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1、根雕艺术制作过程根材的干燥根艺作品在制作前，为避免根材变色、变形、腐朽和开裂，需将湿度较大的根材进行适当的干燥处理。这是制作过程中一个不可忽视的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种。人工干燥办法很多，如火烤法、蒸气烘干法、水煮法、电热烘干法、炉烘干法以及物理辐射烘干法等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫。采用烘干法，可在地面上挖一个1.5米深的坑，坑内放5厘米厚的锯末木屑，
2、并用火点燃，让锯末形成“死火”（不能成明火燃烧），再将根材搭在距离锯末“死火”约9厘米高处的坑沿上，码成网状，根材上遮盖一层湿苫布或湿苇度。当坑内锯末木屑“死火”燃烧热气上升，烘烧根材约2小时之后，揭开遮盖物将根材翻动后再烘，经过几次检查和翻动，直到根材烤均匀为止。在烘烤检查过程中，要注意避免根材被烤坏或起火。这种办法适合大型根材的干燥。自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚或墙后等处，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，但又不能使空气流通过于剧烈。干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根材干
3、湿程度而异。总之，自然干燥是根艺作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根材放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可使用。根材的去皮根材在制作时，为了满足突出作品主题思想的需要，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、色泽和质感显露出来，以增强作品的美感，提高观赏价值。1根皮的特点由于根材的种类不同，根皮的构造也各异。一般根皮可分为内皮和外皮两部分。内皮位于根皮的内层，是细胞有生长机能的部分。根艺作者从根材皮的厚度、质地、内皮构造和根皮内层表面的木射线情况，可看出黄柏椤、桂皮栎等根皮较厚，松木、云杉等根皮较薄；落叶松根皮质地较脆弱，红松根皮则呈纵向条沟状或凹点状，木荷则呈棕色、白色相间的蓝麻点
4、状等等。有的根木表面平滑，如白兰、木荷等；有的根木表面是凹凸的槽棱，如元木、梨木等；有的表面呈现波状起伏，如白克木等。在去皮时应注意识别观察根皮的外皮颜色、开裂情况与形态、剥落类型与结构等特征。2根材去皮方法根材在自然干燥前去皮，其方法也多种多样。有人采用水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。有些树种的根材一般水泡210天后，用刀除去外皮，再水泡一天后用钢丝刷在水中刷洗，直到完全将皮除净为止，再放到背阴处晾干即可。在福州地区，有人采取腐烂法去皮。将根木放在活水中或埋在泥土中46个月，可使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时要注间翻动检查。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。湿皮去掉后，放到阴凉处
5、阴干即可。一定要注意不可在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。还有人采取火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果。使用刀或其他工具去皮，应注意不要损伤根木表面纹理。根艺生产工厂常采用机械去皮法，这种方法是将干透的根木用喷砂机或滚砂机去皮，效率较高，去皮也快，适合于根艺实用品批量生产。有些树木的根材则是在干燥后去皮。不论采用什么方法，去皮前都应考虑到根艺作品的创作设想。根艺作品创作过程中的根材去皮，应区别于一般木材加工法。木材加工去皮，主要是利用木质部分，将其加工成各种实用的木制品，而各种根材去皮，是为了更好地创作出根艺美术作品来
6、。所以不宜将一般木材的去皮法用于根材去皮。根材去皮与创作相连根材的去皮与不去皮，或去掉多少皮，与根艺作品的创作设想和表现形式紧密相连。有的作品将皮去掉，是为了体现根的木质纹理和内皮的形象。而有的作品为了达到一定的艺术效果，少去皮或不去皮。有些根艺作品的去皮处理，是为了体现根材肌理错落有致，节疤突出，纹理清晰，色泽光润，使作品主题思想更为突出，形式表达更加美观多样。特别是根艺实用品，如桌、椅、几架、凳等，将根材去皮进行制作，既实用又美观。有些作品不去皮，也同样是为了适应创作的需要。如根雕作品寿星作者将其头部去皮,并用木雕手法刻出“寿星面部形象，利用自然生成的根材皮部分当作寿星身躯和衣着，更显出根
7、雕人物的自然美。又如浴作品，是取材于一个小山枣树根，经过简单造型，一点皮都没除掉，创作出一位女性浴后侧卧的形象，似如从泥中生出一样。总之，根艺创作中对根材无论是去皮还是不去皮或是少去皮，都是依据创作需要而定。宗旨则是有利于保持作品独有的艺术性和永恒性，更好地向人们展示根艺作品的艺术价值、观赏价值和实用价值。根材防菌防虫在根艺创作和制作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化学以及生物等因素的作用中可能受到的损害，使其在较长时间内保持自身的天然性能和表面形态之美。1菌虫对根木的侵害程度根艺作品能否保存久远，取决于根材自身的腐朽因素和根艺作品的制作条件。根艺作品在良好的条件下制作，可能保持数千年，而在
8、不良条件下制作，几个月即可损坏。根据各种菌虫对根材影响程度，可将根材分为三类：一类是耐久性强的树种根材。如红豆杉、红木、黄杨、洋槐、柏树等。二类是耐久性中等的树种根材，如松、云杉。雪松。柞木等。三类是耐久性差的树种根材，如桦木、杨木、椴木等。各种根木耐久性强弱，取决于根木细胞壁的组成成分和细胞腔中的内含物。如果根木中单宁、树脂、精油等对菌类毒性较强的物质含量高，则该根材的天然耐久性就强。在针叶树中，豆杉、落叶松、杉木、柏木等树种的根材天然耐久性较强，而冷杉、云杉、则较弱。在阔叶树中，香樟、楠木、栎木、洋槐、板栗等树种的根材天然耐久性较强，而桦木、椴木、杨木、枫香等树种根材则较弱。另外老树比新树
