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1、 情感 色彩 的效果非 常直接并且具有 自发性” 。 一 旦光的色彩渗透到戏剧情感 的波涛 中， 剧场 的气 氛便活跃起来 。在运用舞台灯光色彩的过程 中 ， 首 先要考虑 的是对整个舞台画面大色调的把握 ， 这和 绘画的程序有异 曲同工之妙 。通常我们在画画的最 初阶段所考虑的并非是“ 怎么来画这个苹果” 、 “ 怎么 来表现这个花瓶” 这样的细节 问题 。 而是首先给 自己 的画确定一个大的色调 ， 然后在 不影 响这个大色调 的范围之内刻画“ 苹果 ” 、 “ 花瓶” 这样 的局 部细节。 在戏剧演 出中 ， 舞台画面 的整体 色调最直观地赋予 观众视觉的第一印象 。 无疑是最醒 目、
2、最重要 的， 会 对戏剧情绪的表达和观众的视觉阅读起到强大的作 用 。 在绘画艺术中色调是一幅画的主旋律。在戏剧 艺术 中。 由舞台灯光渲染而成 的色调可称之 为整个 戏剧演出的“ 情绪总谱” 。对于灯光设计者来说 ， 色 调就是对舞台上全部审美对象的总体色彩把握。由 于色彩会受到相邻 色彩影响力 的作用 。 一种色彩并 不仅仅存在于 自身之中， 它的性质来 自周 围的事物。 由此 对于创作或设计 而言 ， 色彩 的组合形成 了色 调 而色调决定于组织色彩的总体意 图。 在很多符合 戏剧情境 的舞台画面中， 一个合情合理 的色调是舞 台灯光设计作品的统帅和指挥 ， 在实际应用 中要根 据戏剧演
3、出中表现对象和戏剧情感的需要加以灵活 应用和选择 。 在舞台上 ， 可供灯光设计选择运用的色彩很多， 这就需要灯光设计者通过 自己对戏剧本体 以及舞台 空间和人物景物 的整体把握去提炼、 取舍 ， 在多种色 彩关系中寻求主色调 。在描绘舞 台画面时 ， 我们通 常运用 以下几种手段来选择运用光色 ， 调配符合设 计者意图和思想 的画面色调 。 一 般来讲 。 当一种色彩 占舞台画面面积 的三分 之二左右 。 舞 台画面即表现为某色调 。在舞 台装置 不变 的情况下 ， 如果在需要表现某种色调的时候 ， 舞 台灯光体现为各种不 同色相 的色块 ， 而且面积大小 又差不多的话 。 就会使观众感到主
4、次不分 ， 杂乱而平 淡。这时就需要从戏剧情节 的表现出发 ， 根据舞 台 空间和景物 、 人物的联系 ， 从整体到局部 ， 确立其 中 符合戏剧 内容需要的色调 ， 用 色光将各个 舞台组成 部 门有机地统一起来 。当然 ， 如果情节需要展现在 观众眼前的是一幅五彩缤纷的舞 台画面 ， 那又何乐 乐舞观点 而不为呢? 在舞台演出中舞台灯光常常需要模拟现实生活 中的某种场景 需要灯光设计观察 日常生活中的光 照效果 ，确定主光源的性质以及舞 台上最佳的灯具 设置方位 ， 强调光感与色感 ， 一般舞台灯光在表现某 种光源的视觉效果时所选用的色调会强于现实生活 中实际色调 。 合理 的光色运用与色
5、调选择 ，对一个成功 的舞 台灯光设计作 品来说是必备 的， 但也不是惟一的。 在 灯光设计 的过程中，即使是在表现 自然场景的灯光 运用 中， 色调的确立不应当是仅仅冷漠地客观记录 ， 更不应当是盲 目地崇尚颜色 的绚烂。这种选择理应 是有依据的 ， 这个依据就是“ 戏” ， 在灯光色调上体现 出“ 戏” 和“ 人” 的客观物象和主观情感的统一 。 如此 ， 作为灯光语汇的色彩 的运用才真正具有艺术性 ， 真 正做到“ 外师造化 。 中得心源” 。 客观存在的色彩或色调本身 ，只有融入戏剧之 中。 才能唤起观者的不同情绪 。 人世世代代生活在充 满色彩的世界里 色彩的变化和形式会在人们的心
6、理和生理上产生直接或者间接 的影响。在生活经验 的形成过程 中， 由于色彩所具有的物质特性 ， 通过 E l 积月累的作用 ， 很 自然地会使人们产生各种感觉 ， 比 如激情的红色、 希望的黄色、 与悲伤恐怖相联系的阴 暗灰沉的色彩。在长期的舞台艺术实践中人们 已充 分证明 ， 色彩在活跃演 出气氛 ， 控制戏剧情绪 ， 描写 人物心理方面起着无可比拟的重要作用 ，光色的运 用是舞 台灯光设计作为一 门视觉艺术 的重要环节。 观众通过舞 台看到 的是用光构造 出来 的形象 的色 调 而感受到的却是剧本或剧中人物 的情绪和感情。 总之 舞台灯光设计中的光色运用既有一定的 规律可循 。 又不能完全搬抄 。 光造成的艺术空间既是 有形 的 也是无形 的。 是带着情境一直延伸到观众的 情感之中的。舞台上的光色变化给观众一个艺术想 象的空 间， 强化戏剧感受 ， 唤醒观众 的回忆 和思考 ， 营造一个和谐 的心理空间。 所以， 我们只有不断地体 会音乐、 节奏的艺术感觉， 在灯光设计工作中积累经 验 ， 才可以充分发挥和利用光色 ， 为观众创造出更加 美好的舞台视觉形象和尽可能完美的舞 台艺术作 品 。 ( 作者单位 ： 山东省艺术研究所 )
