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1、天津音乐学院 硕士学位论文 江苏省徐州地区柳琴戏音乐研究 姓名：李春颖 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：王建欣 20081211 内容提要 I 内容提要内容提要 江苏柳琴戏作为徐州地方戏代表剧种，以农民的审美情趣审视生活，形成 浓郁的地方特色，有着较高的观赏性，丰富的思想内涵和特定区域的审美观念， 具有明显的历史、文化研究价值和艺术价值。柳琴戏和江苏的淮海戏、安徽的 泗州戏、山东的柳腔、茂腔等都有相同的历史渊源，同属“拉魂腔”系统中的 姊妹剧种。由于流传地区语言声腔的不同，以及受到当地民歌、曲艺、宗教音 乐形式的影响，而形成各自风格。历史上人们还习惯称柳琴戏叫“拉花腔” 、 “周
2、姑子” 、 “肘鼓子” 、 “四平调”等等；在它的发展过程中，曾受过境戏曲高腔的 影响，一度也采取人声帮和的形式，所以又有人称它为“满台彩” 。1954 年，徐 州的拉魂腔剧团被选定参加“华东区戏曲观摩演出大会”演出，经由当时徐州 市文化主管部门领导同志与艺人商议，根据该剧种主奏乐器“柳叶琴”而定名 为柳琴戏。 本文试图从音乐学的角度，对江苏省徐州地区的柳琴戏的音乐、唱腔进行 全面的归纳和分析，通过对江苏省徐州地区柳琴戏的形成过程、原生腔源、唱 腔音乐等方面的梳理和分析，试图揭示柳琴戏唱腔音乐的形成背景、艺术特色 以及创新方向，为该剧种今后的传承保护及创新发展，发挥一定作用。 本文共分四个部分
3、。第一章对江苏省徐州地区柳琴戏的形成过程做简单梳 理，并分成六个阶段进行介绍。第二章主要分析柳琴戏原生腔源丰富的多元性。 在第三章中，通过大量谱例着重对柳琴戏的唱腔音乐进行深入分析，并指出柳 琴戏唱腔中一大特点的“怡心调” ，对柳琴戏发展所形成的制约。第四部分，通 过对现代戏音乐及唱腔的分析研究，揭示其唱腔艺术的创新方向，及如何更好 的加以传承与保护。结论部分探讨了柳琴戏至今未能解决的音乐唱腔问题以及 江苏省柳琴戏剧团近年来在发展中遇到的问题，并提出自己的思考。 关键词关键词：柳琴戏 原生腔源 怡心调 Abstract II Abstract Jiangsu Liu Qin Opera as
4、the representative of local operas in Xuzhou, surveys life with peasants interest in art and forms value conception with strong local characteristics, high appreciation, rich ideological connotation and specific area. It has obvious historic, culture research and artistic values. Liu Qin Opera has h
5、istorical origin with Huai Hai Opera in Jiangsu, Si Zhou Opera in Anhui, Liu Qiang and Mao Qiang Operas in Shandong, which belong to La Hun Qiang (La Hun Tunes) and relate with each other. They all belong to the system of La Hun Qiang (La Hun Tunes) while they form their unique style as language tun
6、es spread in different districts and with the influence by the music forms, such as local folk songs, operas and religious music. In history Liu Qin Opera has been called La Hua Tune, Zhou Gu (first tune) Zi, Zhou Gu (third tune) Zi, Si Ping Tune etc. During the development it was affected by the pa
7、ssing through operas and high pitch tunes and once was combined with human voices. So it is also called Man Tai Cai. The La Hun Qiang (La Hun Tunes) Troupe of Xuzhou was selected to participate the Opera Performance Meeting in East China Area in 1954. With the discussion of the leaders in the cultur
8、al department in charge and the artists in Xuzhou, it is named Liu Qin Opera, according to the fact that the main instrument of this kind of opera is Liu Ye Qin (willow leaf string instrument). The thesis tries to thoroughly sum up and analyze the music and tunes of Liu Qin Opera in Xuzhou, Jiangsu
9、Province in the aspect of musicology. The formative background, artistic features and innovation direction of the singing tunes music of Liu Qin Opera are tried to reveal by collating and analyzing the establishment process, Original tunes of Liu Qin Opera and tune music of Liu Qin Opera in Xuzhou,
10、Jiangsu Province. It can play an active role for passing down, protecting, creating and developing the opera in the future. The thesis consists of four parts. Chapter One generalizes the establishment process of Liu Qin Opera in Xuzhou, Jiangsu Province, which is introduced by six phases. In Abstrac
11、t III Chapter Two the plentiful diversity of Original tunes of Liu Qin Opera is mainly analyzed. The further analysis for the singing tune music of Liu Qin Opera is taken by reciting a lot of music text in Chapter Three. It points out the feature of Liu Qin Opera Yi Xin Tune, and different condition
12、ality for Liu Qin Operas development, which are not mentioned in former studies. In the fourth part it indicates the innovation direction of the tunes art and how to well inherit and protect it through the analysis and research on modern opera music. In the conclusion part it points out some problem
13、s that have not been solved up to now, namely the musical tune problems of Liu Qin Opera, and the trouble has been facing to during the development of Jiangsu Liu Qin Troupe in recent years. Considerations are raised in this thesis. Key Words: Liu Qin Opera, Original tunes of Liu Qin Opera, Yi Xin T
14、une 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明： 所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个 人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定， 即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士、博士论文的复印件 和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全 部
15、或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后使用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 绪论 1 绪论绪论 柳琴戏，原名“拉魂腔 1” ，不但是江苏省的主要剧种之一，也是以徐州为中 心的苏北、鲁南、皖北、豫东广大地区现存的本土地方戏曲剧种之一。 江苏柳琴戏是徐州及周边地区灾民（农民）创造出来的宝贵文化遗产。自 明末清初以来，苏北、鲁南地区各种自然灾害连年不断，以土地为生的农民只 好背井离乡， 以乞讨为生， 遂形成庞大的灾民群体。 “饥者歌其食， 劳者歌其事” ， 从他们行
16、乞时说唱的“吉利话”开始，经过二、三百年的不断衍化，最终创造 出江苏柳琴戏这个独具个性和艺术魅力的剧种。由于徐州地处苏、鲁、豫、皖 交汇地带，南北文化交融，因此，产生于徐州地区的江苏柳琴戏不同于山东柳 琴戏，它既有南方音乐的古朴舒雅，又有北方音乐的火爆激越，形成了现在清 丽、秀美、热烈、泼辣的风格，这种文化艺术品质，正好切合徐州一带原住民 的强悍、粗犷而又热情、仗义的性格，因此徐州周边才有“三天不听拉魂腔， 吃饭睡觉都不香”的说法。 在流传过程中，由于各地区语言声调的不同，加之受到各地民歌、曲艺等 姊妹艺术形式的影响，最终形成五大路系。 2由山东省郊城向东至江苏省连云港、 海州、淮阴称为东路；由东路向南，沿运河至安徽省泗阳、宿县、蚌埠、滁县 一带称为南路；由南路再向西至安徽省蒙城、涡阳一带，以及河南东北的部分 地区称为西路；山东境内临沂、郯城、苍山、枣庄、滕州一带为北路，北路向 南至江苏省西北部的徐州、沛县、郑县、新沂以及安徽北部砀山、肖县一带， 称为中路。20 世纪 50 年代，中国