9、的根木耐久性强。含水量在20%60%的根木适宜于腐木菌的活动，影响根木的耐久性。因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽。一般来说，夏季寻来的根木比冬季寻来的根木容易腐朽，这主要是夏季使菌类滋生。长期放在室外的根木，如何有保护措施，容易受到菌类的侵蚀，会影响根木的耐久性。如何提高根木生虫，主要是新采来的、含水量较大的和腐朽的根木。这些害虫多指昆虫的幼虫，一般在根木干燥前就结束了它的周期性繁殖，根木干3燥后便不再滋生第二代幼虫。但有些害虫，如白蚁能在干燥的木材内栖居繁殖，在多种根木或根艺作品中也常发现。危害根木的昆虫主要有天牛、小蠹虫、吉丁虫、扁蠹虫、象鼻虫、白蚁、树蜂、船蛆和团水虱等。不同种类
10、的害虫给根木带来的危害性也不同。有的只危害根木带来皮表层，危害性较小；有的虽然虫蛀入木质，但其虫眼很浅，可以随时除掉；还有的蛀入木质深层，使根木遭受很大破坏。除这些直接危害外，菌害可能随虫害而发生。由于根木表层受到破坏，会引起真菌孢子侵入根材内部，使根木变色或腐朽。根木害虫的繁殖受气候即温、湿度的影响很大。昆虫发育的适宜温度为26左右，当温度升高或降低超出一定范围时，昆虫就呈夏眠状态，温度升高或降低一定程度，即达到所谓致死的最高或最低温度范围时，昆虫就会死亡。2根材防菌防虫的具体方法根木湿存法将寻觅来的根木，在尚未制作之前，在陆地上保持高度的含水率，以免菌虫害及裂纹发生。针叶树和耐腐朽性强的阔
11、叶树根都可以采用湿存法。但是已经干燥或已染菌害和虫蛀的针叶树根，易开裂和湿霉程度严重的阔叶树根不得采用湿存法。湿存的根材，应当保留树皮作为保护层。在温暖的季节里采用湿存法，保存26个月后，即可使用，时间长些效果更好。根材堆密度愈大，根皮愈完整，气候愈湿润，保护措施愈周密，经常浇水和遮盖，其保存期限愈长，越能防止菌虫的侵害。根木水存法将根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害虫害及裂纹的发生。有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的侵蚀，所以夏季只能浸入海水中1个月左右。湿霉程度大和具有强开裂性的阔叶树种的根材不宜采用水存法。根木带皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超过
12、一年。根木干存法即采用覆盖和加防腐剂的方法来保护根木材料，覆盖有永久性的和临时性的。永久性的有凉棚、板棚等。临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品遮盖，以避免根木被雨淋。干存法可加入防腐剂，以防菌类侵入。常用的防腐涂料有：碳硫化物混合液。采用7%10%的碳酸钠溶液、5%10%的硫酸铁溶液混合，涂抹在根材木质裸露部分，如根的断截面，被锯下的枝杈或节疤及腐朽部位等。但碳酸钠会使根木表面染成黄色，硫酸铁会使根木表面染成深灰色、蓝色，甚至黑色。对于那些外部变色，但又不影响创作使用的根材，可以采用这种防腐剂保管。石灰浆。已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，可用手工涂刷或机械喷浆
13、。它的作用一是避免日晒，防止根材开裂，二是预防菌、虫害，三是防止端部涂料轮化。树脂涂料。有些根材用酚醛树脂涂抹，其用量约为每平方米端面1.52.5公斤左右。为了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保湿涂料有焦油类（水焦油、桦皮焦油、松根焦油、煤焦油）、石油沥青类（石油沥青或加焦油混合剂）以及它们的膏剂。上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水。这种方法更适合于根艺生产厂家防腐防菌防虫害使用。杀虫剂。对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途分别治理。如天牛、小蠹虫等的
14、幼虫蛀蚀的根材，要迅速剥皮，或人工干存，喷洒5%浓度的重砷酸溶液，用气体杀虫剂如氰化钠、硫磺熏蒸，浸泡水中或用开水浇灌虫卵等方法杀灭。也可将根材或已生虫的作品，表面涂一层酒精，再装入一个大塑料袋中，24小时后，即可把虫杀死。根艺作品上色自古以来的根艺作品，在制作工艺处理上，大多比较重视上色，使其光怪陆离，多姿多彩。常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等，根艺作品所需的根材色彩来考虑。根艺作品上色。常见的有三种方法：一是补色法，二是仿古上色法，三是保持根木自然色。1补色法有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在制作根艺作品时，应适当加
15、以补色，使颜色统一。还有的根木出现病态，长出许多较深颜色的斑点，这是遭受虫害所致需要除斑补色。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩纺一、完整和协调，进一步突出根艺作品的自然美，当然也是根艺作者审美心理的体现。2仿古上色法中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带。随着传统木雕工艺的兴起，中国根艺美术品的仿古工艺，也在继承传统、保持地方特色的基础上，大胆创新，进行许多探索和尝试，取得了可喜的成果，使一些根艺作品呈现某种出土文物的色泽，带有一种古色古香的韵味。这样的根艺色彩，颇有档次，深受人们欢迎。根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异，过去多用天然颜料，即矿质颜料。现在有的根艺作者用“红树皮捣碎煎熬出浓汁，当作仿古色，有一种自然美的古朴味。也有人利用现代化学颜料，如中国画颜料、水彩颜料或工业上使用的染料以及木质家具使用的颜料等等，经过调配后使用。无论使用什么颜料，只要达到仿古色效果，达到作者的仿古表现要求即可。3保持自然色根艺作品在制
