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1、回归本体 古诗文本解读的有效途径,尹逊才 江苏师范大学 2013年8月22日,引言：为什么要学习古诗,一个人不欢喜诗，何以文学趣味就低下呢？因为一切纯文学都要有诗的特质。一部好小说或是一部好戏剧都要当作一首诗看。诗比别类文学较谨严，较纯粹，较精致。如果对于诗没有兴趣，对于小说戏剧散文等等的佳妙处也终不免有些隔膜。不爱好诗而爱好小说戏剧的人们大半在小说和戏剧中只能见到最粗浅的一部分，就是故事。所以他们看小说和戏剧，不问他们的艺术技巧，只求它们里面有有趣的故事。,诗是培养趣味的最好的媒介，能欣赏诗的人们不但对于其他种种文学可有真确的了解，而且也决不会觉到人生是一件干枯的东西。 朱光潜.谈读诗与趣味
2、的培养,在今天，精神的世界日益萎缩，人们虽然灵性未泯，却缺少深度，而诗，永远是如此超妙地提升人类的精神，我们不仅可以把诗的鉴赏看作净化心灵的工作，也可以把它看作挽救沦亡的大事业。 黄永武.中国诗学鉴赏篇.北京：新世界出版社，2012:17,文本,读者,世界,作者,反思：当下古诗解读的现状,识心：古诗解读的关键,一、传达意象的技巧 二、诗歌的时空处理技巧 三、诗歌的声音处理技巧 四、如何让读者回味的技巧 五、如何安排或组合意象的技巧 六、如何在有限文字中传递更多信息的技巧,识心：古诗解读的关键,一、意象的浮现,意象：作者的意识与外界的物象交会，经过观察、审思与美的酿造，成为有意境的景象。,一首优
3、美的诗给人的印象，绝不是一种概念性的理论意识，而往往是一幅鲜明动人，似乎令人可以触及的真人真物。,黄永武.中国诗学设计篇.北京：新世界出版社，2012:1,最高境界是诗中只见形象，至于思想感情，则藏在形象中让读者自己去体会。,诗人通过形象来表达自己对生活的认识。,徐有富.诗学原理.北京：北京大学出版社，2007:1。,（一）将抽象的理论观念，改作具体的图画的视觉意象,抽象的理论只是一种虚泛的观念，不能引导读者进入切身实感的境域，因为它不能形成鲜明的意象。必须改用有比较固定形象的字眼，化抽象为具体、便理论成图画，诗句才会灵动。,赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春
4、深锁二乔。 （国破人亡在此朝）,秋词 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。,苏教版七上,（二）将静态叙述的形象，改作动态演示的动作意象,诗句要求精简生动，诗中用静态叙述的部分应降到最低度，尽少通过分析或说明的文字，去表现人物事态。与其叙述一件人物事态，不如让它自己去表演给读者看，动态的演示能构成活生生的场景，生气盎然，则意象自然浮现得格外清晰。,登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 ,闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。,苏教版七上,苏教版七下,（三）加强各种感官
5、意象的辅助，使意象鲜明逼真,前两节所谈，大都诉诸视觉，让读者看到的仅是形象，要让形象带声带光、带香味带触觉，让人有立体的实临感受，那还得借助各种感官意象的辅助。,枫桥夜泊,（四）集中心力去凝视细小的景物，予以极大的特写，使景物因纯净孤立而变成突出的意象,诗进入一个高潮的段落时，强烈的情绪呈露了一半，忽然把心中无限的情意，集中托付在某一个细小的景物上，给予极大的特写，让这个经过观察而精选出来的细小景物，汏去繁复的背景，使它纯净孤立，充满着暗示力，不须多加解释，就能迫使读者以从未有过的眼光去看那突出的新物象。,春词 刘禹锡 新妆宜面下竹楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。,池上晓
6、出净慈寺送林子方 杨万里,苏教版小,悯农一 李绅,（五）把握物象的特征，穷形尽相地夸大其特征，可以使意象跃现出来,凡物都有特征，描摹物象，如能把握其特征，予以夸大渲染，每能给人意外明确的印象。就像漫画一样，将人或物的特色及重要部分，故意作过分的夸张，始能达到穷形尽相的目的。,绝句 杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。,（六）用各种陪衬的手法，烘托出悬殊的比例，使意象交相映发，倍加明显。,大凡宇宙间的人情物态，其深浅、大小、晦明、苦乐等比例，常须两相比较，始显出明晰的概念。所以在诗歌写作的技巧山，对于一个单写的事物，往往不易显示特色，那就须用背景的陪衬或对比的映照，使意象显映
7、出来。,孤雁 杜甫 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。 谁怜一片影，相失万重云。 望尽似犹见，哀多如更闻。 野鸭无意绪，鸣噪自纷纷。,苏教版七下,1.数字上的映衬,悯农二 李绅,苏教版小,燕歌行 高适 战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。 大漠穷愁塞草衰，孤城落日斗兵稀。 ,2.人与人的映衬,题桃花扇传奇 （清）陈于王 玉树歌残迹已陈，南朝宫殿柳条新。 福王少小风流惯，不爱江山爱美人。,3.景物衬托人,早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,4.景物衬景物,使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，
8、都护在燕然。,（七）利用色彩学的对比或混成，渲染成画，强烈刺激观者的视网,诗需要色彩的点染，使呈现的意象画面更加鲜活灵动。色彩有冷暖，可以配合景物的悲喜；色彩的对比，可以使景物亮丽加倍；色彩有调和，可以令感觉柔软混成；色彩有明暗，可以呼应距离的远近；色彩有质感，可以显示事物的材料特性,绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,识心：古诗解读的关键,二、时空的设计,诗的素材，不外时、空、情、理，中国诗里，情感与哲理，不喜欢脱离时空景象，去作纯粹的摹情说理，每每透过时空实象的交互映射予以形象化。,（一）时间的渐蹙,一首叙事或抒情的诗，各句中所代表的时间性，很少
