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1、宋代文学第一章：北宋初期文学1、柳开：宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：反对五代浮艳风主张文道合一鼓吹复古倡导质朴文风2、穆修：倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁：王禹偁：村行万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。简述王禹偁（chng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派王禹傅诗
2、歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅4、晚唐体：晚唐体（2014.10名解）：宋初诗歌的流派以林逋的诗歌创作为代表模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。5、杨亿与西昆体：西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称西昆酬唱集取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志西昆酬唱集的编撰结集简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、
3、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体第二章：欧阳修和北宋诗文革新1、欧阳修：六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲
4、婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措词平而精练，富于变化而切近自然。他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有效，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。欧阳修诗歌的艺术特点有（2014.10多选）：以文为诗以议论为诗 追求气格命意新颖欧阳修散文基本风格平易流畅中富于曲折变化佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。六一风神：
5、欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。本质是散文的诗化和情感的外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。提出“诗穷而后工”，最长于七言古体和王介甫明妃曲二首：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗，主气格而贱丽藻。多以古文句法、气势入诗，可称为古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词，或
6、散文式介词。命意上追求深刻创新。欧阳修开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。律诗戏答元珍：春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。2、梅尧臣：梅尧臣的诗歌风格是（2013.01单选）：平淡瘦劲叶燮原诗认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。梅诗题材可分两类：干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：陶者小村汝坟贫女个人日常生活的琐碎事物：愿嚏扪虱得
7、蚤梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼3、苏舜钦:苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10单选）：豪犷雄放诗歌经历转变：前期“清理平淡后期追求古朴审深远。梅诗的平淡古淡，老树著花的美。东溪：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。风格特色豪犷雄放而超迈横绝淮中晚泊犊牛奉酬公素学士见招之作4、王安石： 王安石散文的特点是（2015.10单选）：以议论说理见长王安石议论文的特点是（2013.10单选）：结构严谨，析理透辟。王荆公体（20
8、13.01名词解释）：指王安石晚年的诗歌创作，既清新闲适又沉郁悲壮。主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规，诗句求工：登飞来峰：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：泊船瓜洲：春风又绿江南岸，明月何时照我还。江上：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格题金陵此君亭诗：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚王安石自赞诗歌艺术的评价：题张司业诗看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种
9、艺术境界。早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。王安石的词：把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。多写景抒怀和怀古之作桂枝香金陵怀古王安石赏识的诗人王令。被王安石称之为“奇才”假山：旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。感愤：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面5、曾巩、苏洵、苏辙曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选): 雍容典雅文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:苏洵第三章：苏轼的文学成就简述苏轼记叙文的艺术特点(20
10、15.10简答)：记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。2.善于用比喻，多形象思维。3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象苏轼议论文的风格是（2014.04单选）：雄辩恣肆论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10论述）： 以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气
11、格贯穿。诗的散文化。百步洪 有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。 以才气为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长篇。融合禅机诗意。琴诗 兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。苏诗基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风主导倾向。如独觉：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。3.苏轼诗歌意趣高远，
12、超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达苏轼词的特点是（2014.10和2012.10单选）：以诗为词简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10简答）：反应民生疾苦和时政得失山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中一百多首和陶诗，描写亲身经历的生活题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态苏轼诗百步洪二首其一运用博喻，其体现的创作特点是（2015.04单选）： 以文为诗 贬谪黄州苏轼思想和创作的重要转折点前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽
13、。后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。以政论、史论为突出 山水游游记记叙、描写、议论并重。凭借议论给文章辟出新境界：赤壁赋石钟山记：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘亭台记喜雨亭记：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。放鹤亭记醉白堂记凌虚台记超然台记最能反映作者的真性情、真思想记承天寺夜游书临皋
14、亭不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。苏轼散文总的艺术特色：辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗书摩诘兰田烟雨图中第一次明确提出诗画相通的看法。题画作品中最杰出书王定国所藏烟江叠嶂图苏轼词的革新意义：突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性江城子猎词：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。念奴娇赤壁怀古：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自
15、我，多为感事之作。水调歌头明月几时有：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。定风波：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。临江仙：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。以词还词，完其本色。苏词的风格：宋词豪放派代表江城子悼亡之
