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1、第十四章 新诗（二）,第一节 中国诗歌会诗人群与臧克家的创作 一、中国诗歌会概况 二、中国诗歌会创作特点 对时代重大事件的迅速反映；“诗的意识形态化”；对现实的直接描摹；“歌谣化”的诗歌形式 三、蒲风的茫茫夜、六月流火和杨骚的乡曲等 四、臧克家诗歌创作的特点；代表作老马,老马：不堪重负的老马的悲惨形象,装车（实写） 扬鞭出发（虚实结合） 老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒,第二节 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作,一、现代派的形成与代表诗人 二、现代派的基本特征 “现代情绪”；“现代词藻”；“现代诗形” 三、戴望舒、卞
2、之琳的诗歌创作；,诗歌主张,其一是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”； 其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现代人”情绪的词语； 其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式自由体诗。,基本特征,诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的是“浊世的哀音”。 从诗的体式上看： A审美原则：隐藏自我与表现自我，朦胧美。 B表现方法：意象化，多意象的组合，非逻辑的观念联络；“意象抒情诗”。 C形式体制：散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。,返回,三、戴望舒（19051950）,原名戴梦鸥，笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等，浙江杭县（今杭州市）人 。 戴早年的诗
3、作，多写爱情的苦闷和个人的忧愁 ，并塑造了两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。,1929年4月，第一本诗集我的记忆出版，其中雨巷成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。,作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。,雨巷系其初期的代表作。该诗采用象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。 以雨巷为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。,雨巷在低沉而优美的调子里，
4、抒发了诗人浓重的失望和彷徨的情绪。诗作一开始就描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。,“汉园三诗人”的诗作：,“汉园三诗人”是因汉园集而得名。汉园集是1936年商务印书馆出版的3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的燕泥集，李广田的行云集与卞之琳的数行集。如果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲取艺术养料，则汉园集诗人堪称是西方文学与中国文学结合后的“新生代”。,1、卞之琳,1910年生，江苏海门人。有诗集三秋草（1933）、鱼目集（1935）、诗歌合集汉园集（1936）、慰劳信集（1940），十年诗草（1941）、雕虫纪历（1979）。 代表作品有：断章、圆宝盒、距离的组织等。,卞之琳属于后期
5、新月派诗人，上承新月，中出现代，下启九叶。卞之琳的诗歌是他人生体验与沉思的结晶，是感性与理性的统一。在技巧上，融会了传统的意境与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示，构成了隐晦的艺术世界；诗歌讲求格律形式，用韵追求复杂，诗体形式繁复。,断 章 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 一九三五年十月 选自鱼目集，文化生活出版社1935年12月初版,意蕴：爱情的寄托人际关系的哲理性思考 人与人：互为目的和工具。爱情本义。存在主义的注视概念。 相对性。,艺术：抽象观念知觉化主要词语复现（揭示诗行的逻辑关系，形成往复回环的节奏）,2、何
6、其芳,（19121977），四川万县人，1929年开始发表作品 。汉园集 、燕泥集 诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。,前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如预言、爱情、慨叹、花环 抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，我为少男少女们歌唱、生活是多么广阔等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。,3、李广田,19061968，山东邹平人。 诗集主要有地之子、窗等，其诗风是浑厚朴实。,思考题,1、简评30年代两大派别诗歌竞存局面。 2、结合诗歌，论述戴望叙二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的演变。,参考文献,1、蓝棣之：现代诗的情感与形式，华夏出版社1994年版。 2、孙玉石：中国现代诗导读，北京大学出版社1990年版。 3、孙玉石：中国现代诗歌艺术，人民文学出版社1992年版。,
