汉语音韵学史文献上的儿化音记录考

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1、 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 语文研究 年第辑总第辑 , 年月 日出版于太原 汉语音韵学史文献上的儿化音记录考 奎双外,、由护沪 【 内容提要】本文考证最晚在十七世纪 , 汉语 北方话中的儿化音已经为某些音韵学者所注 意 , 并且写进了他们的著作 。 成书于清康熙十三年的拙庵韵悟 不但把 “ 儿音 ” 纳 入韵母系 统 , 而且 明确地记下了当时的儿化音节 。 明天启六年问世的西儒耳目资 也反映了这种语音现 象 。 中国传统的音韵学对口语语音现象一般不太重视

2、 , 上述两部著作记录了当时口语中的 儿 化 音 , 不但给儿音史的研究提供了早期 的材料 , 同时在音韵学史上也有其进步意义 。 在汉语语音史的研究 中 , 一向对儿化音的历史注意得不够 。 过去我们一般认为儿化 音是现代汉语讨论的问题 , 传统的音韵学是不讲儿化音的 。 但是 , 就我最近的考察 , 汉语北方话中儿词尾的儿化现象 , 从今天所能见到的资料 来看 , 比较谨慎地说 , 至少在明朝隆庆时代已经成熟 , 也就是说 , 至少在十 六世纪中 叶 , 北方话里的儿化音已经相当丰富 , 其构词作用也相 当完 备了 。 因此 , 早在明末清 初 , 中国音韵学史文献上 已经有了正式的儿化音

3、的记录 。 这篇文章就是简单介绍一下明 末的西儒耳 目资 和清初的拙庵韵悟两部音韵学著作中所反映的儿化音 , 拙庵韵悟 , 作者赵绍箕 , 易州人 , 书成于清康熙 甲寅 。 因大它至今还 只是个稿本 , 从未刊行过 , 所以历来不大为人所知 。 这部著作最有特色的地方就是八 十四偶韵 和应字提纲两个表格中 , ” 音的特殊地位 。 关于拙庵韵悟 在汉语 音韵学史上的地位 , 准备另文讨论 。 这里只简单介绍一下上述两表 中的儿化音 , 首先让 我们 把这两个表格抄录如下见页 现在我们来分析这两个表 。 应字提纲中竖列第一行 除第一个 “ 乌 ” 字外表 示作者心 目中的韵母 。 它们依次为温

4、 、 刽 、 翁习 习 、 汪习 、 威 、 歪 、 乌欧 、 乌旗 、 攫 日 、 乌眼 、 楼蛙 、 乌儿 二 、 蛙儿 ,共十四个 。 横列第一行的 “ 乌扼依而 司 迁 ” , 表示韵头 。 在赵绍箕看来 , “而”“ 司 ” 两个字所代表的那个尾音 , 即 飞与 , 在音节中也可以处于韵头的地位 , 和 “开 、 齐 、 合 、 撮 ” 四呼有同等的身分 。 亦即在他的音韵系统中 , 有六个 “ 呼 ” , 即乌 、 泥 。 , 依而飞 、 司 、 迁 。 这六呼与十四个韵配合 , 就是表中所列的音 。 在这个表中 , 赵绍 箕是努力避免使用有声母的字的 。 但是 “而” 和 “ 司

5、 ” 这两行 , 找不到没有声母的字 , 所以只好权宜 。 其实 这行音既然用了个有声母 的 “ 司 ” 字 , 飞这行也 未尝不可以用有声母的 “ 日 ” 字 。 他所以选用了 “ 而 ” 这个字作代表 , 是为了可 以取 “ 而 ” 字那个卷舌的尾音 , 从而少用一个有声母的字 。 “而” 字在辽金元时代虽 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 应字提 纲 、十四偶韵 任任月月石 石下才 诀 后后 川 】 工、沙匕匕 甘 厂 匕 一 北 庚 规 北 革 基厄一 摘