9、是平行而等长的，为求与情感的波动配合，往往采用一种变率，有时一句代表千百年，有时一句代表数秒钟，这种时间的变率，在一首诗的直线进行中，有时由冗长而渐短，愈到诗的结尾愈急促，终至忽然截断。在情感上会引起意犹未尽，戛然收束的趣味。,回乡偶书 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。,九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,（二）时间的渐长,在起首很急促，继而稍缓，愈到诗的结尾愈漫长，由一段极有限的时间，渐趋悠长，乃至面向时间的无限性，就诗的时间内涵来说，是愈来愈拉长，在读者的情感上也便引起一种悠然不尽的远韵，容
10、易产生余音袅袅。,黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空（山）尽，唯见长江天际流。,时间的速率。快速动作能表现紧张或奔放，容易造成喜剧性；缓慢动作能表现沉思或遗恨，容易造成悲剧性。,早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。,（三）时间的压缩和扩张,把叙述事件所需冗长的实质时间，展现到简短的诗中
11、去；在诗中仅属一刹那的感触或想象，却被嵌入一个几十几百年的历史回顾。,出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。,九日齐山登高 杜牧 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 但将酩酊酬佳节，不用登临恨落辉。 古往今来只如此，牛山何必独沾衣。,（四）时间的对比,用今日和昔日相对映。,夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。,（五）空间的扩张,让画面移动，由近及远，由小景物的描写而扩张至大景物，像一个伸缩的镜头摄影一样，画面的视野愈来愈广阔，诗中的空间也就愈来愈扩张，这小景物与大景物的比例
12、悬殊愈大，愈能快人耳目。,静夜思 李白,寻隐者不遇 王维,书湖阴先生壁 王安石 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来,（六）空间的凝聚,让画面由远及近移动，先写大景物而后缩小至小景物，画面移近来，使视野愈来愈细小，诗中的空间也就像凝集起来一般，最后选择一个空间的凝聚焦点，把精神集中在上面，给予特写，使这个凝聚的焦点分为凸出。,塞下曲 卢纶 月黑雁飞高，将军夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。,江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。,（七）空间的转向,诗中空间的取景，不外以远观、近观、仰视、俯视、前瞻、后顾等六种角度。诗人摄取景物时，有时是全从
13、一个角度一个定点去摄取，有时则将摄取点迁移或后退，有时则左右远近俯仰转向。前移或后退的运动，造成空间的凝聚或扩张，前后远近上下的运动，造成角度的转换，诗人常将这种多角的视点复合在一首诗里。,钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,苏教版八上,春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳路，此会在何年。,（八）空间的深度,一个可供透视的立体的杳冥空间，必须仰仗景物远近大小的布置，与光线晦明向背的衬映，来形成其深度。在诗里
14、，利用静态景物作一远一近的设置，这设置是采形体交互的配置，而不是以一个平面的伸展。又或利用动态景物作一内一外的移动，形成律动感，有助于诗中空间深度感觉的形成。,绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。,月落句写天边的远景，江枫句写船侧的近景，一句写天，二句写水，这蒙蒙的水天夜景已将上下远近空廓的空间构成。三、四句又写出远近景物的配置，远处有姑苏城与寒山寺，近处有夜泊的客船，这些或远或近的景物，表现出四面八方或晦或明交互配置的轮廓，所以这夜半钟声听起来有特殊的韵味，因为这钟声是
15、愁客在听，与常人所听不同；独自在听，与众人在听不同；在秋夜时听，与夏夜听来不同；在寂静时听，与喧哗时听不同；更是从水上远处传来，在水上听，与陆地听不同，声音从辽阔的水面传来要比空中要快速得多，要嘹亮动人得多。,取景角度不同，心理效果也随着不同。平视有家居日常的感觉，仰视有期盼向往的感觉，俯瞰有超出尘俗的感觉，近景有逼真的感觉，远景有凄冷出尘感。,（九）时空的分设,一句时间一句空间，一联时间一联空间的分设对映。在绝句或律诗中，常用空间的实景来表现雄健，常用时间的虚象来表现谐婉，时空分设对映，常能使虚实相倚，动静相参，更能使情景相生。,宫词 张祜 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。
16、,（十）空间的简化,诗的字数有限，它所描绘的空间，不可能像画面的映射那样，把景物巨细靡遗地一一点明，往往是需要借助读者的经验来协助完成诗境的重现。诗人常常在空阔虚浮的空间中，选择一二件景物，踏实地去描绘，使场景趋于单纯化、固定化。,杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未？,（十一）时空的交感,诗中的时空，有时是糅合交综，互为表里的。在时空交叉的处理上极灵活，诗句就分不出是属于时间抑或空间，这种时空混融的手法，往往能造成情思绵邈，错综幻化的意趣。,乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。,春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳路，此会在何年。,迁移运用,凉州词 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。,时空结构：从一杯葡萄美酒的微小定点，展开为边塞送别的空间一隅，在展开为凉州古战场的浩浩无垠。由美酒而饮，饮而醉，醉而卧，卧而不知几时醒，使时空同时堕入一个无
