中国美术史ppt资料

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1、中国工艺美术历史 1、溯源创基东方曙光（原始） 2、神光异彩华夏奇葩（夏商周） 3、巍然达观雄浑奇伟（秦汉） 4、佛光神彩交融图新（魏晋） 5、富丽堂皇蓬勃鼎盛（隋唐） 6、集萃大成精进尚新（宋元） 7、广揩艺路精繁华丽（明清） n工艺美术史的阶段？ 溯源创基东方曙光（原始） 原始时代的美术类别大致有:石器、陶器、雕塑(陶塑、 石雕、玉雕等)、绘画(岩画、壁画、等) 石器时代 彩陶壶绘斗犬图 彩陶 新 石 器 时 代 玉 器 阴山岩画群鹿图 新石器时代 彩陶器皿 原始社会的美术 新石器时代的陶器艺术 彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料 绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的

2、 陶器。它距今已有七千年的历史,是新石器时代艺术成 就的集中体现。 新石器时代的陶器艺术 一、仰韶文化彩陶的分期 彩陶是新石器时代艺术成就的集中体现者。距今七千年到三千年的历史， 几乎遍布全国各地。仰韶文化彩陶因首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名 。河南、陕西等黄河中上游地区属于这一文化系统。据调查，发掘的遗址多 达一千处。 一、仰韶文化彩陶的分期 彩陶： 早期：西安半坡类型 中期：河南庙底沟类型 晚期：马家窑类型 彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹 的红褐色或棕黄色的陶器。 早期：西安半坡类型 n时间：6000年左右 n造型：圆底钵、圆底盆、折腹盆、细颈瓶、直口尖底瓶、 大口小底盆等。造型

3、风格朴实厚重。 n彩绘纹样：几何纹、人面、鱼、鹿等。 中期：河南庙底沟类型 n时间：5000多年 n造型：大口小底曲腹盆和碗等。盆的造 型挺秀饱满，轻盈而稳重。 n彩绘纹样：几何花瓣纹较多、鸟纹、蛙纹等。 晚期：马家窑类型 类型： 时间： 造型： 纹样： 马家窑类型、半坡类型、马厂类型 4-5000年左右 盆、钵、瓶、瓮等。 同心圆、涡状纹、垂幛纹、水波纹等。 马 家 窑 类 型 陇 西 吕 家 坪 半 山 类 型 马厂类型 几何纹彩陶罐 动物纹彩陶壶 希腊公元前7世纪末 阿甲利斯与阿扎克斯战后休息 BC6世纪 双 耳 陶 瓶 红绘式彩陶瓶希腊公元前5世纪 仰韶文化： 类型典型造型代表纹样变现

4、手法风格特征代表作品距今年代 半坡型卷唇圆底盆鱼纹 人面纹 由写实到抽 象、直边三 角形 朴质稚拙小口尖底瓶 、船形壶、 人面鱼纹盆 约7000- 6000年 庙底沟型大口鼓腹小 平底钵 回旋钩连纹 、鸟纹、花 瓣纹 双关手法（ 色彩双关） 、曲边三角 形 律动节奏彩陶钵、人 面有极陶瓶 约6000- 5000年 马家窑形罐、壶、 杯、豆、 勺 点、螺旋纹 、波纹 繁彩、内彩旋动华美舞蹈纹盆、 圆点波纹盆 约5000年 半山形短颈广肩鼓 腹罐 旋涡纹、葫 芦纹、锯齿 纹 多效装饰法 （形体双关 ）、黑彩红 彩合用 富丽精巧葫芦纹彩陶 罐、漩涡纹 彩陶壶 约4500年 马厂型小口双耳罐 、双连罐

5、 四大圈纹、 人形纹、回 纹、网格纹 注意大效果 、喜用浮雕 技法 刚健粗犷单把直筒杯 、人形纹彩 陶罐、四大 圈纹彩陶罐 约4000年 黑陶艺术：龙山黑陶 时间：距今4000年左右。 地点：山东章丘龙山镇等黄河下游地区。黑、光、 薄(蛋皮陶）、棱、鼻是黑陶的基本特征，它 给人以庄重、肃穆的审美感受。 如果说彩陶是以其造型和纹饰的有机结合而光 彩夺目的话,那黑陶则是以质地精美和丰富的造型 取胜。 龙 山 文 化 白陶鬶 彩陶的艺术成就： 新石器时代的彩陶正式由于它优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为 原始文化最发达最杰出和最光彩的成就。 彩陶造型简洁凝重、气魄浑厚、体现出朴素、单纯、健