6、则 一 哉 居汪 一 居 感 一 居歪 , 三 然 淹、 荆 雍 , , ” 英 ” 翁 墓 , 央 侠 汪 弯暮尊鬓 ,霎 、 羹 腮 蒲 “ “ 歪 墓 史 柔 枚 , 暮 誉 蚤 绕 旗 暴 鬓募噩噩 , 月 些 婚 耳。 鬓暴 蚕 “若 约 阿, 彝 , 鸦 。 蛙 墓 阪周 鸡 , 钩 隆 鹭 遭 , 招 交 司 馨 暴董 , 蠢暴 格 、 、 厥 纂 遮 垂鬓 矍 作灼 角 、 歌 、 戈 、 鬓 、币 查 闪 阁 、 瓜 纂 、 重 、 龚 、 董 、 霏 、 窦 、 窦 、 里 、 墓 、 重 、 墓 、 瓜 八 乌儿 一 八 蛙儿 昵儿 长 随儿 八 依儿 丫八丫 儿 八 而

7、儿关霄儿 八司 儿 一 八 重儿 然也曾经念飞 , 但是到康熙时代早已不读此音了 。 八十四偶韵这个表是不避 声母 的 。 竖列 “ 昆 、 官 、 公 、 光 、 规 、 乖 、 瓜儿 ” 这十四个音 , 就是 应字 提 纲 中竖列第一行的 “ 温 、 刽 、 翁 、 汪 、 威 、 歪 蛙 ” 这十四个韵母的有声母的 代表字 。 横列各行的 “ 昆 、 根 、 巾 、 真 、 替 、 君 ” 和 “ 官 、 甘 、 坚 、 占 、 赞 、 涓 ” 等 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All righ

8、ts reserved. 字 , 也就是包含着应字提纲 中 “ 乌 、 阪 、 依 、 而 、 司 、 迁 ” 这 “ 六呼 ” 在内的有声 母的代表字 。 关于作者分列这两个表的用意 , 这篇文章不去谈它 , 我们只看两表最下边 两列带有菱形框为排印方便 , 以代替的标音形式 。 这两 列标音形式值得注意的地方有三 一 、 全部有, ” 字作为合音 二 、 全部用菱形框 , 而不用园框 三 、 在八十四偶韵 表中全部标着 “俗” 字 。 把这三点综合起来 , 可以估计 出这最下边的两列音在作者的心 目中一定具有某种内 在的特性 。 他为了把这种 内在的特性在表格上表示出来 , 才采用了这种标

9、音形式 , 从而 和上边十二 列音区别开 。 这里的核心 问题是这些, ” 字在作者心 目中究竟是个什么音 。 我们研究古人的音 韵学著作 , 不 应该先验地认定它写的是什么 , 或者用我们今天的观点来责成它应该写什 么 , 而是要用古人 自己的意思来分析它实际上 写了些什么 。 这是一条必须遵守的语音考 古的原则 。 否 则我们就难免要陷入主观唯心 主义 。 首先我们看到作者在韵图总纲 中把 , ” 字的 “ 吸法 ” 标为 “ 曲咽 ”,“ 吸法 ” 是什么意思作者在勺、吸 ” 中解释说 “ 吸法俱以字腹之余音为准 ” 。 所谓 “ 字腹之 余音 ” , 就是我们今天讲的 “韵尾”, 或曲

10、韵家讲的 “ 收音 ” 。 “ 吸 ” 说的是韵尾 。 ,又 吸 ” 就是讲八种韵尾的发音方法 。 这八种韵尾 , 作者依次命名为 “运领” 、 “逆鼻” 、 “顺鼻” 、 “ 敛眼 ” 、 “ 伸像 ” 、 “ 抑嗓 ” 、 “ 扬嗓 ” 、 “ 曲咽 ” 。 这就是说 , , , , 字韵尾的发音方法为 “ 曲咽 ” 。 什么是 “ 曲咽 ” 呢作者对这种发音方法的解释 是 “ 卷舌 , 开口 , 曲其气于 咽上 ” 。 此外在韵分奇偶独通图 冷中又说 “ 咽者 , 尾 音收于 咽也 。 ” 古人对语音的发音部位和发音方法的认识不那么精确 。 但是从这些颇费斟酌的语音 描写中 , 我们还是

