《第七章 外国战争电影与文化》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第七章 外国战争电影与文化（104页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第七章 外国战争电影与文化,一、战争电影简介 战争电影亦称“战争片”，“军事片”，以战争史上重大军事行动为题材的影片，有通过战争事件、战役经过和战斗场面的描写，刻画人物性格，树立英雄形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想和军事原则；还有反映战争给人们带来的灾难和心灵创伤。较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格；,另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术。 目前的战争片中，由于耗资巨大与题材难以把握等原因，单纯表现战争的影
2、片已很少，通常会融入其他元素，从其他角度来表现对战争的影响，表现手法已日趋多样化。有的时候甚至战争在影片中已沦为次要元素，这样不显眼的特征往往使得一部电影更容易被归类为爱情片、历史片或传记片，这也是现在战争片逐渐没落的原因之一。,战争片从狭义上只单纯包括反映主要战场的影片，广义上则包含几乎所有含有战争元素的影片（因为当今战争片数量日渐稀少）。可大致分类为：反映战争全局，统帅指挥，战略战术，历史进程的全景式战争片（如大决战等）；反映局部战场上一小群士兵经历的残酷战斗的动作题材战争片（如拯救大兵瑞恩等）；反映战争中真实人物历程的传记题材战争片（如巴顿将军等）；反映经历战争洗礼与考验的爱情故事与战争
3、带给妇女的伤害的爱情题材战争片（如雁南飞等）；,通过反映战争中前方后方平民的生活与战争中小人物经历的社会题材战争片（如大迁徙等）；地堡反映战场上与集中营中的的罪行与黑暗的反思类材战争片（如辛德勒的名单等）；以科幻恐怖元素为卖点的科幻恐怖类战争片（如勾魂等）。,6,第二节 苏联战争电影 卫国战争之后，苏联拍摄了一批以卫国战争为题材的全景式战争电影，代表作品有解放（包括攻克柏林等多部分）、莫斯科保卫战、围困、斯大林格勒保卫战等。苏联还创作了一批规模相对较小，表现具体战役的战争电影，如冬季战争、第三次打击、易北河会师等。苏联的此类作品在世界电影史中首屈一指，它们详尽地交代了战争的政治、经济、军事、民
4、族原因，,7,描绘了整个战争的来龙去脉、战斗进程，刻画出敌我双方以及第三方各个层面的众多人物形象，突出表现战争进程中的重大事件战斗，详细展现战斗武器及战术手段，如教科书般准确、细致。全景式战争电影全都涉及重大历史事件，大多忠于史实，再现当年情景，并不过于凭空编造。这一类电影场面宏大，人物众多，投资钜万，不少甚至是倾国力拍摄，以求纪念历史，昭示后人。,8,苏联全景式战争电影，在表现层面上一般分为敌我双方大本营、敌我双方各级指挥部、基层战士和普通百姓、敌后战线几个部分。在敌我大本营中，领导者的形象得到着重刻画，主要体现者为斯大林和希特勒，以及朱可夫等军事主官。敌我大本营因所处空间所限，具体场景往往
5、是“开会“。而各级指挥部则不相同，方面军、集团军一级的指挥部相对固定，因特殊情况也体现为行军途中和临时指挥所。敌我双方的的将军们大多冷静、善战，有时也塑造少数懦弱、蠢笨甚至叛变的将军形象。,9,能够跳出这个套路的人物往往更显有声有色，例如单人乘车前往崩溃前线的朱可夫大将和徒步带领从中亚赶到的步兵师走上前线的潘菲洛夫少将。前线战士的战斗十分激烈，由于卫国战争是海陆空同时进行，苏联全景式战争电影中的战斗场面显出很强的观赏性，有空战、海战、阵地战、坦克战、登陆战等等。基层战士不同的性格形象在影片中大量涌现。普通百姓活跃在支前的战线上。而敌后战线一为游击队，一为情报员，然则此二者在全景式战争电影中出现
