以实写虚 虚空纳万境——虚笔的妙用

《以实写虚 虚空纳万境——虚笔的妙用》由会员分享，可在线阅读，更多相关《以实写虚 虚空纳万境——虚笔的妙用（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、 、0 吃 ， 骂作 技法研究 X I E z u O J I F A Y A N J I U 以实 写虚虚 空 纳 万 境 虚笔 的妙用 余 国 良 苏轼诗云： “ 静故 了群动 ， 空故纳万境。 ” 虚 空之心， 可纳万境， 是因为心境虚空， 则灵气往 来。 美学家宗 白华看来 。 “ 灵气往来是物象呈现 着灵魂生命的时候， 是美感诞生的时候。” 如 果不正面着墨 ， 而是倾 Ij 面来 写这些 美感 ， 虽然 用笔不多， 却能尽得风流， 这种笔法， 称为虚 笔。 虚笔多用于文学作品的写作 文学作品虽 讲究含蓄浪漫 ， 空灵 秀美 ， 但不能 以虚写虚 ， 因 为以虚写虚 ， 有如海市蜃楼

2、 ， 虽然美不胜收 ， 毕 竟虚无飘渺， 无根无底， 稍纵即逝。为此， 只有 以实写虚 、 虚显实隐， 曲径通幽， 方能写 新颖 深邃的意蕴 ， 奇异瑰丽的境界 。这正如进入一 个天然的岩洞 一样 ， 虽然人 口狭小 或是一 线 天 ， 或是一小 口， 但入之愈深 ， 进之愈难 ， 则 见 之愈奇 。 红楼梦第九十八回写林黛玉I临终前说 了半句话， “ 宝玉! 宝玉! 你好” 你好什么? 没有说m来 ， 但万千情意却尽在不言中， 这就 是典型的虚笔 。 可见 ， 虚笔是一种运用暗示 、 烘 托 、 省略等手法从侧面来写的笔法 。虽然虚笔 也讲究虚实结合，但其主要特征为 “ 以实写 虚” ， 所

3、以方薰在 山静居面 i 论 中说： “ 古人用 笔 ， 妙有虚实。” I 2 7也就是说 ， 写诗作文 ， 不能以 1 8 虚写虚或以实写实 ， 必须虚实互藏 ， 文在此 ， 意 在彼， 方能获得言外之意， 味外之味。 虚笔在写 作 中的运用 主要有如下表现 ： 一 、突出对象某一特点 ， 留下空白。 调动读 者 由点推想到面。 运用这种方法 ， 选择对象的特点是最要紧 的 ， 具体而言 必须达到三点要求 ： 1 对象的特 点必须是对象的客观存在与自然生成， 既不能 无中生有 也不能矫揉造作 ， 否则就无法构成 读者推想的实在根据。 2 对象的特点必须有涵 盖对象能指生成空间的能量， 能辐射到

4、其所有 布白领域， 否则读者的推想就展不开。3 对象 的特点必须是打开读者推想之门的钥匙 ， 具有 很强的诱惑力和启发性 ， 否则读者连 门都没有 进 ， 那里谈得上通过推想登堂人室 呢?下面的 创作实例都达到了上述要求 。 可以说是运用这 种方法的典范。 自居易的 琵琶行 写琵琶女的弹奏， 不仅 写有声 ： “ 大弦嘈嘈如急雨 ，小弦切切如私语一 ， 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘” 。 而且写无 声： “ 冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声暂歇。别有 忧愁暗恨生， 此处无声胜有声。 ” 这“ 无声” 余韵 就是此时琴声停歇的特点 ， 也是诗人借此布下 的空 白， 读者读到这里 ， 就有可能感受到

5、琵琶 - 搿 0 一 写作技法 研究 X I E Z U O J l F A Y A N J I U 女的形象跃然纸上：一位斜抱琵琶的女子 。 眼 眶里噙着一颗晶莹 的泪珠 ，暗暗地长 叹一声 。 万千忧愁暗恨齐涌心头 。读者不禁要 问， 琵琶 女究竟有哪些忧愁暗恨呢?这时 ， 对象特点的 诱惑力和启发性就得到了应有的发挥 一千个 读者就可能有一千种推想 。 于是无数 的弦外之 音就会油然而生。 以实写虚 的方法 不仅能用 于音 乐的描 写， 还能用于绘画。方薰说 ： “ 石翁 风雨归舟 图 ， 笔法荒率， 作迎风堤柳数条 ， 远沙一抹 ， 孤 舟蓑笠 ， 宛在 中流。” 人 问： “ 雨在何