6、康、饱满的艺术风格。 彩陶的装饰效果给人以生动、自由、舒畅、开放、流动的审美享受。 特点：黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷 神光异彩华夏奇葩（夏商周） 夏商周时代：青铜器时代，出现的是小型工具或饰物 时代特色：以祭祀为主的奴隶制社会 青铜器时代 四足方鼎 四羊方鼎 二里头鼎网格纹鼎 甲骨文 竹(木)简 青铜器的发展特点： n春秋以前，尤其是夏商两朝，青铜本身与王权做紧密地结合，摆脱以往 制作工艺粗糙，以及式样少的印象，大量被贵族所采用。 n主要是礼乐器，兵器，杂器 n常见的纹路有饕餮纹（兽面纹），蝉纹，到春秋有螭龙纹 n工艺上陶范的大量运用，提升了精致与美感 n冶金工艺在此时也达到一个高峰 n进

7、入东周时期（即春秋战国）兵器上面也有很好的表现 n中国的名剑传说几乎都是在这个时期 n也出现几位铸剑师如干将，欧冶子等 n经过两千年的深埋，这些重新出土的名剑在工艺上依然叫现代人惊异 n夏商到战国初年，一千多年的时间。 所以说： n这段时间中国的青铜工艺有最大的发展，算是青铜器 的鼎盛期。 青铜礼器可分为四大类 ： n食器： 鼎 n酒器： n爵 n乐器： 饶 n水器： 匜yi 早期：公元前21世纪前16世纪 n夏代青铜器数量和种类已较多，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和 饰件。青铜容器有明显的仿陶器特征，有简单的几何纹装饰。其中有酒 器和食器，初步表明青铜礼器制度开始出现。青铜兵器和工具与石

8、器完 全不同，而且形成了自身的特点。陶范法是这一时期青铜器的主要铸造 方法。主要发现在河南偃师-二里头。 二里头鼎 中期:（公元前16世纪前11世纪） n包括商代早期和中期，青铜容器、兵器的种类和数量有明显的增长。青 铜礼器的使用已有一定的组合关系。青铜器完全摆脱了陶器的影响，分 铸技术已被娴熟运用，大型青铜容器的铸造也比较普遍。青铜器商也出 现了文字。其在黄河、长江的中游地区都有发现。青铜艺术在商代晚期 达到了灿烂辉煌的鼎盛时期，并一直延伸到西周早期。明文在相当数量 的青铜器上出现，商代晚期以使用者的氏族徽记为主，稍晚也出现了记 事体铭文。到西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事

9、 铭文。 饕餮纹 晚期:(公元前11世纪末 前221年） n西周中晚期，青铜工艺有豪华精丽向端庄厚重转变，食器大量出现，酒 器逐步消失，列鼎和编钟制度确立。花纹由兽面纹、龙纹等变形产生的 曲波文、兽体变形纹等成为纹饰的主体。秋中期以后，诸侯国的经济发 展促进了青铜铸造业的振兴，新的器形开始出现，注重与实用的结合， 以龙纹为主。同时附以镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺。 长篇记事体铭文逐渐减少，各个诸侯国的青铜器因地域文化的差异而呈 现出不同的风貌。战国中期以后，随着铁器使用的盛行及其他工艺的发 展，青铜器逐渐退出历史舞台。 鎏金青铜器 玉器： n商周玉器重视选材，大量使用新疆优质软玉，

10、色淡绿或白中泛绿，玉质 细腻，抛光后表层呈柔和的玻璃光泽。商周玉器多为扁平体造型，大多 是先将玉料切割成板块状毛料，再加工切削成圆形玉坯，其中规整成型 的进一步加工为璧、瑗、环等等，不具备深加工条件的玉坯，则割圆形 坯的三分之一或二分之一，琢为玦、璜或动物、禽鸟形玉佩。西周玉器 多有小巧、精薄的片状玉品，普遍运用一面坡刀砣工。商代后期出现了 商周玉器中罕见的立体圆雕玉人，玉龙、玉象等等。但是商周时期，玉 铲仍然沿用，但此时的玉铲的用途也仅仅是作为仪仗使用，但是周以后 的礼器，玉铲就不再使用了。 青铜器作品： 商朝-三星堆 巍然达观雄浑奇伟（秦汉） 夏商周时代：秦汉绘画 书法篆刻艺术 等。 时代

11、特色：封建社会初步发展 。 秦汉绘画: n秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺 观壁画、墓室壁画、帛画等门类。 宫殿寺观壁画：观音送子 天象图汉代帛画 汉代帛画 秦汉时期绘画特点： 秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期，也 是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。公元前221 年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使 得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业，显示王权而进行的艺 术活动，在事实上促进了绘画的发展。西汉统治者也同样重视可 以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、 宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡 。东汉的皇帝

