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1、溪 鳗,林斤澜1923年6月1日出生。浙江温州人是一位专攻短篇小说创作的作家。其小说艺术: 1. 他对自己的文字要求几近严苛,越到晚年,越是彰显出他卓尔不群的功力,他的短篇,文字精到一字无法删改。他的矮凳桥系列,每篇背后都有深刻的隐喻。他认为写短篇小说应“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”。 2.林斤澜的小说,往往具有相当古典的审美特征,但这种古典又不是那种渲染人情美和人性美的单纯古典美,而是向着险、奇、怪的路子上去,着重表现人性的幽秘,甚至有挖掘人性丑恶的倾向,但叙述方式仍是温和淡雅、从容不迫的。,3.林斤澜小说的主题往往是模糊的和悬置的,这种无主题的特征反过来又促成了小说主题的多义性,使得作
2、品在很短的篇幅内呈现出一种开放性结构。其好友当代小说家汪曾祺概括林斤澜小说的特征:“实则虚之,虚则实之;无话则长,有话则短。” 4. 小说中,往往缺少紧张的正面冲突,在情节方面并不具有太大的刺激性,结构方面的“空白”的运用,能使作品产生类似于中国传统的山水画的效果,不求故事情节的有始有终,在情节之外提供给读者丰富的想象空间。作家并不追求人物个性的典型化,在描写方面求的是神似而不是形似,具有了一种神韵兼备、回味悠长的境界,即所谓“神无可绘,其境通而神境生”。,5.其小说是向着险、奇、怪的路子上去的,颇似明末竟陵派的“幽深孤峭”,呈现出古朴、晦涩、险峻的特征,另一方面又具有中国禅学中的冲淡平和之美
3、,从容、静谧、淡雅。这两种特征非常自然地交融在一起,丝毫不显突兀。 6.最值得品味的是其小说语言。平淡冲和与幽深孤峭共生,北方书面民间语言和南方地方语言的杂糅,形成了一种典雅大方、内敛含蓄的小说语言风格,语言上的成就也为普通话审美霸权提出了挑战,语言策略通常是书面语言口语化,口头语言书面化。 在语言修辞上,作家通常使用比拟、比喻、通感等手法,句式方面则多用短句,具有跳动和回味,讲求语言的生动和奇巧。,“矮凳桥系列” 简介,林斤澜的系列小说矮凳桥风情以其家乡温州的家乡事为题材,融合现实生活与民间传说为一体,写出别有风味的文化小说,较好的将民俗风情的描写与当代生活结合起来。 作品发表后,反响很大,
4、促成了后来的“矮凳桥”系列。这组系列前后写了二十多篇,以人物为主,间以风俗名物,写的从容超脱,收放自如,在如语家常中有着极精细的雕刻,具有鲜明的中国古代笔记小说的遗风,如绍兴老黄酒般淳厚绵长。他说:对于小说优劣的评判应当有三个标准,第一便是文字,第二是艺术感觉,第三是想象力。,一.溪鳗的主题具有多义性,内容情节不太清晰,请阅后先对内容情节作概述。,关于内容情节理解:这要从溪鳗的副题是“矮凳桥的鱼非鱼小酒家”入手解读。所以单从情节看实是再简单不过,也就是交代这个店名的由来:文革结束后,政策放宽,小镇上的人们可以理直气壮、光明正大地做生意开店了,小镇女人溪鳗的小餐馆也没有个店名,于是请来做过先生的
5、袁相舟来题匾,喝了酒,吃了鱼松、鱼丸和鱼面,袁相舟大笔一挥“鱼非鱼小酒家” 。可就是这条情节线 ,勾连出许多故事。,1首先从矮凳桥小市场的兴盛起笔,介绍了这个江南小镇以钮扣为龙头的小商品经济,这是笔记里常见的风俗考的手法。2其次介绍女主人公溪鳗名鱼实人的由来,然后步入主线,3再利用女主人的款待将鱼系列的特色小吃一一道来。4再次,在袁相舟喝酒运动文思的间隙再将小镇的风景与沿革略作交待。5然后,题匾完毕,品评之际又通过溪鳗将屋里的男人,一个涎着口水、语不成句的原小镇镇长引出,接着闪闪烁烁、断断续续地叙述了这两个人的故事。注意,这最后似乎才是溪鳗的主体与意蕴所在。,关于主题理解:汪曾祺曾说过:“溪鳗
6、这篇小说里同时存在两个主题:性主题和道德主题”。但我认为主题是: “寄意于事俗”。一段历史的发展,一个时代的社会生活,历史就在溪鳗与镇长的故事中。让读者在身边事俗中认识1984年的人们,认识他们的生活,认识他们的思想。,二.小说在艺术形式上独树一帜,你阅读时会有很多感悟,谈谈你的感受。,一、关于叙述角度与结构特征:,分析:1.表面看上去作品好像是第三人称的全知视角,但其实却是限定在作品的线索人物袁相舟身上的,他触景生情,他想到什么是什么,他喝了酒后飘来的思绪是什么就是什么。 2.因此小说的情节结构也很独到,作家不求故事情节的完整,而格外注重“空白”艺术的运用,在情节的回味悠长的境界之外,提供给
7、读者丰富的想象空间。 3.具有古典诗的意境艺术。,独到的视角与情节结构方式。,二、关于人物塑造 溪鳗多侧面塑造人物,形象性格立体化。 溪鳗人物塑造虽然较为朦胧含蓄,没有交待她的出生,年龄也说法不一。但她乐观、勤劳、坚强;像山野的风,碧溪的水,美丽、清凉、磊磊落落。溪鳗用她生存的智慧,寻找着生存的缝隙,用自己勤奋与出色的手艺,一直支撑到好日子的到来。作者把他写得水灵灵、活脱脱,读之有清水出芙蓉,天然成雕饰之感。 镇长即残疾的男人,当年将溪鳗的小店定为白点,逢五逢十要溪鳗去汇报思想的人,也就是这个威风一时成天挎着左轮的显赫人物在那个年代却连连“跌跤”,以至成了废人。相比起溪鳗,这是一个残损的人,丑
8、陋的人。,三.独到的手法艺术 运用了隐喻(象征)的手法,夹杂使用民间传说。 小说一再引用白居易的诗“花非花,雾非雾”,并且发挥为“鳗非鳗,鱼非鱼,隐喻(象征)溪鳗不是溪里的鳗,而是“鱼非鱼”小酒家的老板娘。如文中写到“溪鳗不多,身体也细小,是溪里难得的鲜货。”这句话,隐喻的写出溪鳗是一个能干的女人,隐喻的写出溪鳗是一个外表柔弱,但内心顽强的女性。溪鳗是一种象征,象征着一种天然的人性,象征着人类最原始的情感。,四、语言美感特征 语言老辣、虽近口语,却具有古韵之态;句子简洁,凝炼。人物对话语言含蓄,言有尽而意无穷。 如:“桥墩和桥面的石条缝里,长了绿荫荫的苔藓。溪水到了桥下边,也变了颜色,又像是绿,又像是蓝。本地人看来,闪闪着鬼气。本地有不少传说,把这条不起眼的桥,蒙上了神秘的烟雾。”这短话的描写,可以看出林斤澜语言运用的成熟和老辣。“鳗非鳗,鱼非鱼;来非来,去非去;今日春梦非春时,但愿朝云长相处“这首小诗虽近口语,却具有古韵之态。作者在整篇小说中句子基本上是用简单句,使得句子简洁,精练,读来朗朗上口。,