6、得较少，而多出现在其他战争电影中。,10,作为战胜国的苏联在影片中并不特别丑化对手德国，电影中的德军官兵大多骁勇善战，而不是一触即溃的纸老虎。对德国人的负面描写，主要集中在傲慢自大和虐杀战俘等反道德因素上。 苏联全景式战争电影规模宏大，气势不凡，由于苏联战时纪录片资料的丰富及本国军事电影的传统，以及社会主义国家动员国力、军力的便利条件，苏联电影中出现了大量的规模极其宏大的场面，为世界其他国家所不能及。,11,动员数万兵员数千装甲车辆的大会战，努力按照战役进行的历史进程演进，使用复杂的电影设备（常用航拍），真实地再现了当年历史场景，其观影效果令人叹为观止。此类影片的不足之处是面面俱到，主次欠明，
7、缺少对人物心理的细腻刻画，多少影响了作品的质量。值得重视的是，苏联和其他国家的全景式战争电影在一段时间以后也在一定程度上和真正的纪录片一起成为历史文献，经常在不同的电影电视节目中混用，不免也有电影被误视为纪录片的情况出现。,12,表现历史人物的人物性战争电影有斯捷潘拉辛、亚历山大涅夫斯基、海军上将乌沙科夫、普通一兵等。斯捷潘拉辛是沙俄时代农民起义领袖，亚历山大涅夫斯基是一代开国沙皇、乌沙科夫是俄土战争中的海军统帅、普通一兵马特洛索夫是黄继光式的英雄人物。可以看出，苏联电影注重表现战争中不同阶层的英雄形象，这也是世界各国人物性战争电影的共同特征。,13,在规模超级宏大的全景式战争电影之外，苏联还
8、拍摄了一大批以战争为背景的事件性战争电影。其中一部分表现战争中发生的局部事件，一部分则是具有人性思想或者反思意味的影片。战舰波将金号、马克辛三部曲、我们来自喀琅施塔得、带枪的人、她在保卫祖国、士兵之歌、燕南飞、一个人的遭遇、第四十一个、伊万的童年、自己去看（白俄罗斯）、这里的黎明静悄悄、狙击手、我是一个俄罗斯士兵、一个穆斯林、土耳其式开局、布谷鸟等都属于事件性战争电影。,14,爱森斯坦的战舰波将金号并不是一部严格意义上的战争片，但却是一部对于苏联电影乃至世界电影具有开创意义的重要作品。影片中的战斗场面并不多，却深刻地揭示了沙俄时代阶级斗争的严酷和一场新的革命战争必将到来的原因。这里的黎明静悄悄
9、表现了后方高炮部队女战士们在和德国空降兵的作战中英勇牺牲，美丽的生命被战火无情吞噬，具有人道主义的意味。士兵之歌表现了苏联红军战士在战斗间隙回故乡探亲路上的所见所闻，从另一个侧面展现了战争中的善良和丑恶。,15,自己去看通过一个孩子的眼睛表现了沦陷区德军的暴行，激发人们对法西斯主义的警惕。 苏联影片中有一大批反思历史、审视自我的作品。这些影片有的对战争的残酷进行了哲学意义上的思考，有的对由于战争中的特殊环境对“自己人“产生的怀疑和伤害进行了反思。燕南飞、一个人的遭遇、伊万的童年、第四十一个都是此类电影的代表作。他们的产生，源自于苏联所具有的东欧哲学传统和苏联电影工艺，在完成主题讲述的同时，在视
10、听语言上也为世界电影作出了贡献。,16,燕南飞中的长镜头、一个人的遭遇中的主观镜头、伊万的童年中梦境的处理，都是视听语言运用的经典范例。由于特殊政治时期的影响，这些影片大多曾被打入冷宫，但一经解禁，立刻焕发出迷人的光彩。 近期俄罗斯拍摄的战争片，在一定程度上受到了西方战争片的影响，无论主题立意、人物定位还是表现形式、视听技巧，都显示出西方商业电影的某些特征。这并不是一个很好的现象。,17,每一个民族、国家都有用自己的方式思考自己的历史、生活的权力，某些看似国际标准的电影规则，事实上对于其他民族、国家的电影是不适合的，何况俄罗斯是一个具有悠久文化传统、足以使用自己的话语进行电影讲述的国家。暂时的
11、经济、政治困难并不应该导致俄罗斯电影抛却自己光荣的历史，转而使用他者的话语换取所谓的与国际接轨。苏联一代代的电影前辈为他们的电影带来了一种力量，这种力量必将会在俄罗斯的土地上再次显示。,第三节 美国战争电影 战争是政治的集中体现。战争,既给人类带来灾难,也给人类带来荣耀,艺术理论家曾说:民族不幸诗人有幸,此话有违道德,然而却符合事实。美国在建国200余年的历史中,多次参战,为电影艺术家们提供了丰富的素材,使美国的战争片独树一帜。战争给人类带来了悲伤,却给电影业带来契机。在美国电影史上,涌现出许多优秀的战争影片,考察美国战争片的成败得失,有助于提高我国战争片的思想与艺术水平。,美国战争电影经过几