12、们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹“天人感应“ 论及“符瑞“说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为 画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续 发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。秦汉 时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光 彩。 书法篆刻艺术 n经历了甲骨、金文、篆书、隶书、楷书等几个演进阶段。早期的文字可 用“文字画”来形容，正如“ （山）”“ （水）”“ （日）”“ （月）”等等，形 成了“以形示意”的突出特点，即我们所说的象形文字。中国文字变迁最 为剧烈的时期当属秦汉，中国书法作为一门艺术，主要是在这一时期确 立起来的。大篆经过简

13、化而创造了小篆，隶书发展达到成熟，草书发展 形成章草，楷书和行书也在萌芽阶段。人们已经把书法视为“艺事”，出 现了李斯（小篆的整理者）、赵高、胡毋敬、程邈等第一批姓名载诸史 册的书法家。现在可见到的秦汉书法墨迹有帛书、简牍书以及壁画、陶 瓶上的题字，还有金属器铭文、漆器上的书迹、砖刻、石刻等，其中以 石刻的数量最为丰富。正所谓“振叶寻根，观澜索源”，即书画同源之说 。从篆书而言包括先秦的大篆，到秦统一后的小篆，直至汉隶的成熟， 可以说秦汉时期的文字艺术为后来的中国书画艺术的发展起到了基石作 用。 书法文学成就 秦朝是统一六国，发明了 汉朝发明了隶书，司马迁 创作了史记。 雄伟浩大的建筑、雕刻艺

14、术 马踏匈奴 结论 ： 秦汉时期的美术装饰题材不外乎三个方面：人的社会生活、 神仙世界和动物世界。其中人的世界是表现的中心所在，所以绘 画中趋向满足统治阶级强烈主观愿望的基本精神。 在美术各类形式完全独立的初始阶段，可以看到一个普遍现象， 正如人类文化发展必然要带有脱胎而出的那个社会文化的痕迹一 样，在美术开始独立的历史阶段中美术形式却不可避免地带有多 多少少强调装饰的特点。 由书法篆刻、绘画、建筑和雕塑表明，秦汉造型艺术中表现 了广阔无垠的宇宙意识，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精 神，它那深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。 可以说，在秦汉广泛的文化艺术尤其美术里透射着的这种

15、恢的特 点，对中国美术史的发展起到了极其深远的影响，它的艺术价值 无可估量。 佛光神彩交融图新（魏晋） n随着社会风气的变化，崇佛思想的上扬，让本来简略明晰的绘画 进一步变得复杂起来。这短时间以人物画，走兽画为主。 n魏晋南北朝的绘画，往往都带有宗教色彩。 n三国时的曹不兴是我国的佛像画的师祖。 n东晋的顾恺之，曹不兴，陆探微，张僧繇。被称为“六朝四大家” n书法艺术的升华。 烈女仁智图 神 兽 飞 天 图 洛神赋 骑马出行图 雕刻艺术的繁荣： 龙门石窟 云冈石窟 想一想 -_-#？ 龙门 云冈都是北魏统治时期开凿的，这些 石窟有什么意义？ 书法艺术大放光彩 汉字的演变： 甲骨文 小篆 隶书

16、行书 楷书 草书 代表的人物： 王羲之钟繇王献之 兰亭序 王献之-洛神赋 楷体创始人-钟繇 总结： n魏晋南北朝是中国历史上的一个大乱世，在长 达三百多年的时间里，经历了三十多个王朝的 更替。但就在这段动荡不安的年代中，人们的 精神得到了空前的解放，中国传统美学思想也 发生了极大的变化。这段历史成为中国美学史 上最富创造精神的时代 ，魏晋南北朝时期的绘 画作品也呈现了较为突出的特点，体现在三个 方面：个体意识的纵情任性、重神韵、顺自然 。 富丽堂皇蓬勃鼎盛（隋唐） n隋朝于公元589年重新统一中国，秦汉时期的中国传统 服饰制度逐渐得到恢复。 n唐朝中国历史上一个包容开放的时代 。 隋唐艺术 创建山水画的独立画科。 勾勒法的运用。 隋代的碑刻。 唐朝的建筑，丝绸，瓷器等 唐朝对世界的影响 碑刻 n隋朝国祚虽较短。可是在文化上作出了新的成就。隋朝承袭了魏晋的馀 风和六朝的风格，作了一番大加工，变为隋代的楷书。至于那种篆、隶 早已消声匿迹，不复存在了。这个时期内，惟独楷书盛行于世，可以这 样说，到了隋朝时期，楷书才算是一种极其规范化的