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1、谢晋导演电影艺术 谢晋导演主要贡献 谢晋是社会主义现实主义的集 大成者。他的作品曾经代表着 中国电影的高度，也代表着中 国电影人的良知，他是中国电 影界少数几个可以谈到“历程” 的导演，是新中国电影史上的 贯穿性人物，他的作品得到了 国内外数以亿计观众的承认和 喜爱，被海外影评家们誉为“ 当今国际影坛上最有名望的中 国人”！ 谢晋导演主要作品 十七年：女篮五号（1957）、红色娘子军（1961）、 大李老李和小李（1962）舞台姐妹（1965）。 新时期第一阶段：青春（1977）啊，摇篮（1979） 第二阶段：天云山传奇（1980）、牧马人（1982）、 秋瑾（1983）、高山下的花环（198
2、5）、芙蓉镇（ 1986） 第三阶段：最后的贵族（1989）、清凉寺钟声（1991） 、老人和狗（1993）、女儿谷（1995）鸦片战争（ 1997）女足九号（2000）。 谢晋导演影片主要获奖 女篮五号获1957年第六届世界青年联欢节银质奖章和1960年墨西哥国际 电影节银帽奖； 红色娘子军1962年获第一届电影百花奖最佳故事片奖、最佳导演奖； 舞台姐妹1980年获第二四届伦敦国际电影节英国电影学会年度奖； 天云山传奇1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖 、最佳摄影奖、最佳美术奖；获1981年第4届电影百花奖最佳故事片奖；获文 化部1980年优秀影片奖；获第1届香港电影金
3、像奖最佳影片奖。 牧马人1983年获第六届电影百花奖最佳故事片奖； 高山下的花环1985年获第八届电影百花奖最佳故事片奖； 芙蓉镇1987年获第十届电影百花奖和第七届中国电影金鸡奖最佳故事片 奖。 谢晋曾有6部影片曾获得由广大观众直接投票产生的“百花奖“，这一骄人成绩 ，在中国电影史上绝无仅有。 高山下的花环 最后的贵族 天云山传奇 (1980) 根据鲁彦周同名小说改 编，以三个女性的叙述 构成故事，特别以宋薇 复杂的心理线索贯穿始 终，把个人命运和社会 矛盾、历史发展浑然天 成地联系在一起。 天云山传奇的艺术成就 主题开掘深刻。通过四个人1956年到1978年二十 年命运的变化，凸现出时代的
4、变迁，反右斗争扩 大化造成的后果 。 塑造了一系列具有典型意义的人物。它把主要的 笔墨用于刻划人物性格，揭示“左”的思想对人性 的虐杀，歌颂生活的信念和人的尊严。 在从小说到电影的改编中，运用时空交错、声画 对立、内心旁白等手法，细腻地展现了人物丰富 的内心世界。 芙蓉镇将道德批判 与历史批判融为一体， 以人物命运的变迁传达 出深广的社会内涵，揭 示了极左路线给人民造 成的灾难，富于人道主 义精神。影片继承和发 扬了我国现实主义电影 的优良传统，取得了雅 俗共赏的社会效果。 芙蓉镇的艺术成就 1、内涵深刻，探讨左倾思潮的渊源，并 将政治性反思转变为对民族悲剧的带有历 史文化意味反思。 2、人物
5、形象的塑造。胡玉音和秦癫子身 上体现出小人物可贵的生命力；对某些政 治人物，同样是时代受害者的王秋赦和李 国香，体现出对人性的有力解剖。 3、情节铺排，松弛有度，从容地展现了 时间长河里的风云激荡。 4、影片风格阴郁、沉重，切合时代氛围 。 谢晋电影的创作特色 1：谢晋的影片大多取材于人们关注的重 大社会问题，主题挖掘比较深刻，电影中 可以看出他的历史使命感和忧患感。 2：勇敢地表现人情、人性，不回避、不 虚饰，最大限度地尊重艺术规律。 3：谢晋的影片给中国影坛奉献了大量鲜 活的人物，在他的电影中，开掘、放大了 女性的“母性”功能。 谢晋模式的讨论 1986年7月，上海电影家协会和电影新作编辑部 在浙江举办的研讨会上，青年评论家朱大可和李吉， 提出“谢晋模式”，把谢晋电影模式说成是“化解社会冲 突的奇异的神话”，烙着“俗电影的印记”、“是一个封 闭的稳态模式”、“是中国文化改革进程中的一个严重 的不谐和音”，甚至轻率、武断地把“谢晋模式”说成是 一种儒学，说谢晋的时代已经结束。 在长期的创作实践中，谢晋电影形成了自己的风格， 在中国导演中，形成自己的创作风格，让人很容易从 其他的创作者中辨认出来的艺术家并不多见，这是一 个艺术家成熟的标志，这种一贯性是可贵的，而且谢 晋影片所体现出来的对“真善美”的诉求，人道主义的 光芒，具有恒久的价值。
