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1、 第一章 电影叙事分析 一、叙事的概念 二、电影叙事的流程 三、电影叙事分析的方面 一、叙事的概念 叙事是人类理解世界与表达情感的重要方式之一，它不 仅存在于人类文明的始终，同时也存在于每个生命个体的情感 活动与社会行为始终。 广义的叙事，指的是人类直接或通过某种媒介间接表达 自己对世界的认知与情感的行为；狭义的叙事，是指按照一定 的叙述规则完成对事件的讲述。 二、电影叙事的流程 （一）情节 （二）故事与情节的关系 （三）情节的基础 （四）电影叙事的情节结构 （一）情节 电影必须通过情节紧紧抓住观众的注意力。 亚里士多德最早提出情节的概念是：“情节，即事件 的安排”。 黑格尔认为情节包括三个要
2、点，时代、情境、性格。 时代就是我们通常说的社会背景，情境就是可以感知 的现实生活环境，性格就是人物性格。 英国小说评论家爱摩福斯特的小说面面 观中是这样描述情节的：情节是强调因果关系 的叙述事件。可见情节强调的是一系列事件的因 果关联的过程。 （二）故事与情节的关系 故事与情节是两个不同的概念。 故事与情节的异同： 1.故事是未经作者加工的生活中的事实，情节 是创作者在生活的基础上编撰出来的。 2.故事只有一个，它自身是不变化的，根据同 一故事可创造出不同的情节。 3.故事按照事件发生的时间顺序叙述，情节按 照对观众影响的效果来叙述，可以顺序也可以倒叙 和时空交错。 （三）情节的基础 情节的
3、基础是矛盾冲突。 主要表现为人与人之间的矛盾冲突，人物内心世界的矛盾 冲突，人与环境的矛盾冲突。 现在的情节观念，有的电影完全不注重情节的因果关系， 并将情节与人物对立起来，主张重人物、轻情节，不要生活逻 辑。充分发挥银幕造型效果对观众的影响，引发联想和想象。 （四）电影叙事的情节结构 情节结构是指由影片中事件的因果关系所体现出来的组织方式。 传统的戏剧式的情节结构按照开端、发展、高潮、结局四个阶段 现代电影不再局限于某一个集中的叙事情节，而是采用多条叙事 线索的交叉和互相推进来结构影片。情节的多线索体现为多个事 件平行发展，形成立体、交叉的叙事结构。 三、电影叙事分析的方面 （一）主题 （二
4、）内容 （三）结构 （四）人物 （五）细节 （六）风格 三、电影叙事分析的方面 （一）主题 1.主题的概念 2.主题的体现 3.主题分析方法 三、电影叙事分析的方面 （一）主题 1.主题的概念 高尔基认为：“主题是从作者的经验中产生，由生活暗 示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它 要求用形象体现时，它会在作者心中唤起一种欲望赋予它 一个形式。” 所以主题来源于生活，是人在生活经验的基础上获得的一 种思想或理念，主题会在人的心灵中拥有一种内在力量，产生 一种形象作为外在的形式。 电影作品的主题即创作主旨，是电影中内容的核心 与内涵；是电影所要表现的主题思想；是凝聚在影片造 型表
5、意和结构叙述中，创作者对社会、人生、道德、伦 理价值的整体思考以及所产生的思想力量和启示力量。 说白了，主题就是创作动机。 电影作品的主题，渗透和体现着创作者的世界观、 价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。 在分析主题时，可从以下两个方面的层次去理解： （1）影片内容或创作者想告诉观众什么。这一点从影片的 叙事中、人物中可以感悟到。它不是抽象的符号和概念，而是 体现在充满造型特点的电影银幕上。 （2）通过对电影主题、立意及影片的整体视听形象表达的 理解，我们感悟到了什么。主题是创作者对生活、对社会的认 识、态度、情感和审美观念，带有明显的主观情感色彩，但不 是纯主观的东西。 （二）内容 1
