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1、 姓名 专业名称报名号座次号教学中心_ 密 封 线 姓名专业名称报名号座次号教学中心_ 密 封 线 姓名：_ 班级：_ 学号_ 得分_姓名_ 专业名称班号学号_教学中心_ 密 封 线 姓名 专业名称班号 学号 学习中心_ 密 封 线 网络教育考卷（A卷）（2009年至2010学年度第二学期）考试时间 年 月 日 (120分钟) 课程 艺术设计概论 考试方式：闭卷大题号一二三四五六七八合 计得 分一、 填空题（每空一分，15分）1、15世纪的理论家费朗西斯科将 、 、 、 为绘画中的四要素。2.中国古典建筑在结构史上，以 为主要构成方式，常用的有 和 两种。3、文艺复兴时期， 将古典元素以夸张运
2、用的方法，挤在一个空间中的做法，称为 4、陶器与陶瓷主要区别：一是 不同；二是 不同；三是 不同。5、视觉传达设计的基本构成要素： 、 、 二、选择题： （3*10=30分）1.陶器的分布以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的（ ）特别有名。A.彩陶 B.黑陶 C.赭石陶 D.几何印纹陶2.青铜是铜和（ ）的合金。A.钴 B.铅 C.锡 D.铁3.我国古典家具设计在（ ）成就最辉煌。A.唐代 B.宋代 C.明代 D.清代4.中国古典园林的装饰设计意境，体现了中国哲学中的（ ）思想。A.天人分离 B.天人合一 C.时空合一 D.心境归一5.营造法式是著名建筑家（ ）的作品，它是北宋有名的建筑理
3、论的重要成果。A.计成 B.李诫 C.李渔 D.周甲胄6.中国古典建筑设计中（ ）部分是建筑的主体，正面一般很少做墙壁，多数为花格木门窗。A.屋顶 B.台基 C.柱子 D.屋身7.圣索菲亚大教堂是中世纪（ ）式建筑艺术代表。A.罗马B.拜占庭C.哥特D.多立克8.由著名设计家勒柯布西耶营造的（ ）教堂，成为现代教堂建筑的著名实例。A.圣保罗B.佛罗伦萨C.圣彼得D.朗香9._奠定了现代设计教育的基本立场，确立了工业设计教育的基础。( ) A.乌尔姆学院 B.工艺美术运动 C.包豪斯学院 D.新艺术运动10.设计的本质特征和主要意义是( )A.功能性 B.精神性 C.文化性D.象征性三、名词解释
4、（5*6=30分）1、工艺美术运动2、新艺术运动3、装饰艺术运动4、现代主义设计5、包豪斯四、简答题：（10+10+5=25分）1、简述“视觉符号”、“传达”与视觉传达设计的含义2、简述产品设计的基本要求3、什么是设计鉴赏? 答案：1 设计 色彩 构图 创造2木构架 抬梁式 穿斗式3 米开朗基罗 手法主义4、胎质 用釉 火候5文字、标志、插图选择：ACCBB DCDCA。名词解释：1工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰拉斯金，主要人物则是威廉莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影
5、响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有：1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。2、19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。持续长达十余年，在设计上是一次形式主义运动。对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。
6、逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代，是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。3、装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。4、现代主义设计是20世纪初从建筑设计发展起来的一场对传统意识形态革命，成为20世纪设计的核心。二战期间，欧洲大批设计家流亡美国，从而将欧洲的现代主义与美国丰裕的具体市场需求结合，在战后造成空前的国际主义风格高潮，现代主义逐渐变为了形式化的外壳，走向了形式主义的道路。其局限性在六七十年代受到质疑，垄断的、近乎单调的风格受到
7、挑战而产生了后现代主义、解构主义等。5、包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的设计体系形成对立。四、简答题 广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。人类的思维和语言交流都离不开符号。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。只有依靠符号的作用，人类才能进行信息的传递和相互的交流。作为人类认识事物和信息交流的媒介，广义的符号由人类不同的知觉感官接受，因此它包括视觉符号系统、听觉符号系
8、统、触觉符号系统、味觉和嗅觉符号系统等。所谓视觉符号，是指人类的视知觉器官眼睛所能看到的，表现事物一定性质(质地或现象)的符号。 传达指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。它既可能是个体内的传达，也可能是个体之间的传达。包括所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的传达。一般可以归纳为“谁”、“把什么”、“向谁传达”、“效果、影响如何”这四个程序。 视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接收者。信息的发送者和接收者必须具备部分相同的信息知识背景，即是说：信息传达所用的符号至少有一部分既存在于发送者的符号贮备系统中，也存在于接收者的符号贮
9、备系统中。只有这样，传达才能实现，否则，在发送者与接收者之间就必须有一个翻译或解说者作为中间人来沟通。视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接使用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达设计的过程，是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对接收者来说，则是个相反的过程。 产品设计是为人类的使用进行的设计，设计的产品是为人而存在，为人所服务的。产品设计必须满足以下的基本要求： (1)功能性要求：现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心
10、理功能产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。 (2)审美性要求：产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。 (3)经济性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品。产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少
11、不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。 (4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。 (5)适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考
12、虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。所以，产品必须适应这些由人、物、时间、地点和社会诸因素构成的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。正如日本夏普公司的总设计师净志坂下提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。夏普公司就聘请了社会学家来研究人的生活与行为状态，然后设计出产品来填充他们发现的鸿沟。除此以外，产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。设计鉴赏，这是大众为了满足自己的审美需要，对设计作品所进行的带有创造性的感知，想象、体验、理解和评价活动，它能使人获得精神上的愉快。设计鉴赏是一种具有广泛群众性的活动，对这种鉴赏进行多角度、多侧面、多层次的考察，是设计鉴赏的主要内容。这里我们主要研究设计鉴赏的条件和心理活动过程。
