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1、魏体书法浅谈任何一笔都是点的延伸 魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。故康有为广艺舟双辑，备魏第十曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有石门铭、灵高碑、鞠彦云墓志、晖福寺碑、吊比干墓文、孙秋生造像、始平公造像、杨大眼造像、解伯达造像、郑文公碑、张猛龙碑等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。 从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢
2、，清阮元擘经室集，南北书派论曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。 本帖子只涉及始平公、张猛龙、郑文公碑，其他就不再展开。以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！一、 用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。魏体的落笔、收笔一般都明显利落。“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。这一类以始平公、魏灵藏、杨大眼、孙
3、秋生等碑为代表，而始平公则首推第一（一）点 现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的怎样临帖一书选取始平公造像里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）方笔点画的写法李松先生在张猛龙笔法分析中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的
4、书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。 魏碑的“点”，它最典型的形象就是“三角形”。这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况：把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。 试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全
5、错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。因此，用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”。 A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。 请看详细的解析： 再看实际的书写： B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。 请看详细的解析： 不管各种各样
6、的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。 可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”在孙伯翔谈艺录中说：写方笔魏碑，除小楷和核桃字外，一般不要用过小的毛笔，长锋中楷或大楷最好用，书写前，要把毛笔全部泡开，站立书写，悬腕悬肘。起笔：悬笔侧锋，外露棱角。行笔：落笔成棱角，随即捻管外旋，
7、主毫由侧转正，主毫居中，万毫齐发，主毫，副毫各司其事。收笔：笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋，勿耸肩。起、行、止笔力中实，勿求其妍。方笔主按，按中有提，掌握好提按的辩证关系始能达到笔健而有力度。在当代魏碑大家孙伯翔先生的谈艺录中，对魏碑基本笔画的点是这样描述的：上侧点： 1、落笔方侧； 2、捻管内旋； 3、向下； 4、驻笔； 5、回锋向上。 上左侧点： 1、著力落笔； 2、捻管内旋； 3、左下出锋，力送笔尽。左下侧点： 1、著力落笔； 2、提笔向右下； 3、驻笔； 4、回锋向上，力送笔尽。在始平公造像记中，孙先生对方笔的点是这样描述的：右侧点（见下图）：也可以叫上侧点，也可用于三点水。第（1）处
8、落笔方切，第（2）处才捻管内旋，第（3）处向下著力，第（4）处回锋向上完成全点。这种内旋外拓之笔，基效果一定是有方峻之感，二是有雄厚之实。左侧点（见下图）：第（1）处著力下笔，第（2）提笔含力向右下有内旋之势，第（3）处驻笔，第（4）处回锋向上，力送笔尽。正竖点（见下图）：始平公方笔的竖一般是竖笔横擎，所以见其雄劲，线收缩在一起即成竖点。第（1）处点起笔应是横擎起笔，第（2）处紧接着就是内旋，第（3）处著力向下有左旋之意，第（4）处驻笔，第（5）处收笔向上而意在逆回。仰式点（见下图）：。仰式点与左侧点有同笔相通之处，只是趋向用处不同。第（1）处露锋落笔有外拓之象，第（2）处内旋有横仰之姿，第（
9、3）处略驻上行，第（4）稳健出锋。如始平公的“答”、“来”、“光”等字皆用此点。二、横方笔险峻，以骨力胜，重气势，重茂密。康有为主张要四指争力，万毫齐发，方能达到魄力雄强，点画峻厚，颇有道理。丁文隽在书法精论中说：“作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚而散，墨液亦随变迁外拓，势如以刀削木，其迹自成棱角。故曰：方用顿笔。又曰：方笔外拓。外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。”魏碑的横和竖行笔重慢，起笔多露，笔过处要凝重，方能达到笔健而有力度。 现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的怎样临帖一书选取始平公造像里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。李松先生在张猛
10、龙笔法分析中说：无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。 魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了以“晋”字的横画为例： 我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？ 我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。 切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。 翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运
11、行。 这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。 孙伯翔先生在谈艺录中对横画是这样描述的：魏碑的横起笔多露，行笔中实。俯式横（见下图）：第（1）处落笔以横笔
12、竖下，以备沉雄之力，露锋竖切有侧势，第（2）处随即捻管处旋，笔毫由侧转中，不可死侧平拖，率（3）处过笔铺毫，外拓而有内力，墨迹中实方厚，铺而有绞意，么（4）处略驻、勿高耸肩，笔势下垂，如钢条挽，第（5）处力送右下，提顿相间，第（6）处驻笔，第（7）处加工锋力收。始平公之“一”、：“下”、“丘”、“上”等字皆出此笔。 仰式横（见下图）：横分俯仰，竖分向背，仰式横与俯式横同出一理，其象迥异，始平公的“于”、“功”、“石”、“陈”字皆此笔。 隶法横（见下图）：在龙门方笔笔画中，有名的造像如郑长猷、孙秋生多有隶法，而始平公、魏灵藏、杨大眼等隶法几乎不多见，但有的字仍然有隶意。如始平公的：“十”、“万”
13、就用了隶法。这类横画不用蚕头，仍是露锋，（见图第1处的起笔）。第（2）处提笔捻管外旋，笔管由侧转中，第（3）处过笔铺毫外拓而有内力，墨迹中实方厚，第（4）处稍驻有顿，欲向前挑出，第（5）处挑角不要过大，笔势向上，笔尽力收，可以露锋起笔，露锋收笔。 （三）、竖：（见下图） 邓散木先生笔画图例：再看张猛龙的竖：实际书写范例： 孙伯翔先生对竖画是这样叙述的： 斜锐竖（见下图）：始平公与二十品的笔画都属于方峻，它与其它书体都有有无垂不缩的笔法，但它和唐楷的垂露笔法又有所不同。 出于石刻效果的原因，线条多力而中实，收笔成为斜锐的锋利，起笔露锋横擎有力，见图第（1）处。第（2）处转笔内旋，第（3）处过笔提
14、顿相间，铺毫涩行成弩式，第（4）处驻笔，第（5）处顿笔转右下成斜锐之势，第（6）处衄笔收锋。“下“、“形”、“有”等皆此法。 悬针竖（见下图）：始平公的悬针竖与唐楷不太一样。唐楷悬殊针竖秀润妍巧，而始平公的悬针竖如钢钎之重，有力锥顽石之感，起笔可藏可露。第（1）处逆藏入笔，第（2）处转笔向上，第（3）处右下顿笔，第（4）处笔锋内旋，第（5）处易过涩笔下行，第（6）处出锋而意回。“率”、“攀”、“平”、“神”均属此竖法。 钩： 钩法有很多，它不能单独笔画，依附于 的左右。左挑的叫“左趯”，右挑叫：搭钩“。依附于横向下挑的叫”宝盖钩“，向上挑的叫“龙尾钩”。钩依附于竖弧线右挑出的叫“直戈”，横而上挑出的叫“横戈钩”。始平公的方笔钩，要用翻折笔写出，所以叫“方折钩”。 竖左挑钩（见下图）：始平公方笔竖钩要写出方雄的气势来。这气势似武士之躯，健将之足。起笔横擎入画后涩笔用力下行，到第（1）处其竖线有左倾之向，如健将欲起脚先向后撤足，其力很大，第（2）处顿笔蓄力，第（3）