6、、内容分析的方面 主要是指人的行为、命运、经历、结果，人与人的关系 ，人与环境的关系等等。 2、内容的概括方法 影视作品分析过程中，深入理解作品、把握内容是进行 作品分析的基本要求。要做到这一点，需要 （1）分析能力：即对影视作品内容的正确判断能力。 （2）概括方法：在分析的基础上扼要概括。 概括一要精当、正确；二要简洁、凝练。 1、内容分析的方面 （1）人的行为：即影视作品中人物的某种行为 。通过分析作品中的人物行为（所作所为，所思所 想），把握核心事件。 如爱森斯坦的战舰波将金号表现了波将金 号战舰士兵起义的行为，构成影片的核心事件。 （2）人的命运：即来自人物、环境、时代的种种 必然。构
7、成影视作品的叙事框架。 美国影片乱世佳人借爱情故事的外衣，讲述 那个乱世时代美国平民的历史命运。 这个杀手不太冷讲述了一个四十多岁的中年杀 手莱昂和一个十几岁的青涩小姑娘玛婷达，两个被社 会所抛弃的边缘人，因为共同的境遇而产生了一种朦 胧美好的爱情，最后却天人永隔的人物命运。 2.内容的概括方法 影片分析过程中，了解影片内容并加以概括是进 行影片分析的基本前提。 内容分析必须借助于对影片的主题、人物、结构 、场景、光线、色彩、声音等一系列形式的分析。 2.内容的概括方法 例如：吕克贝松的影片这个杀手不太冷 内容概括：杀手莱昂是一位顶级杀手，他一直秉持着 杀手行业的门规，由于一次变故小女孩玛蒂尔
8、达一家 突遭杀害，并与里昂结识。从此，二人开始了新的充 当杀手的历程，而且在小玛蒂尔达的主动出击下，二 人产生了父女与情人般的爱情，谱写了一曲人性之美 的赞歌。 （三）结构 结构就是影片的布局，是影片为了更好地表达主题 而对具体材料的组织排列方式和叙事组合的安排。 电影的结构是复杂的，就其结构特点来说，有的影 片表现为平铺直叙的结构特点，有的影片则表现为两个或 多个情节点平行发展的结构特点，有的影片则表现为倒叙 或插叙的特点。 （四）人物 电影中的人物，是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的 基础。什么背景下的什么样的人物性格，会产生相应的故事情节、相应 的影片风格。 人物分析可以分为三
9、个层次： 一是对于人物形象的分析，主要是对人物的形象特色予以分析； 二是人物性格的分析，就是通过对人物形象的认知，进一步洞察促 成人物形象形成的性格特点，这是在人物形象基础上的深化； 三是对人物心理和情感的分析，这是在人物性格分析基础上的进一 步深化。人物心理状态属于人物的精神层面，这是人物形成性格特点的 基本动因。 4、分析影片中人物光线的表现形式 影片中人物光线形式应该是经过认真设计的，具有独立 性、形象性、鲜明性。人物光线的形式，除了受到场景、空 间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还受到影片 的主题、内容、风格、样式、叙事、情节的制约，不同的人 物光线处理会塑造出不同的人物个性和
10、不同的影片风格。 5、分析影片中人物的情感表现方式 情感是艺术创作的核心，一切人物的表现都离不开 对人的情感表现。影片中表现人物情感的手段很多，概括 起来有以下几种：运用细节表现、运用特写镜头、运用空 镜头、运用慢动作、运用快动作、运用定格、运用音乐、 运用对白等。 6、分析影片中的人物关系表现方式 影片中人物设置的目的是为了刻画和交代人物关系 ，形成影片叙事中的矛盾冲突。对于人物关系的分析最终 会指向影片的内容核心。 影片中的人物关系可以分为群像性和个体性。 例：影片可可西里中，塑造了为保护藏羚羊而 拥有共同个性的一群人的整体形象。 （五）细节 细节是指影视作品中构成人物性格、事件发展、社会
11、 情境、自然景观的最小组成单位，是对表现对象的局部或 细微变化的展示。 细节分析就是要分析细节在影视作品中所起的作用。 即：细节营造风格；细节刻画形象；细节表现主题；细节 表达情感；细节交代环境；细节推动情节。 （六）风格 风格是影视艺术语言的运用方式，即画面、声音及其结 构方式。由于创作者的学识、文化修养、艺术趣味的取向以 及传达习惯不同，必然会形成对影视语言的一些个人化运用 ，从而形成不同的风格。 戏剧性风格一般都是以戏剧冲突为中心，结构严谨、动 作性强；故事情节曲折，人物关系复杂；画面构图、人物造 型注重视觉美感。 第二章 电影声音分析 一、人声语言 二、音乐 三、音响 一、人声语言 电
