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1、关汉卿,关汉卿和他的窦娥冤,一、关汉卿是一个什么样的人物？ 二、窦娥冤是一部什么样的作品？ 三、窦娥有哪些典型的性格特点？ 四、窦娥悲剧形成之诸原因分析？,一、关汉卿是一个什么样的人？ 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。元代杂剧的代表作家。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。1956年他的名字被列入世界文化名人之列，被誉为中国的莎士比亚。,元代，中国古代戏剧艺术之一的杂剧发展到极盛时期，名家辈出，名作如云，大剧作家关汉卿便是其中之一，出现了元曲四大家。,元曲四大家,关汉卿 马致远 白朴 郑光祖,关汉卿出生在金末，当时风雨飘摇，干戈不止，北方蒙古政权长期对金和南宋进行战争，可以说
2、是一个兵荒马乱的时代。但幸运的是，祖父和父亲都以行医为业，又精通文墨，善诗能文，他从小就有个良好的家庭教育环境。,青年时代的关汉卿已经在医学和文学、音律方面颇有成绩，名声在外。公元1234年，蒙古灭金，连年征战，满目疮痍，加上蒙古政权的黑暗统治，种族和阶级双重压迫，使老百姓流离失所。关汉卿目睹这一现状，在心里种下了愤怒和不满的种子。,后来关汉卿结识了当时戏曲界的前辈杨显之，结成忘年交，还有一时名流纪君祥、康进之、王实甫和王和卿等与他成了莫逆之交，又加入了当时的剧作家组织的玉京书会，经常出入勾栏，也就是当时的剧场，对他的创作起到很好的铺垫和准备。,一次聚会中，杨显之谈到元朝廷刚颁布的一道法令时大
3、动肝火：人分十等，一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。朝廷还决定废除科举考试，从此断绝了读书人的仕途。关汉卿一听，也不禁怒火中烧，愤慨得说：“这奴才官我们还不想做呢，”同时拿起一支笔，严肃地说“我们不是还有这个吗？”表明了自己从事杂剧创作与统治阶级作斗争的强大决心。,自此，关汉卿的杂剧创作一发不可收拾，不断有新作品面世，对当时黑暗的社会揭露不遗余力。当时元代统治者担心文人用笔墨抒发不满，排泄愤懑，还颁布了“乱制词曲，恶言犯上”者处死的规定，许多学术名流都遭到了迫害，被杀害了。关汉卿的朋友们都表达了对他的担忧，关汉卿没有为之所动，书下“史笔自有董狐在”，仍然坚持自己的创作
4、。,关汉卿不但自己创作，有时还自己粉墨登场，演出惟妙惟肖，形象生动，赢得交口赞誉。在与艺人的接触和交流中，在走进下层人民的生活时，更加激发了他创作的灵感。单刀会救风尘两部剧作，使得他声名响遍当时的北京城。后来又有著名的鲁斋郎面世，也因此遇到了一生的红颜知己朱帘秀。又写成望江亭、拜月亭、蝴蝶梦窦娥冤等经典作品。,关汉卿的性格： 我就是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。（南吕一枝花不伏老） 关心和同情下层民众疾苦，敢于揭露社会黑暗，具有不屈的反抗精神。,关汉卿的地位： 元曲四大家之首，中国戏曲史上最伟大的剧作家之一，也是杂剧的主要奠基人。 他一生共创作了几十部作品，留存十多部，相当
5、一部分还活跃于现代戏剧舞台上。他生活在十三世纪，比欧洲的大戏剧家莎士比亚、莫里哀还要早三四百年，他对我国的文化事业做出了卓越的贡献。,二、窦娥冤是一部什么样的作品？,中国四大悲剧 关汉卿窦娥冤 马致远汉宫秋 白朴梧桐雨 纪君祥赵氏孤儿,故事情节： 写秀才窦天章为获资去京赶考，卖女儿端云于蔡婆。后端云改名窦娥嫁蔡子，不久守寡。蔡婆索债，险被害，张驴儿父子仗救她之功，赖至蔡家。欲下毒害蔡婆，霸占窦娥，不意张驴父食毒致死。张驴嫁祸窦娥，见官，为免婆婆受难，窦娥屈招，至刑场，窦娥仰天呼冤，顿时六月飞雪，继而楚州大旱。窦天章中第得官，随处查访，夜览文卷，倦睡，窦娥魂至，诉冤，天章为之昭雪。,“东海孝妇”
