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1、应所有电子爱好者的要求，我今天的日记谈谈专业的音响器材的配置和调试，本人肤浅地在这里抛砖引玉，希望与你们共同学习和探讨。在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的；虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性；所以，用户经常面对诸多型号的功放觉得无从下手；功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及灵敏度等；功放与音箱的具体配置没有大的标准，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所
2、谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算来确定音箱的功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？首先，在人耳听域的20Hz20kHz 内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10；所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流
3、给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W 的功放达到400W 或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音的原因；而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱；虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义；况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略；其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐
4、信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围；所以，功放的功率不能太大，否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦；根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的；由于一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而定；值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放；换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一
5、些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大；在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右；参照这个标准进行配置，一定能保证功放放在最佳状态下工作。一个声道接两只喇叭的问题我们知道，每一台扩音机都有一个额定的输出功率，而这功率是会随着喇叭的阻抗变化而改变的；每一台扩音机都会设定它最低可承受的输出阻抗，输出阻抗越低，电流会越大，如过低的时候，当喇叭的阻抗比扩音机的输出阻抗还低的话，就会影响到扩音机的正常工作，小则发热，
6、声音变差，大则会导致扩音机消毁。每一台扩音机在设计时都会有一个标准，大部分都有这么一个设定：因为扩音机成本的控制，中置声道的输出阻抗都会设定在6欧姆，这个输出阻抗接一只喇叭是不会有问题的，但当两只喇叭并联连接的时候，喇叭的阻抗就会变小，电流随之会变大，当扩音机长时间的在低阻抗、大电流的情况下工作，会导致扩音机本身过荷发热而消毁；例如：你的喇叭阻抗是8欧姆，两只喇叭并联连接就变成4欧姆了（以并联方式连接喇叭阻/2），还有一点，喇叭的阻抗是会随着步率的高低而改变的；试问，哪一段音乐会一直保持在同一个频段上面呢？答案是没有的；就这样，音乐的频率不断的高低变失，喇叭的阻抗也跟着频率的改变而改变，请想想
7、一只喇叭已有那么大的变化，更何况两只喇叭并联在一起呢？当两只喇叭以串联的方式连接的时，喇叭的阻抗就会变大；例如：你的喇叭阻抗是8欧姆，两只喇叭串联连接就变成16欧姆了（串联方式连接，两只喇叭的阻抗相加）；由于扩音机的质数是有限的，当喇叭的阻抗太高，会使扩音机的推动能力变差，扩音机会变得乏力而使效果变差；再深入一点，按电声学来讲，喇叭发声的原理是：首先喇叭单元里要有固定的磁石和线圈，当扩音机的交流信号流经线圈的时候，线圈因有交流信号流过而产生磁场，而磁力的特性是同极相斥，异极相吸；由于这个原理，喇叭的振膜就会活动会发声；但在电学上，这也是一个发电机的原理，什么是发电机原理呢？就是有固定的磁场，将
8、线圈在磁场中不停地活动，铜线就会感应到电子，而电子是可以积聚的，当一定数量的电子积聚一起，就会产生电压，这就是发电机的原理；当喇叭发声时候，相反它就等于一个发电机，因为这个原理，就会产生一个反电动势的问题，而这反电动势是会沿着喇叭与扩音机之间的连接线回流到扩音机里，这就会影响到扩音机的稳定性同音质，但这也是不可避免的；如果一个喇叭的反电动势和两只喇叭的反电动势来比较，那么两只喇叭当然会对功放的影响就更大了；基于以上种种原因，扩音机的一个中置声道接两只喇叭的问题，我是不赞成的，并联串联都不赞成。专业场合烧音箱的原因1、音箱与功率放大器配置合理性：没有经验的调音师会认为，功率放大器的输出功率太大，
9、将造成高音单元的损坏，其实不然；在专业场合下，扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击，因而，不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫烧音箱的；众所周知，音箱内有多个扬声器，扬声器所承受的功率，按分频点的不同进行不同分配；音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率；一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W 的输出功率，而高音单元仅分配到22W；因此，对该音箱施加100W 的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它就可以承受；而用100W 的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏；如果一只三分频
10、的音箱，中、高音的分频点在4kHz，那么，高音单元的承受功率只有标称功率的5%，如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏；在正常情况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音的功率仅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信号过载出现削幅，高次谐波分量就会剧增，原为1kHz 的正弦信号，在过载削幅接近方波时，就会在1kHz 的正弦波外产生大量的奇次谐波，如3kHz、5kHz 等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而造成信号中的高音频谱能量远远的超过高音单元所能承受的功率；即使此时的信号总功率还没达到音箱的额定功率，但高音单元已经过载而造成损坏了，这种情况比信号短时过载更加的危险；
11、在信号不失真时，短时过载的1kHz 信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，不一定超过扬声器的短期最大功率，一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元；因而，正常使用条件下，功率放大器的额定输出功率应是音箱额定功率的2 3倍，才能保证在音箱的最大功率时功率放大器不造成失真。2、分频器使用不当：输入端分频点使用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。在使用分频器时，应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点如果选择偏低，承受功率负担过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此。3、均衡器如何调试：均衡器的调整也是至关重要的；频率均衡器是
12、为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试，调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的；许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形，如果这些频率与中音频率相比被提升高10dB（均衡器的调节量一般都在 12dB）的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元的严重烧毁，这也是烧毁扬声器的主要原因；当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL 值
13、。4、音量怎么调节：不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70% 80%，利用加大调音台的输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的；功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要被砍掉一半，这时，若有突发的大信号，就会早6dB 使调音台输出过载，出现削幅波形；尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音分量过重，不但高音失真，高音单元也有可能被瞬间烧坏；音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器
14、的功率太小，而不是太大，因为功率放大器送出的信号本声就是削幅信号；所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，要用“大马拉小车”的方案，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元；在进行音响系统的安装时，功放与音响的设计功率要按上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。均衡器使用说明以及心得1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力，能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音就可以了；过度提升会使音乐变得混浊不清；低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格
15、的重要成份；适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄；150Hz 过度提升时，会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强；中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度；中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音，适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音；中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦
16、的声音），不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别；高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率；过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛；极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨；过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 2、平衡悦耳的声音应是：150Hz 以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz 以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳；整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳；频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。3、频率的音感特征：3060Hz 时沉闷，如没有相当大的响度，人耳很难感觉；60100Hz 时沉重，80Hz 附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用；100200Hz 时丰满；200500Hz 力度大，易引起嗡嗡声的烦闷心理；5001
