我的现代风景园林引论ppt讲解

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1、现代景观形态原型及案例解析 郑雅琴 2010305201511 现代景观的产生顺应了时代的潮流，具有强烈的时代特征。然而， 创造这些作品的灵感从何而来?作品形态从何而来?法国学者巴赞曾在美 术简史中写道：“若想正确地认识人类最古老的精神表现方式，必须从 原始艺术创作的最初冲动中寻根溯源。”笔者试图把一些作品还原。寻其 创作的根源及作品的形态原型，因为原型的事物具有震憾心灵的力量。现 代景观从古典园林演化至现代开放式空间，再到现代开放式景观、大地艺 术，其内涵与外延都得到了极大的深化与扩展，开放性已成为现代景观的 基本特征。从现代景观的形式原型和早期形态可以看出，现代景观强调视 觉艺术形象和环境

2、生态绿化，与之相对应，现代景观形态原型包含空间形 态原型和环境生态原型。 现代景观形态原型分类 1.空间形态原型 随着现代化进程的加快，人们生活的节奏及欣赏景观的角度 随着时间和空间的变换而发生变化，而景观的空间形态更趋于整体 化。受现代艺术和现代摄影、现代雕塑和大地艺术等当代艺术的影 响，空间形态原型分为图案式、场景式和雕塑式三种。 1.1图案式 图案式的原型包括现代艺术和当代艺术。现代艺术又分为现代 印象派、野兽派、立体派、抽象派、风格派、绝对主义和构成主义 ，超现实主义艺术。同时，当代艺术中的解构主义和极简主义艺术 也是图案式景观的原型。 在许多现代景观作品中，图案式设计运用得较为广泛，

3、成为现 代景观设计的主要形式。 1.1.1 科帕卡巴纳海滩 位于里约热内卢的科帕卡巴纳海滩是世界最著名的四大海滩之一 ，海滩边缘曾经与一幢幢的建筑紧紧相连。为了在城市与大海之间创 造过渡区域，政府人工填海修建了海滨大道大西洋大街。 布雷马克斯对这块长约4km的地段进行了景观设计。由于受停车 场入口和地下服务设施的限制，景观设计主要以开放、宽阔的步行道 为主，在土壤深度足够的情况下才种树。 紧靠海滩的步行道，设计师用黑和白的马赛克拼成了抛物线状的波纹，与海浪 相呼应。现在这已经成了科帕卡巴纳海滩的标志。 步行道上，树木常被四五株地种植在一起，在炎炎的烈日下为人们提供了宜人 的树荫。树下成组地布置

4、着一些座椅，为行人提供休憩的空间。 人行道的设计 主要采用了富于视 觉变化的图案，用 马赛克作为铺装材 料，颜色以本地常 用的白、黑和可可 棕(红)为主。从高空 俯瞰，人行道是系 列连续的抽象的图 案，自然而流畅， 没有两个图案是一 样的，非常引人注 目，减轻了人们视 觉上的单调感 1.2场景式 场景式设计为人们描绘了一幅幅生动且震憾人心灵的景观画 面，它源于设计师对自然与生活的感悟和对自然动态的认识，通 过抓住转瞬即逝的东西，给人们带来视觉的冲击，以及对自然的 感悟和对历史的怀念，与传统园林的“寓情于景”有异曲同工之妙 。 1.2.1特茹河和特兰考河公园 这个公园的规划是一个与 1998年里

5、斯本国际博览会相关 的环境设计项目。公园内有一 个污水处理设施，但面临着诸 如疏浚港口、处理垃圾和废弃 物等许多问题。设计者啥格里 夫斯建议利用这些废弃物进行 地表的塑造，使这个地区平坦 的地表形成隆起的变化，创造 出起伏的地形。 新月形的土丘好像风蚀沙丘的形状，与附近的山脉和谷地一起，让人联想 到被风吹动着的涟漪的水波。从河边的自然形态到远离河岸的清晰的人工设计 ，地表的形态在逐渐变化。但河边的沼泽地被保留了下来，作为野生动物的栖 息地。草地及规划中的设施，包括码头、节日广场、儿童游戏场、高尔夫球场 、马术场、网球场、排球场、露天游乐场、商店和咖啡店等，为人们提供了各 种各样的活动场所。原有

