《福建歌仔戏中大广弦音乐调查与研究》由会员分享，可在线阅读，更多相关《福建歌仔戏中大广弦音乐调查与研究（66页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、关键词：大广弦，歌仔戏，应用，发展 譬蔫：， 福建师范大学王立容硕士论文 ： l A b s t r a c t D a A n X i a ni Sa l li m p o r t a n ta c c o m p a n i m e n to fm u s i c a li n s t r u m e n t si nT a i w a n e s e o p e r a , I ti su n i q u eo fm o d e l l i n ga n dp e r s o n a l i t yd i s t i n c to fs o u n d s , p l a ym u s
2、i cw i t h s p e c i a lt e c h n i q u e ，A s a c to fT a i w a n e s eo p e r ad e v e l o p m e n t ，m o r ea n dm o r eo fa r ts h o w s i t ss t r o n ga r t i s t i ca p p e a la n de x p r e s s i o n T h i sp a p e ra i m st oi n t r o d u c e t h en a t u r eo f D a A n X i a nt e c t o n i
3、 c , p l a y i n gt e c h n i q u e s ，c o m p a r a t i v ea n a l y s i so ft h et r a d i t i o n a lr e p e r t o i r e i nf a n t a s t i cf l e wa p p l i c a t i o no fp l a y sa n dm u s i ci nD a A n X i a n , e x p l o r et h es t a t u so f T a i w a n e s eo p e r aw i t hf u n c t i o n
4、 , a c c o m p a n i e dt h eT a i w a n e s eo p e r am u s i ci ni n t e r p r e t i n g i t si m p o r t a n c e F i n a l l yu s et h ed e v e l o p m e n tt h ev i s i o nt os a r tp r o s p e c t so fD a A n X i a n , d i s c u s s i n gh o wt oi n h e r i ta n dd r a wo nt h eb e s tb r e a k
5、 i np o i n t s ，l o o kf o ras u i t a b l ef o r D a A n X i a na r td e v e l o p m e n tr o a d K e yW o r d s ：D a A n X i a n ：T a i w a n e s eo p e r a ：a p p l i c a t i o n ：d e v e l o p m e n t m 福建师范大学王立容硕士论文 ? 钿 A I 1 一奄 中文文摘 中文文摘 福建闽南地区的闽南文化丰富多彩，包罗万象。其中歌仔戏就是受广大群众喜 爱的剧种之一。歌仔戏音乐具有浓郁的地方特
6、色，采用闽南语演唱，而且它的伴奏 乐器个性鲜明，种类丰富，为歌仔戏音乐增添了丰富的色彩和表现力。其中的拉弦 乐器大广弦，无论是独特的乐器造型、深厚低沉的音色和一些特殊的演奏技法 等方面都倍受人民的关注和喜爱。大广弦不仅是歌仔戏音乐演员演唱与表演的最有 力的支持和衬托，成为与演员共同塑造舞台人物形象的重要因素之一，同时作为独 立的器乐演奏，大广弦也不失为一件表现力丰富、个性鲜明、技法独特的独奏乐器。 全文由六个部分构成，即绪论、概述、大广弦在歌仔戏传统剧目音乐中的应用、 大广弦在歌仔戏新编剧目音乐中的应用以 剧中的应用 一、演奏技法 二、演奏形式及艺术表现力的拓展 第四章大广弦艺术发展的思考 第
7、一节大广弦发展过程中取得的成就 一、形制上的改革 二、演奏技法的完善 三、大广弦音乐作品的出现 第二节大广弦发展的局限性 第三节大广弦该如何在探索中前进。 结语 附录 参考文献 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 致谢 个人简历 一1 6 一 一1 7 一 一1 9 一 一2 3 一 一2 7 一 一2 7 一 一2 8 一 一2 9 一 一3 0 一 一3 0 一 一3 2 一 一3 7 一 一3 7 一 一3 7 一 一3 7 一 一3 7 一 一3 9 一 一4 0 一 一4 3 一 一4 5 一 一4 7 一 一5 1 一 一5 3 一 一5 5 一 一 _。1。_-_-_-。-。_
