 却在逐年下降。 2007年网络调查：不好54.81%，一般 32.7%，很
8、好12.5%。 网评：“再华丽的舞台，再漂亮的演员， 怎么离我们的生活这么远了呢，看一 场空洞的歌功颂德的表演” 总之，随着春晚中国家话语的力量日益彰 显，商业元素越来越多，使得这台晚会离 原本春节所负载的“民间文化仪式”越来越 远，也与普通观众的心理预期越来越远。 二、春晚的国家意识形态 话语分析 1.欢天喜地的开头和结尾 2.太平盛世的同一主题 数据分析：19832008年五组主题词： 表现节日气氛的：欢乐、祥和、红火、多彩； 表达祝福希冀的：祝福、关爱、企盼； 表现公众昂扬上进的：向上、奋进、振奋、活 泼、自豪、自信、自尊； 表达国族团结的：团结、团圆、凝聚、和谐； 歌颂国家兴旺的：辉煌
9、、振兴、歌颂、太平、 盛世。 其中前两个属于民间春节习俗，25年中分 别出现13次、14次，共17次；后三个属 于国家话语。25年中分别出现19次、12 次、4次，共35次，是其2倍，可见春晚不 断被意识形态化的历程。 3.四海归一的歌曲 角色固定的主旋律歌手 。彭丽媛最有代 表性。其次宋祖英、蒋大为、郁钧剑。 附：彭丽媛历年演唱曲目（1990年、 1994年未参加） 1986：拜年歌、我的祖国、勿忘我 1987：你会爱上它 1988：我们是黄河 泰山 1989：刮春风 1991：在中国大地上 1992：共同的风采 1993：春的祝贺 1995：遥远的朋友 1996：我属于中国 1997：珠穆
10、朗玛 1998：国色天香 1999：珠穆朗玛 2000：天地喜洋洋 2001：江山颂 2002：朋友、难忘今宵 2003：世纪春雨 2004：江山 2005：梦圆 2006：飞雪迎春 2007：报答 20082011：搜索，未见。（淘汰， 主题雷同） 港台歌手和少数民族歌手的大中国意识 。 戴维莫利曾在认同的空间 全球传媒、 电子世界景观与文化边界里说，广播电 视在把家庭和国家结合成一个“民族家庭” 的过程中扮演着重要角色。 罗兰巴特神话大众文化诠释：“ 当一个概念被赋予在一个已经存在的形式 意义上时，它并不使已有的意义消失 ，它的功能是扭曲、扩张原有的意义 ” 4.春晚小品：齐家治国叙欢乐
11、赵本山，是民间话语“国家化”的典型代表 。第一次进春晚相亲，东北二人转， 到我想有个家深圳特区，1996年三 鞭子县级干部车陷泥淖，赶车大爷，共 度难关，县长修路；1997年红高粱模特 队“劳动最光荣”（名模劳模）昨 天、今天、明天经典台词“改革春风吹 满地，中国人民真争气” 5.催人泪下说真实的特别嘉宾 每一年都会应时应景地抓住当年的热点事件， 设计一个动情点可以是归来的海外游子与 母亲紧紧相拥，可可能是战斗英雄动情歌唱， 可能是将各省的黄河水汇聚一处，也可能是主 人尽力救治患有重症的保姆，可以使修建天路 的喜悦 “经过选择的真实”，“情感仪式”。2011年，受中 央文明办邀请，作为5名全国
12、道德模范中的一号 嘉宾，鞍钢矿业公司齐大山铁矿职工郭明义亮 相兔年的央视春晚。 倪萍周涛承担“动情点”的解说。 总之，春晚是当代中国纯美文化中的 一个奇特的“传媒奇观”，在世界传媒文化 发展史中绝无仅有，是一个极具中国特色 的传媒现象。这个“新民俗”所营造出的现 代化“剧场效果”，使得坐在电视机前观看 的人们产生自己正在参与节日仪式庆典的 错觉，国家话语则被这些民族元素做巧妙 地包装，以免人们因为意识到被教化而心 生疏离。受众被愉快的迷惑其中，不 知道自己被奴役了。 附：潘知常最后的晚餐 中的插图与文字 三、一个案例：2011年春晚的 论争 学者肖鹰、吴祚来为代表的批评派；以导 演马东、剧作家
13、霍秉全为代表的维护派， 还有大量的网络评论。 1.马东马东：春晚不是办给“精英们”看的：“ 中国那么大，中国不仅仅有大城市，中国也不 仅仅只有网络媒体。春晚之后，我们会关注大 家对春晚的评论，但我们心里有一个谱 电视观众的收视比例在哪？重心在哪？正确取 悦的大部分人在哪？” 2.肖鹰春晚导演莫学“苏紫紫”： 近日，春晚 导演马东公开回应网络评价表示，我只想质询 ：多年以来，春晚导演们的“重心”究竟是在“取 悦”还是在“取笑”作为“大部分人”的“农民”？（俗 ，不是低俗，是朴素，是无邪） 3.肖鹰央视春晚的误区与修正（中国 青年报采访），提出： 春晚明星化竞技化的背后，是文化演艺行 业被利益集团
14、化了； 春晚是活的中国文化 符号，对国内演艺文化有着不可替代的导 向作用；最好的春晚节目，应该从民间选 择。 春晚必须办，并不意味着要继续搞央 视春晚一家独霸大年三十的垄断局面。 4.霍秉全该给专家补补课了：以“知识 界的精英”自居的“专家”，如果非要评价一 出喜剧小品，并且要想代表大多数人的审 美趣味，说出点内行话来，恐怕是要补补 课了！要不然，最好找别的活干，别为了 出点名看这儿热闹在这儿瞎掺合。 5.吴祚来春晚已成被围观的文化事件 ： 这种央视文化专权，是不是最好的方式 ？奥林匹克运动会之所以成为世界级的文 化体育盛事，就是因为雅典人放弃了专有 主办权，从而使世界各民族的文化得以融 汇到
15、奥林匹克文化之中。从文化多样性角 度看，我更希望春晚由不同的城市去主办 ，或不同的文化区域申办，人们可能得到 的更多是大文化生态上的强烈感受。 对春晚的反批判与对专家的污名化：针对 马东与霍秉全，“ 霍先生一篇千字评论都写不出 自己观点，差的不仅是专业评论人员的素质， 更是差胸怀与境界。” 我们看春晚，孩子看什么：春晚的成人化 。 论春晚的艺术趣味：让春晚提升品位。它 给我的启示是，公共演艺活动应该向审美的趣 味、智慧的想象、优异的原创、有价值追求的 内容发展。 孔子如何看春晚： 孔子来到天安门广场东侧，除夕之夜也看 了一回春晚。 有记者让孔子对春晚发表看法，孔子想了 一想，说，诗三百，一言以蔽之，思无邪 。 夫子说，诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。 “兴”就是春晚应该让百姓高兴，让孩子们高兴，但现在 春晚并没有重视孩子们的文化权益，大人们在一起高兴 了，有荤有素的，但孩子们呢，只能去看动漫打游戏;可 以“观”，就是可以被欣赏，可以看到风俗民情