6、的民间故事：淮南子览冥训的一则传说，应是最早的雏形：“庶女叫天，雷电下击，（齐）景公台陨，支体伤折，海水大出。”（有一个平民女子，因为冤屈而向上天呼告，天上的雷电击中了齐景公的台子，并击伤了齐景公的身体，海水也发生涨潮，涌出来。） 现实生活中的缩影：一系列下层劳动妇女冤案及其反抗实例,故事来源,善良的窦娥,窦娥的婆婆出门讨债，许久没有回来，她为婆婆担心：“婆婆索钱去了，怎生这早晚不见回来？”,三、窦娥形象有哪些典型特点？,审讯的时候，面对严刑拷打宁死不屈； 一旦昏官要对她婆婆施刑逼供，她怕婆婆挨打受罪，情愿认了死罪：“住住住，休打我婆婆，情愿我招了罢。是我药死公公来。”,善良的窦娥,赴刑场时，
7、她怕婆婆看见了自己这副模样心里难受，不走前街而绕道走后街：“前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。”“怕则怕前街里被我婆婆见。”,善良的窦娥,断然拒绝张驴儿死缠烂打的追求 （面对张驴儿的嬉皮笑脸断然骂道：“兀那厮，靠后！”） （张驴儿毒死自己父亲之后诬赖窦娥，妄想逼她成婚，威胁道：“叫我三声亲亲的丈夫，我便饶了她”窦娥回答：“想男儿在日，曾两年匹配，却教我改嫁别人，其实做不得。” ）,刚强的窦娥,刚强的窦娥,面对严刑拷打宁死不屈 “是谁人唱叫扬疾，不由我不魄散飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤枉有谁知！”,反抗的窦娥,在
8、刑场时的一系列道白和唱腔，尤其是三桩誓愿，突出地表现了窦娥感天动地的沉冤和她不屈不挠的反抗精神 （既是被压迫者负屈含冤的痛苦呼喊，也是对黑暗社会的血泪控诉和抗议。）,三桩誓愿：血飞白练,“若是我窦娥委实冤枉，刀过处头落，一腔热血休半点儿沾在地下，都飞在白练上者。不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅。若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃”,六月飞雪,“如今是三伏天道，若窦娥委实冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了窦娥尸首。你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定要感得
9、六出冰花滚似锦，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？”,亢旱三年,“大人，我窦娥死的委实冤枉，从今以后，着这楚州亢旱三年。你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。做甚么三年不见甘霖降？也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你山阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”,四、悲剧发生的原因1：,政治因素，是造成窦娥的悲苦身世的根本原因。 （在元代，社会秩序失范，官吏贪墨，阶级冲突和民族矛盾激化，导致冤狱重重，悲剧屡屡发生。） （衙门、窦天章 ）,经济因素，是逼成窦娥冤情的直接原因。 （元代的黑暗统治对不同阶层的人格扭曲、变形和物化） （金钱的利害关系，酿成了悲剧情境的底蕴。）,悲
10、剧发生的原因2：,人格因素，是酿成窦娥奇冤的具体原因。 （具有悲剧性格的人物。其性格具有二重性。）,悲剧发生的原因3：,窦娥这位弱女子不甘心现实的安排，对周围社会具有很强的抗争性，到关键时刻演变为刚强与贞烈，乃至不惜一死，这在剧情的展开过程中都是有目共睹的。 问题的要点是：窦娥是在为什么而抗争，窦娥不惜用生命来捍卫的是一种怎样的道德价值标准。,她不惜用生命去捍卫的是女子“从一而终”的贞节观和对长辈竭尽孝顺的孝道观！,莫不是前世里烧香不到头，今也波生招祸尤？劝今人早将来世修。我将这婆侍养，我将这服孝守，我言词须应口。,支持窦娥从逆来顺受的性格中摆脱出来，越来越显示出刚烈的一面的，是窦娥从小以来所