12、个发展阶段： 一、美国南北战争时期的影片 考察美国早期战争片,我们不得不把关注的目光投向大卫格里菲斯。格里菲斯是美国早期电影的一位杰出的导演,他第一个真正使电影美学摆脱了戏剧美学的束缚,使电影一跃而成为一门崭新的艺术,因此,他被誉为世界上第一个名符其实的电影导演。,格里菲斯执导了许多影片,然而名垂青史的,主要是两部战争片,一部是一个国家的诞生,另一部是党同伐异。 一个国家的诞生是一部展示美国南北战争的影片,是弗兰克伍德和格里菲斯根据马斯狄克逊的小说同族人改编。这部小说的主题是歌颂三K党的“除暴安良”,同情南方奴隶主,正迎合了格里菲斯的情绪。,格里菲斯站在南方奴隶主的立场上,反对北方的民主政治,
13、立场是反动的,然而, 在表现技巧上,却达到了当时电影艺术的最高水平,美国电影史家约翰霍德华劳逊在电影的创作过程中指出:“从未有过一影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。” 一个国家的诞生共有1500余个镜头,可放映三个多小时,是世界上第一部以镜头为基本组成单元的巨片,其中的战争场面,均以历史照片为依据。,党同伐异由“巴比伦的陷落”、“基督受难”、“圣巴载莱姆教堂的屠杀”和“母与法”等四个历史上著名的故事组成,其中有许多战争场面。在故事交替处,都穿插了一个母亲摇晃着摇篮的镜头。这是电影史上第一次运用隐喻蒙太奇,目的是告诉观众:每个人都由母亲含辛茹苦地带大,成人之后,为了各自
14、的利益而互相残杀。,这组不断出现的镜头充满着人道主义精神,为了拍好“巴比伦的陷落”,这个战争场面,格里菲斯花巨资搭建了1.6公里长的城堡,城墙上可以行驶马车,雇用6万余人扮演双方的军队,显得气势雄伟,生动逼真。 格里菲斯的探索与实践,为美国以后战 争影片的摄制打下良好的基础。,二、一战时期的美国影片 1914年8月,正当美国电影导演们来得及挖掘南北战争和美西战争题材的时候,欧洲爆发了第一次世界大战。战争之初,虽然美国保持中立态度,但德国两次破坏美英之间的贸易,迫使美国于1917年4月6日对德国宣战。之后,好莱坞为了泄愤,拍下了三部反映德国残暴行径的战争片:微型美国(1917)、卢斯塔尼亚号的沉
15、没(1918)、恺撒-柏林之兽(1918)。,虽然这些影片被苏珊海瓦德说成:“只不过是把更早些时候的英法电影的老套模式和沙文主义调子转换到美国文化之中了”,但它们对德国的憎恨却通过影像反映了出来。英国政府为了调动美国参战的热情,委托格里菲斯拍摄了一部关于一战的影片,这就是派拉蒙公司的世界之心,这也促进了美国战争片在不断地发展。,一战结束后的第三年,全世界掀起了拍摄战争片的高潮。苏联导演爱森斯坦的三部曲把反恐精英改为罢工(1924)、把战舰波改为战舰波将金号(1925)和10月(1928);法国的拿破仑(1927);德国的1918年的西部战线(1918)。美国的战争片更是不断地涌现:启示录四骑士
16、(1921)、大阅兵(1925)、光荣的代价(1926)、第七天堂(1927)和双翼(1927)、飞行(1928)、西部无战事(1930)、地狱天使(1930)、黎明巡逻(1931)、永别了武器(1932)、最后的巡逻兵(1934)等。,一战给电影带来了新的题材,给战争片的拍摄带来更大的创作空间。战争被电影利用,则会发挥起三大作用:宣传作用、报道作用和反思作用。由于美国参战后大约一年一战就结束了,所以好莱坞并没有足够的时间来发挥战争片的这三大功能,从下面的论述中,我们就可以看出战争片所能发挥的这三大作用在不同时期的美国战争片中表现得淋漓尽致。,在战争期间,有许多美国影片反映了这场战争的残酷与激烈。由马利皮科福特主演的小美国人(1917)曾名噪一