11、可以从 “ 卷舌 ”“ 开口 ”“ 曲其气于咽上 ” 这三点以及 “ 尾音收 于 咽 ” 的话 , 来领会赵绍箕所谓 的 “ 曲咽 ” 这种发音方法发出的音 , 就是现在我们用国际 音标来标示 的 甘音值 。 通过以上的考察 , 我们知道了在赵绍箕的音韵系统中 , “ 儿 ” 字是以 二 的音值 作为韵母出现的 。 我们从这样一个认识出发再来观察上述两表中加了菱形框的 “ 乌儿 ” “ 依儿 ”“ 姑儿 ”“ 基儿 ” 等等这些标音形式 , 就可以明白 , 前边我们所估计的在作者 心目中这两 列音所具有的内在特性就是儿化现象 , 这两 列音都是夕化音 。 菱形框表示里 边的字要拚读成一个音节

12、, 与上边十二列中的园形框的用意是一样的 。 只不过因为儿化 音是 “ 俗 ” 音 , 所以用菱形 以示 区别罢了 。 如果我们按作者的理解不是按现代语音学 的理解 , 把他所用的标音字换成国际音标 , 那最末两列的音值就是 八十四偶韵 即 含 睁。 宁 。 即 。 二 言 , 宁 令 睁即 宁 。 含令 应字 提纲二令 二 。 即 宁 飞宁 宁 以 。 宁 宁 如果我们再用 “小辙儿” 的观念来玩味一下 , 不难看出 这 两 列正相 当 于 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights res

13、erved. “ 小人辰 ” 辙的小辙韵这两列正相正于 “小言前” 辙的小辙韵 。 这就说 明 , 拙 庵韵悟 中所列的这些音 , 就是康熙时代十七世纪北方话中实际存在的儿化的小 辙韵母 。 为了复核我 的判断 , 曾经考察过与它 同时代的民间文学作品 。 在霓裳续谱 中有 一首叫作太平年儿 的俗曲 , 全文是 数岔太平年儿 。 呀呀哟 。 柳阴树下一只船 。 红粉佳人斜倚在栏干 。 船上的人见他会玩 。 栓着布棚打着伞 。 七寸盘子五奎碗 。 琵琶弦子歌着点 。 笙管笛箫打着拾番 。 衬着两块玉石板 。 船头上站着一个小女玻 。 那个女孩他会顽 。 身穿一件素罗衫 。 漆黑的头发挽着水纂 。

14、 纂上带上妙常冠 。 冠上别着一根白玉替 。 柳叶眉 。 杳子眼 。 樱桃小口那么一点 。 雪 白的脸赛过粉团 。 对子荷包带在两边 。 一边盛的吁张板 。 一边盛的蒲城烟 。 三镶烟袋乌木杆 。 闷了来 , 吃袋烟 。 口含槟榔迷缝着眼 。 鱼 白汗巾带在胸前 。 桃红裤腿鸳鸯带 。 衬着一对小金莲 。 手里拿一把捶金扇 。 走一步 , 扇一扇 。 走两步来扇两扇 。 紧着走 , 紧着扇 。 他若 闷了来 , 站在那船头上 , 咭暖嚼 , 疙搭搭 , 一个一对一双来 , 来踢儿 。 你看他百般样的故事儿都会玩 。 这是一首 “ 言前辙 ” 的俗曲 , 每句入韵 。 但是其中还夹着 “ 孩 、

15、 带 ” 两个 “ 怀 来 辙 ” 的韵脚字 。 “ 言前 ”“ 怀来 ” 这两个辙口 , 如果不读成儿化韵的 “小辙” , 是绝对 不能相押的 。 而且 , 从 “ 年儿 ”“ 圈儿 ” 等字样来看 , 这首歌必定句句是儿化韵 。 此外还有一首歌 平岔手拿着打枣竿 。 呀呀哟 。 恨只恨那小靠山 。 他和我两头瞒 。 叠落金钱被你讴了去 。 把一个黄鹏调儿砸了个七八瓣 。 你还背地里欺负我的粉红慈儿 。 这也是一首 “ 言前辙 ” 的歌 。 从最后一个韵脚字 “莲儿” 来看 , 这也必然是句句都 用小辙的 。 否则末句, ” 字 自成音节不押韵 。 从这样一些 民间俗曲的书证来看 , 儿化韵确实在当时的语言生活 中存在着 , 所 以我 们在拙庵韵悟 中见到的儿化韵确实是实际的语言生活的反映 。 赵荫棠先生一九三二年发表过一篇清初审音家赵绍箕及其贡献 的文章 见辅 仁学志 三卷二期 。 他指出 “ 将儿字认为是韵母 , 方以智首有此说 , 而作者竞正