6、的污水处理设施将被更新，规划还通过软泥消化，植 物吸收和光合分解等系列处理方法对污水、废弃物进行处理。 1.2.2树木和“灵魂的墓地” 这个项目用地为中世纪教堂 的花园所环绕，因此被定位为“托 洛萨市已故市民的最好的灵魂墓 地”。 教堂南、北两部分的风格截 然不同。北部是一片人工林，这 里将被建设成为一个梦幻般的地 方以与自然融为一体。巨大的锯 齿状岩石被打了许多孔，以给阿 卡迪亚教区的干枯的大树提供庇 护所。而树上悬挂着的电线和探 路灯，仿佛树叶般。 教堂的南部以前是宫殿式花园。“灵魂墓地”的内涵通过路面铺装得 以体现，对祭拜的人来说，与人体尺寸相仿的混凝土板仿佛是墓园中的 墓碑。 这一区域

7、设计的成功之处就在于以最简洁的方法创造了“空”的形式 ，准确地把握了人们精神上的感受并加以体现。 1.3雕塑式 随着现代雕塑朝着“走向抽象”“走出画廊扩大尺度”和“使用自 然材料”等方向发展，景观与雕塑的融合也就自然而然地产生了。同 时，大地艺术作品既继承了极简主义艺术作品的抽象、简单的造型 ，又融合了过程艺术、概念艺术的理念，成为艺术家涉足景观设计 的一座桥梁。在大地艺术作品中，雕塑不是被放置在景观里，而是 由艺术家运用土地、岩石、水，树木和其它材料进行塑造，然后经 自然力改变已有的景观空间，使雕塑与景观紧密融合。这就是景观 艺术形式，亦称为雕塑式(或大地艺术)。 1.3.1螺旋形防波堤 美

8、国艺术家史密森创作的“ 螺旋形防波堤”(Spiral Jetty)就表 达了人们对古代艺术图腾的崇敬 。这是一个在犹他州太盐湖上用 推土机推出的长458m，直径为 50m的螺旋形石堤，湖水因微生 物而变为红色，堤顶临水的部分 留下了盐的沉积物。 据说，这个漩涡是因湖底一条与大西洋相连的地下通道而产生的，现 在因为湖面水位上升而被淹没了，但是当初人们参观它的时候，多少带有 朝圣的性质，因为它是那么遥远，又实在极难找到。在人们的第一印象中 螺旋形防波堤不是一件新的艺术作品，而是一件极古老的作品，似乎这个 强加在湖上的巨型“岩石雕刻”是自古以来就在那里的，作品的尺度也并非单 纯的夸张，而是其必要的元

9、素。 1.3.2“加州情景剧场” 野口勇在对耶鲁大学 贝尼克珍藏书图书馆下沉 庭园的记录中写到：空间 需要人们发挥一定的想像 力去感受，庭院的设计应 尽量给人们留出多一些的 遗想余地，或是给人们提 供一处静谧、可供冥想的 包容的空间。 “加州情景剧场”位于Orange Country的购物中心内，是野口勇在20 世纪80年代初创作的一个充满了想像并且极具象征寓意的庭园。其浓缩 了日本禅宗庭园的意境，是日本禅宗庭园的西方版本。在这个庭园中， 野口勇更加关注空间的设计，因为这个庭园能够让人步行穿越、亲身感 受，从而使观者对整个庭园产生亲切感。 整个庭园的景观由7部分组成，体 现了加州丰富多样的地形

10、地貌。庭园 位于高大的玻璃办公塔楼下，在这个 基本呈方形的平坦基地上，最富戏剧 性的是一堆由花岗岩组成的大卵石垒 成的、高3.7m的雕塑、被命名为“利 玛窦的精神”，以纪念资助建造这个庭 园的公司创始人Henry Segerstrom， 并作为公司创建的纪念碑。此雕塑中 的石头以相互交错的状态垒砌着，同 另一个名为“能量喷泉”的圆锥形喷泉 共同象征着公司创始时的奋斗精神。 庭园景观中还包括一块覆盖着沙子、 砾石和仙人掌植物的隆起的“沙漠地” ，松树环绕的“森林道”，一条在铺装 地面时隐时现的小溪，作为水体的起 源标志的三角锥雕塑和作为水体的终 点标志的三角墙雕塑。 这个设计把系列具有规则 和不