6、处?” 答日 ： “ 雨在画处 ， 又在无画处。” 3 1 “ 在画处 ” 的是 “ 蓑 笠 ” ， 是画中的特 点 ， “ 无画处” 的是 “ 雨 ” ， 是 画 中的空 白， 人们可以从“ 蓑笠” 推想 出画面的空 白处满是斜风细雨 ， 要不 ， 渔 翁披戴“ 蓑笠 ” 干 什 么?可见 ， 这种画法可获得一种 象外之象。 至于诗歌， 更是多用以实写虚的方法， 诗 经 伯兮 写怀念征夫的思妇， 就非常典型。诗 中写道 ： 自伯之 东 首如飞蓬。 岂无膏沐 谁适 为容 其意是说， 我的丈夫随君王到东方出征走 了。 我的头发就像蓬草一样散乱 ， 不是没有润 发的油和洗发的米汁。 但我为谁修饰

7、打扮容貌 呢? 这是思妇的诗 ， 是她的诉说 ， 也是她真实的 心声 她对 自己形象的描写 ，只用了四个字 ： “ 首如飞蓬” ， 这就是一个思妇容貌的特点。她 为什么懒于梳理 自己的头发呢? 通过她这个特 点， 不同的读者可以作 种种不同的推想： 有人可能会从她头发散乱 。 懒 于梳理的生 活细节 ， 推想 m它翘首远 眺、 望眼欲穿 的孤寂 神情。 有人可能会从她的头发推想到她 的思想 中国古代有一种观念， 叫做“ 女为悦己者容” 。 l 9 在这位思妇的心灵深处一定深深根植 了这种 观念， 否则， 她也不会发出“ 谁适为容” 的声音 ， 现“ 首如飞蓬” 的现象。 也有 人可能会从她像蓬

8、草一样散乱 的头 发， 推想到她终 日牵肠挂肚、 心乱如麻的生活 状态 ： 她既诅咒战争的罪恶 ， 又担心 丈夫的安 危 ， 还要操持家务， 哪里有心情修饰打扮 f j 己 的容貌 呢? 还有人可能会从她 “ 首如飞蓬 ” 的容貌特 点 ， 推想到 千千万万 “ 首如飞蓬 ”的思妇 们。 她们天天过着望穿秋水 ，以泪洗面的生活， 说 明战争给人们带来了多么深重的苦难啊 ! 另外有人可能会从写作 对象的特点 ， 推想 到战争的旷 日持久 ，如果丈夫离开的时 E l 不 久， 天生爱美的女人是不会不梳理 自己的头发 的 ； 战争打得时 日越久 、 思妇盼望丈夫归来 的 心情就越急切 ， 战争 中死

9、 的人就越多 ， 既说明 了战争的残酷。 也批判了统治者穷兵黩武的罪 行 。 这一切 ， 诗中一字未提 ， 但人们却能从 首 如 飞蓬 ”四个字 中推想 出这许许 多多的意思 来 。 这就是妙用虚笔的结果。 抓住一点 ， 就能推 及全面 ， 说 明这有限的一点里 蕴含了无 1； t ： 丰 富的内涵。奥尼尔的 琼斯皇 中的鼓声 ， 莎士 比亚的 麦克 白 中麦 克 白夫人每天深夜起床 洗手的行为 ，都运用了这种 以实写虚的方法 也都收到了以少胜多的绝妙效果。 二、 描写对象某些语言 ， 由实入虚 ， 调动读 者 由此及彼联想 。 在这里 ， 选择对象的语 言是关键 。如何 选 择对象的语言呢?

10、 作为写作者， 必须三问： 一是 作者问 自己 ： 我是对 象 ， 在这种情境 中会说什 么话 ?二是对象问 自己： 按照我的心理逻辐在 这种情境中会怎么说 ?三是读者问 自己： 我从 这些话里能得到言外之意吗?三种问话者， 虽 然是三种身份 ， 但 只能是写作者一人站在三个 二 。 船 写作技法研究 X I E Z U O J I F A Y A N J I U 角度斟酌 ， 最后合成为对象的语言 。这种语言 才可能是 由实入虚的引发点 ，语言是实的 ， 引 发的联想是虚的， 也是丰富多彩 的。 伊利亚特写海伦之美就是一个典型的 例子。 莱辛说 ： “ 荷马故意避免对物理美作细节 的描绘 从

11、他的诗里我们只偶尔听到说海伦的 胳膊白。 头发美之类的话 0 但是尽管如此， 正是 荷马才使我们对海伦的美获 得一种远远超 过 艺术所能引起 的认识 。 试 回忆一下他写海伦走 到特洛亚 国元老们的会议场里那一段诗 。 这些 尊贵的老人们看见了海伦 ， 就彼此私语道 ： 没 有人会责备特洛亚人和希腊人 ， 说他们为了这 个女人进行了长久的痛苦的战争 ， 她真像一位 不朽 的女神啊 ! 能 叫冷心肠的老年人承认为 她战争， 流了许多血和泪， 是值得的， 有什么比 这段叙述还能引起更生动的美的意象呢?” 4 J 在这里 莱辛告诉了我们一个道理： 以实 写虚 虚能引起更生动 的美的意象 。 显然 ，