8、。-。1。一 绪论 _ l 西 绪论 第一节文化背景的概述 福建，闽越之地。在地理位置上分为闽北、闽西及闽南三大区域。现辖的厦门 市、漳州市、泉州市各区、市、县为闽南地区，俗称“闽南金三角“ 。闽南金三 角物产丰富，历史文化悠久，在地理位置上与台湾隔海相望。这里有“海上丝绸之 路”的起航点泉州，有五大经济特区之一的厦门，有享誉“中国花果之乡一的历史 名城漳州，同时也是侨、台胞寻根谒祖的府地。 闽南金三角拥有相同的闽南文化，闽南文化是“生活在闽南地区的闽南人共同 创造的，并一代代传承、发展与创新的地区性文化，是源远流长博大精深的中华文 化的一个支系，它具有鲜明的地方特色、独特的性格和丰富的内涵，
9、是中华文 化的一朵奇葩。“ 回 闽南文化丰富多彩，尤其是在语言、戏曲音乐、民俗活动和民间器乐方面最具 特色。 语言闽南地区使用的方言是有闽南人自己创造的方言闽南语。“该方言是 汉语诸方言中很重要的一种方言，为中国八大方言之一。是全世界最有代表性的6 0 种语言之一。据统计全球讲闽南话的人多达近4 0 0 0 万( 福建8 0 0 万、台湾1 7 0 0 万、 南洋约1 2 0 0 万，世界其他各地约2 0 0 万) 。一。同时由闽南方言产生的闽南语歌曲和 歌仔戏也风靡全国。 戏曲音乐闽南金三角的戏曲文化丰富多彩，这里有被称为“活化石一的梨园 戏，有广受中外观众欢迎的“提线木偶“ ，有极具地方韵
10、味的“高甲戏“ ，有盛行于 闽南方言区的“布袋戏“ ，还有保存了我国最丰富的古音乐文化的被誉为“华夏正声“ 的“南音“ ，具有“杂凑之美一的纯朴的“歌仔戏“ 等。 民俗活动各种各样的民俗活动是构成了闽南文化的一个重要组成部分。在闽 南地区，民俗活动包括信仰风俗、节日礼俗、生活风俗、文艺风俗、生命礼俗、娱 乐活动等。其中最具特色的是民间童谣歌谣以及节日中的娱乐活动，如车鼓、竹马 。转引自lh t t p ：b a i k c b a i d u c o m f i e w n 6 6 6 3 7 h U n 。转引自lh t t p ：b a i l 【c b a i d u c o m f i
11、 a v 7 6 6 6 3 7 h u n 福建师范大学王立容硕士论文 灯、拍胸舞、舞龙舞狮、幡会舞等。从这些娱乐活动中，我们也可以看出闽南地区 民俗活动音乐文化的多样性。 民间器乐在闽南地区流传较为广泛的音乐形式是民间音乐笼吹和泉州十音。 笼吹是广纳鼓吹乐、打击乐、管弦乐为一体的较为大型的乐种，几乎囊括了泉州地 区主要的民间器乐演奏形式，有唢呐、洞箫、二弦、三弦、大小鼓、锣钹等乐器， 演奏风格既有高亢激昂也有轻柔舒缓。它流传于泉州各个乡镇，用于民间的婚丧喜 庆、迎神赛会等活动。 泉州十音起源于笼吹中的十音吹，在流传过程中吸收了诸多外来曲调，丰富和 发展成富有独立特色的乐种，现仍流行于闽南各
12、地区，并广泛作为民间舞蹈的伴乐。 十音使用乐器有北嗳( 小唢呐) 、笛子、管子、二胡、四胡、椰胡、京胡、北月琴( 短 柄) 、双清、三弦、北琶；打击乐有通鼓、小锣、大锣、小钹、大钹及小叫、木鱼、 双音等，另加北鼓( 百鼓、单皮鼓) 。泉州十音不仅乐器种类丰富，并且演奏的曲调 也多是来自各地的曲牌。 闽南地区的民间器乐除了笼吹和十音中提到的乐器，还有许多特色乐器。诸如 南音中所使用的二弦，保留了晋代奚琴的形制，南琶采用唐朝横弹姿势，而洞箫也 与唐朝尺八同出一辙。再如，鸭母笛，又称筚篥、头管、笛管，音色浑厚响亮。还 有打击乐响盏，一大一小，声音清脆响亮，还有那压脚鼓，打法独特，堪称一绝。 本文研究
13、的大广弦正是闽南地区非常独特的一种拉弦乐器，它是歌仔戏中的伴 奏乐器之一。大广弦，又称“大筒弦“ 、“大壳弦，在二十世纪初，“简陋的乐器( 大 广弦) 正好与俚俗的锦歌( 歌仔戏的前身，也称歌仔) 相伴，形影相随，一唱一和， 前呼后应，走唱在荒林野店之间。月琴和大广弦，自古即是农村堂派，乞丐、 相命、卖药、走唱等流派的标志性乐器。“ 地位曾是如此卑微的大广弦，如今却凭 着它那个性鲜明的音色，特殊的演奏技法，广受歌仔戏艺人和当代胡琴演奏家的青 睐。 第二节相关文献回顾与总结 大广弦的发展始终伴随着歌仔戏的发展，在歌仔戏成长的百余年过程中，歌仔 。陈志亮芗剧春秋 漳州市图书馆漳州市戏剧研究所第2
14、3 页 戏在海峡两岸可以说是深入人心。随着两岸文化交流的深入，关于歌仔戏音乐理论 研究也越来越多，特别是针对歌仔戏发展的交流活动也活跃起来了。如2 0 0 1 年在台 湾省台北市和宜兰县、福建省漳州市和厦门市隆重举行的“百年歌脚0 0 1 年海 峡两岸歌仔戏发展交流研讨会“ ，又如每年举办一次的“海峡两岸民间艺术节一等都 为两岸歌仔戏的理论研究提供交流的机会。 纵观这些理论研究，囊括了歌仔戏的历史、唱腔、角色、舞台、曲调、剧目、 剧场变迁等方方面面，然而在数不胜数的歌仔戏音乐理论研究中，笔者却很难找到 大广弦这个作为歌仔戏“忠心耿耿的伴奏乐器的身影。其间大都是只言片语地带 过，或是就其形制、演奏技巧进行简单阐述，深入研究的几乎没有。 笔者搜集与整理到的相关文献分别为梳理历史的个案研究、戏曲中伴奏乐器方 面的个案研究、大广弦音乐方面的研究等三个方面。 一、关于梳理历史方面的研究 这方面的研究主要集中在梳理歌仔戏成长的历史上。代表性文献有：陈志亮的 芗剧春秋，由漳州市图书馆、漳州市戏剧研究所出版；陈新凤的 当代戏剧 2 0 0 1 年第6 期第4 9 页 福建师范大学王立容硕士论文 大