12、影中的主体形象一般都是人，或者是拟人化的动物 。影视作品中的人声语言不仅能加强对画面内人物形象的 塑造 ，还可以加强画面内人物性格的塑造，推动故事发展 ，来增强影片的“可读性”等等。 电影中常见人声语言的类型有：对白、旁白、独白、 内心独白以及群声。 （一）音乐在电影中的作用 电影艺术中音乐的作用主要体现为以下几个方面： 1、音乐是“感情的速记”，抒情的法宝 2、音乐是多彩的画笔，描绘、再现环境 3、音乐的张力与画面共同掌控节奏 4、音乐化身为戏剧元素，参与剧作 （二）电影音乐的构成元素 电影音乐包括器乐和声乐两部分，也就是包括 配乐和歌曲两部分。 配乐主要由主题音乐、场景音乐、背景音乐三 部
13、分组成。 （四）电影音乐与画面的关系 欣赏一部电影，还应该了解电影音乐与画面的 关系。电影音乐和画面的结合关系通常分为音画同 步和音画对位两种。 音画同步表现为音乐和画面的情绪一致，节奏 配合，视觉内容统一，并起到烘托、渲染画面的作 用，这种音画组合常用于动画影片。 三、音响 （一）音响的分类 动作音响；自然音响；环境音响；机械音响 ；枪炮音响；特殊音响 （二）音响的作用 第三章 电影大师作品分析 第三节 案例分析 一.从老无所依看西部类型片的时代变奏 二.美国往事:一部格调不俗的“犯罪片” 三.美国电影教父经典镜头的视听语言读解 四.音乐之声留给世人永恒的“真、善、美” 五.精湛的表演 无言
14、的控诉评卓别林的摩登时代 第三节 案例分析 一.从老无所依看西部类型片的时代变奏 片名：老无所依 导演: 科恩兄弟 编剧: 科恩兄弟 国家: 美国 上映日期: 2008-02-21 老无所依 第三节 案例分析 剧情简介： 美国西部巴尔的摩，老牛仔Moss（Josh Brolin 饰）在猎杀羚羊 时发现几具尸体，几包海洛因和200万现金。Moss决定将毒品和现金 占为己有，想以此改变自己的生活，谁知却遭到冷血杀手 Chigurh（ Javier Bardem 饰）的跟踪和追杀，陷入了逃亡的险境。 同时，当地治安官Bell（Tommy Lee Jones 饰）也在对一连串的 杀人事件进行调查，并努
15、力保护Moss的安全。但是，让Bell感到无力 绝望的是，他使劲浑身解数也无法追踪到冷血杀手，Moss的生命安全 受到严重的威胁，Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月，一边深感现实中 老无所依的悲哀。 第三节 案例分析 评价： 科恩兄弟凭借老无所依获得第80届奥斯卡最佳影 片等四大奖项，该片改编自马克麦卡锡发具有深刻社会 价值和独特思考的同名小说，科恩兄弟秉承一贯的黑色幽 默和血腥暴力把这部苍浑有力的小说改编得机智细腻、扣 人心弦。 此片被定义为一部动作片，但也可被视为西部片的时代变奏之作 ，它几乎涵盖了西部片类型的全部形式元素: 第一，由固定内景构成的视觉图谱，例如陡峭山谷、广袤草原、 无际荒漠
16、、血色黄昏; 第二，摄影造型特征上，空镜头、黄色影调，固定镜头拍摄、广 角镜头形成了典型的西部片摄影常规; 第三，反复出现枪支、宽边帽、皮靴等定型道具； 第四，依然是牛仔、警长、暴徒等人物形象进行动作冲突。 总结： “人性之恶”被导演表现至极致，流血和死亡也不能获 得善恶的最终裁决。老无所依不仅为英雄没落高唱挽 歌，也为全社会老年人的朝不保夕和毫无救赎唱悲歌。从 行侠仗义的个人英雄主义宣泄，到创建文明的故事，到反 思文明的弊端，到对恶贯满盈、道德沦丧社会的悲观失望 和对人性的审视，西部片的主题随时代变化获得观众对“ 旧瓶装新酒”的兴趣。 老无所依是西部片模式化的突破，是众多类 型元素的集合体，是在后现代的文化背景下对传统进 行嘲弄、戏仿和创新，以获得新的观赏经验和对现实 的新理解。类型不是固定不变的程式，除用反类型内 涵突破颠覆传统，还具有天生的延展性，在不同类型 间相互渗透，重组，并在融合和变体中保持并发展自 己。这也许就是西部片仍是美国电影业一个重要组成 部分的