11、接受的道德教育：女子必须从一而终。 窦娥与张驴儿父子的抗争，甚至与蔡婆婆也发生冲突，关键点都落实在维护封建社会的伦理道德规范上。,“可悲！可耻！妇人家直恁得无仁义，多淫奔，少志气。亏杀前人在那里，更休说百步相随” “我一马难将两鞍鞴，想男儿在日，曾两年匹配，却教我改嫁别人，其实做不得” “劝普天下前婚后嫁婆娘每，都看取我这般傍州例”,“没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨”,“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你
12、不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。”,此后窦娥发下的三桩誓愿，说明窦娥至死不醒悟，依然相信老天的公正， “冤枉事天地知。”前面的怨天地鬼神，只是一时的气话。 窦娥的至死不悟还表现在化作鬼魂，还在执著地寻找青天大老爷，为自己伸冤报仇。 到剧情的最终结束，窦娥是以信天命、信清官而了结心愿的。 窦娥至死一直到死后，都不明白自己是怎么被毒害被吞噬的。,除此之外，窦娥的三桩誓愿中的最后一个誓愿也体现了她的略为狭隘的一面，即为了个人恩怨就立誓让楚州地方三年大旱，没有为当地百姓考虑后果。,补充知识： 戏剧是什么？,戏剧是一门集舞台、语言、音乐、肢体等多种因素的综合艺术。,组成要素：
13、,文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔） 美术、雕塑（布景、灯光、舞台） 舞蹈（动作、姿态） 表演（中心要素）,戏剧分类：,（1）按作品的内容性质分： 悲剧 喜剧（讽刺喜剧、幽默喜剧、闹剧） 正剧,戏剧分类：,（1）按作品的内容性质分： 悲剧 喜剧（讽刺喜剧、幽默喜剧、闹剧） 正剧,话剧 （对话、动作） 歌剧 （歌唱、音乐、舞蹈） 舞剧 （舞蹈、音乐、哑剧） 歌舞剧（歌舞的结合） 诗剧 （诗的语言、对话）,（2）按表演形式划分,（3）按作品所反映的时代不同：,历史剧、现代剧。,（4）按作品容量大小和结构：,多幕剧、独幕剧,（5）按演出的场合不同：,舞台剧、街头剧、广播剧、电影、电视剧等,（
14、6）按地域色彩不同：,京剧、沪剧、川剧、汉剧（湖北）、黄梅戏（浙江）、高甲戏,所谓悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。鲁迅,元 曲,元曲,散曲,杂剧,套曲,小令,唱,唱演,（散曲“科”“白”）,（一宫调一曲子）,（一宫调数曲子）,元杂剧有一套较严格的体制：,（1）结构：,一般是一本四折一楔子演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是剧曲音乐的单元，也是剧本情节发展的自然段落，每一折类似于今天的一“幕”。,（2）角色：,分为末、旦、净、杂四类。,元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 男配角有外末、冲末等；女配角有小旦、贴旦、搽旦等。,净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。,丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。,此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。,（3）剧本的构成：,剧本由唱、科、白三部分构成。,唱词是按一定的宫调曲牌写成的韵文。全剧有一人主唱,叫“末本戏”或“旦本戏” 科是戏剧动作的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，分以下四种：对白、独白、旁白、带白唱词中的插话。,（4）音乐,曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。 杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,