11、规则形状的物体以一种看 似随意的方式组台在一起，但 以定的叙述性唤起了人们对这 些景观的联想。野口勇试图通 过这些具有象征寓意的组成部 分创造出一种与世隔绝的、可 使人进行冥想的半私密空间， 如由两座玻璃办公塔楼及车库 的整块纯白色平整墙面围台而 成的小道，给人以一种超现实 的感觉 。 步移景异的特征也常见于日本传统园林中，是日本古典造园的一个重要 手法。加州情景剧场”就是这样一个庭园，观者可以随意行走于庭园中，且可 逐渐感受到整个庭园的景观由静态转换为动态，这种转变正是由于观者自已不 断变换视角从而欣赏到园中不同景观的结果。 同时，野口勇在创作这个庭园时也吸取了他在设计戏剧舞台布景时的经验

12、，将空间作为雕塑来处理，形成雕塑般的空间，并把这种概念灵活地运用到庭 园景观设计中，即通过雕塑般的空间来规划人的游览路线。 1.3.3“时间之岛” 大多数大地艺术作品地处偏僻的田野和荒原，很少有人能够亲 临现场体验它的魅力，而且有些作品因其超大的尺度只有从高处才 能看到其全貌，因此，大部分人是通过照片、录像来了解这些艺术 品的。在一个高度世俗化的现代社会，当大地艺术将自然的纯净和 原始宗教的神秘展现在人们面前时，大多数人都会感到一种心灵的 震憾，它迫使人们重新思考人与自然的关系。 。 当然也有不少振奋人心的作品并非远离人境、难以接近。1994年- 1997年德国画家霍德里德和雕塑家施拉米格基于

13、飞机起降的瞬间产生 的灵感，在新建成的慕尼黑机场附近创造了大地艺术作品“时间之岛”， 这是个在300m400m的大地上犁出的图案，像田间的耕地，像东方园 林中的砂纹，像儿童堆积的沙丘，更像是大地上的音符。当飞机飞向蓝 天，或是缓缓降落时，飞机上的乘客都能看见这个富于动感的地标，从 而产生诸多的遐想，亦加深了对慕尼黑的美好印象。 2.环境生态原型 二战后，当景观行业的工作领域和范围由小尺度或孤立的花园和公 园急剧扩展为复杂的有机联系的社区、城市、郊区和区域的范围时，景 观设计师的任务和责任就逐渐转变为帮助人类合理地进行土地和其它自 然资源的利用，以及为人类创造户外活动空间。景观设计师的重要性和

14、肩负的使命日益增加，景观设计与生态科学更加密不可分。 20世纪70年代以后受环境保护主义和生态思想的影响，更 多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律。如 反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被 和其它自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然风和降 水；选用当地的材料，特别是注重对乡土植物的运用；注重材料 的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的 成本，加强对生态系统、生物多样性的保护，发挥自然自身的能 动性，建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过 程，减少人工的痕迹。这些表现形式是多方面的，但具体到每个 设计，可能只体现了一个或几

15、个万面。这些现代景观设计的原型 即“基地原型”，是源于对基地的现状、历史与自然生态的理解而 进行的合理开发和环境生态保护即环境生态原型。 2.1 西雅图煤气厂公园 1970年，景观设计师哈克 被委托在西雅图煤气厂的旧址 上建设新的公园(Gas Works ParK)。最简单的做法是将原有 的工厂设备全部拆除，把受污 染的泥土挖去并运来干净的土 壤，种上树林、草地，建成如 画的自然式公园，但这将花费 巨大。 啥克决定尊重并利用基地现有的资源，从已有的元素出发进行设计，而 不是把这些资源、元素从记忆中抹去。经过有选择的删减后，剩下的工业设 备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来。东部些机器被刷

16、上了红、 黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内 的器械。将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使 原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学和实用的价值。工业 废弃物被用作公园一部分的做法不仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源 的再利用。 对被污染的土壤的处理是整个 设计的关键，表层污染严重的土壤 虽被清除，但被石油精和二甲苯污 染的深层的土壤却很难清除。哈克 建议通过分析土壤中的污染物成分 ，引进能分解这些污染物的酵素和 其它有机物质，通过生物和化学的 作用逐渐清除污染。于是在土壤中 添加了下水道中沉积的淤泥、草坪 上修剪下来的草末和其它可以做肥 料的有机物，以增加泥土里的细菌 去分解半个多世纪沉积下来的化学 污染物。 公园中基本上是凹凸不平、植被随季节的变化而枯、荣的草地。哈克认为， 万物轮回、叶枯叶荣是自然的规律，应当遵循，没有必要常年花费昂贵的灌溉费 来阻止这现象的发生。因此，基于多方面的生态主义原则为指导的设计不仅使公 园建造预算极低，而且用于维护，管理的费用也很少；不仅在环境上产生了积极 的