12、 这里 的“ 实” 是指元老们 的“ 彼此私语 ” ，“ 更生动的 美 的意象 ” 则是“ 虚 ” ， 是对海伦之美 的联想 。 可见， “ 虚” 是通过“ 实” 引发 来的。海伦究竟 有多美呢?诗 中并没有正面描写 ， 只留下了一 片空 白 。 全凭读 者去联想 ： 战争打 的就是人和 财 ， 十年战争 ， 不知死 了多少人 ， 耗费 了多少财 物 身为国家元老 ， 面对战争的引发者海伦 ， 应 该恨得咬牙切齿 ， 大骂她红颜祸国。但事实却 绝然相反 ，这些冷心肠的元老们一见到海伦 ， 居然说 “ 是值得的” !并赞美她是 “ 不朽的女 神 ! ” 可见 ， 海伦具有何等惊人之美 ! 试想一

13、下 ， 如果这里不用 以实写虚的文笔 ， 而是纯用实笔 描摹海伦之美， 面容如何如何， 身材怎样怎样， 显然是收不到这种艺术效果的。 法国剧作家特里斯坦 伯纳德的超短剧 逃亡 者 ， 只写 了一个生活片断 ， 其 中只有一 个对话 ： 逃亡者： ( 正在深山林海 中一草屋 烤火， 突 2 0 然一个人闯了进 来) 请你让倒霉的人安 宁一会 儿好不好!他们正在悬赏捉拿我哩! 闯入者 ： ( 惊喜地) 多少钱? ! 逃亡者： ( 立即起身, 4 L 后门逃走) 。 剧 中的闯入者不过说 了三个字 ， 逃亡者为 什 么就匆匆逃走呢?在这里 ， 闯入者的话虽然 不 多 但他惊喜的问话 ， 显然暴露 了

14、他 内一 C , x ,t 金钱的渴望和不惜出卖同伴的秘密。 逃亡者听 出了这三个字 的言外之意 。所 以立 即闻言而 逃。 剧中闯入者的话是“ 实” ， 包含他内心世界 的秘密是“ 虚” 正因为有这“ 虚” ，逃亡者才用 自己的行动告诉了读者和观众 ， 他知道了闯入 者的意图， 所以他要逃跑 。这是对象语言 的第 一 个作用 第二个作用则是告诉读者同样 的意 思。但是读者不一定完全认同作者这个意思， 他们可能想： 也许闯入者想借此了解逃亡者的 身份 ，因为在一个拜金主义盛行的社会里 ， 金 钱是一个人身份 的标志。 也许闯入者也是一个 逃亡者 ， 是想借此 比较一下 ， 我俩谁犯 的案大 一

15、 些 因为案情越大， 标价越高。 也许闯人者是 一 个长居深 山的人 对外界之事概不知晓， 听 到这样一个从未听说的新鲜事 ，既感到新奇 ， 又感到惊喜 ， 惊 的是世上居然有 这等事 ， 他 欲 知端详 ： 喜的是这等事他在深 山中闻所未闻 ， 真是长了见识 。也许这位 闯入者是一位猎人， 这草屋原本就是他狩猎的临时落脚点 ， 现在突 然来 了一位陌生人 ， 他先是一惊 ， 旋 即转惊为 喜 ：因为这位陌生人告诉 他是一位逃亡者 ， 他 有伴了 不会再寂寞了。 但还是不放心 ， 他知道 钱多案大， 钱少案小， 案大不会轻易出山， 案小 过了风头就会走人 ， 他想知道陌生人会在山里 藏多久 故

16、有此一问。 在这里。 对象的语言大于作者的意图。尽 管如此 上述各种意思都是对象的语言 引m来 的， 可见 。 “ 实” 选得好 ， 就可以引 许许 多多的 强 写作 技法研究 X I E Z U O J I F A Y A N J I U “ 虚 ” 来 。 凭借对象的语言由实引虚之法 ， 不仅在诗 与剧中使用 ， 在小说 中也屡见不鲜。刘 富道 的 小说 眼镜 中， 有这样两位女性 ， 一位是已婚 大姐叫许珍， 一位是未婚姑娘叫魏荣， 她们是 同事 ， 许姐很关心小魏的个人问题。因为魏荣 已到结婚年龄 一直没有找 到 自己的 白马王 子 ，看着昔 日的闺密们 已经一个个成双成对 ， 自己还是单 身一人 心里 总有股说不 出的味 儿 。 有一 次， 当许姐谈到她的个人问题时 ， 魏荣