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1、修辞 无处不在,制作小组：3组 制作人：叶濛,一提起修辞，大家可能就会想到“比喻”“夸张”之类的修辞格。其实，修辞格只是众多的修辞方式中的一种，远不是修辞的全部。修辞是对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言表达得鲜明、生动。从这个角度讲，修辞在语言表达中无处不在。,考试大纲中规定的9种修辞格：比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问、反复。 其他修辞格：对比、映衬、通感、反语。 下面我给大家简要的介绍一下这些修辞格。,1.母亲啊！你是荷叶，我是红莲。 (比喻) 2.咱们老实，才有恶霸，咱们敢动刀，恶霸就得夹着尾巴跑。 (比拟) 3.我们要多读点鲁迅。 (借代) 4.还没喝
2、到嘴里，心就醉了。 (夸张) 5.才饮长江水，又食武昌鱼。 (对偶) 6.这是一幅多么令人心酸、令人恻隐、令人悲痛的情景，又是一种多么令人羡艳、令人神往、令人敬仰的品格。 (排比),练习,7.难道不是我们劳动群众创造了人类世界吗？ (反问) 8.冲出去，我们才能避免全军覆没；冲出去，才能通知主力部队及时转移。 (反复) 9.我们的时代需要千千万万个雷锋。 (借代) 10.他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。 (排比),修辞 无处不在,语音修辞 词语修辞 语句修辞,“语音修辞”有点像作曲家给一首歌词“谱曲”，主要
3、是为了使语句富于节奏，优美动听。这对于口语来说至关重要，如电影、电视、戏曲、广播、演讲、报告等，主要靠口头传递和听觉接受信息，语音是否和谐直接影响阅读的效果。书面表达虽然主要诉诸人的视觉，但语句在语音上是否和谐，也会影响到阅读的效果。,朱光潜先生说过：“文字需表现情趣，而情趣就大半要靠声音节奏来表现声音节奏对于文章是第一件要事。”中国的古代诗歌，千百年来代代相传，许多篇章为人们熟读成诵，一个很重要的原因就是语音和谐优美，念起来琅琅上口，能给人以美的享受。,1.语音修辞要达到两种效果:一是匀称协调，富有整齐美；二是有变化，不呆板。 请大家一起朗诵： 黄鹤楼 再别康桥 体会其中的音乐美，并作一点分
4、析。,第五、第六句的“汉阳树”、“鹦鹉洲” ，亦似对非对。其所以被认为是“七言律诗双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如“黄鹤”、“复返”等双声词，双声词组，“此地”，“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。,音乐美是徐志摩最强 调的，其中第一句和 最后 一句是反复的， 加强节奏感，且其中 的词是重叠的，例如 “悄悄“、”轻轻“、”沉 默“，再者每句诗换韵， 因为感情是变化的， 所以不是一韵到底的。,下面的句子在语音的调配上很见功夫，试分析一下，他们具体用了什么方式，又有怎样的效果。 1.远远地街灯明了，好像闪着无数的明星；天上的
5、明星现了，好像点着无数的街灯。 答：用押韵及对称的句式，使得语音匀称协调，富有整齐美，表达了诗人对明亮城市的赞美。 2.”坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏” 答：用双音节和多音节的递进，以及动宾和主谓句式的变化，使得语气在递进后变得平缓，富于变化，不呆板。先扬后抑的语音变化，表现了作者在春天里轻松愉悦的感受。,“词语修辞”有点像词作家给一首歌曲“填词”，也就是要对所使用的词语加以选择和锤炼。古人写作中所谓“炼字”，也就是这个意思。鲁迅的孔乙己中有这样的话：“他不回答，对柜里说，温两碗酒，要一碟茴香豆。便排出九文大钱。”句中的这个“排”字，生动的刻画出孔乙己的性格和情态。如果
6、我们换成“拿”字，可能就“境界全无”了。可见，有时候“句工只在一字之间”，正如古希腊贺拉斯所言：“如果你安排的巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。”,下面变色的都是很平常的词，但一进入句子中，处在特定的语境中，顿时化平常为神奇，别有韵味。体会一下这些词的表达效果。 (1)油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。 答:本来是虫的鸣叫，可作者选用拟人化的词语“低唱”“弹琴”，描画出百草园的虫们像是在开一场盛大的交响音乐会，表达了作者对百草园的无限依恋和喜爱。 (2) 树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。 答：“逼”在此句中使眼睛无法睁开的意思，与用“闪”“耀”等词比较，具有张力和进攻性
7、，非常形象地表现了小草光亮和浓密，展现了无限的生机。,(3)他从汤河上的家乡起身的时候，根本没预备住客店的钱。他想：走到哪里黑了，随便什么地方不能滚一夜呢？ 答：“滚”比用“睡”“躺”等好，能形象表现特殊的睡态，更能揭示人物豁达、随意的性情，符合一位生活比较艰苦的农民身份。 (4)正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起；却早纷纷扬扬，卷起一天大雪来。那雪正下得紧。 答：“卷”形象地展示雪借风威，铺天盖地、势如卷席的浩荡气势；“紧”从人物的真切感受角度表现了雪下得急、下得密不透风的特点。,“语句修辞”有点儿像一首歌曲中的“高潮”，也就是要对所使用的关键句子或段落加以选择和锤炼。古人写作中所谓的“炼句”
8、，也就是这个意思。语言表达中采用不同的句式，往往能创造出不同的艺术效果。 1.句子之间的组合可以造成不同的表达效果。比如说我们常说的主句和散句。整句是结构相同或相似的一组句子，由于形式整齐，明白晓畅、气势贯通、声音和谐、适合表达丰富的感情和深刻的感受。散句则是结构不整齐，各种句式交错运用的一组句子，它灵活而生动，自然而不呆板，便于叙事。,请比较下面两个句子，体会不同的表达效果。 (1)在这千万被压榨的包身工中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望没有人道。 答：五个“没有”句式构成整齐的排列，气势贯通，对表达包身工悲惨命运的同情和包身工制度的罪恶有增强效果。 (2)那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。 答：此句内各句长短交错，灵活而生动，自然而不呆板，通过对冒着点热气的水和绿色水藻的描写，具体而生动地展示了济南冬天的活力。,比较下列联语，分析哪一联最好。 1、轻风细柳，淡月梅花。（苏小妹） 2、轻风舞细柳，淡月隐梅花。（黄庭坚） 3、轻风摇细柳，淡月映梅花。（苏轼） 4、轻风扶细柳，淡月失梅花。（苏小妹） 答：第一联仅是月夜情景的一般描述，第二三联用拟人的方法展示了细柳和梅花的动态之美。唯有第四联用“扶”和“失”字，动中写静，展示了月夜的朦胧、素雅、宁静之美，景于境合，堪称最佳。,课外延伸,谢谢,
