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1、大连理工大学网络高等教育毕业论文（设计）模板 本 科 生 毕 业 论 文（设 计） 从布达佩斯大饭店看场面调度专 业： 年 级： 年 春/秋 季 学 号： 学 生： 指导教师： 完成日期： 年 月 日中小企业和大企业，这些大大小小经济细胞的多样性和互补性，形成了经济生活中丰富多彩的“生态平衡”。作为以适应环境而生存、自保甚至做强做大作为理由的企业，面对这局面惟一办法就是转型“健身”找出路。of accountability, redress of orders and prohibitions. Strengthening the honesty and self-discipline of
2、leading cadres honesty in politics and education work, enhance leaders ability to resistII从布达佩斯大饭店看场面调度内容摘要无论是昔日戏剧的表演，还是如今颇受大家喜爱的电影或电视剧，都躲不开一个词“场面调度”。它是导演们创作表现的重要手段之一，导演们可以通过对场面调度的设计，就可以刻画出不同的人物性格，表达出不同的人物思想，甚至还可以体现人物之间的关系、渲染场面气氛等。所以研究场面调度对今后电影的学习是极其具有影响意义。而本次的研究则通过分析场面调度到底是什么、他的意义以及电影中场面调度和戏剧的区别、甚至
3、包括场面调度对剧情的有什么帮助，整体我们结合电影布达佩斯大饭店具体分析。关键词：场面调度 ；导演；电影；电影布达佩斯大饭店引 言电影和电视剧和我们生活密切的关系，已经是分不开的。而现在人们对电影的要求也是越来越高，欣赏的水平一不再是停留在一个层面上，不但只看剧本的内容，相应的表现手法也颇被人们谈及。其中就的“场面调度”就被津津乐道。纵观场面调试的发展历程，我们发现它是由戏剧过度到电影，电影再过度到电视剧。所以它们在艺术处理上有许多共性，同样由于各自本身的不同，场面调度的涵义也有着变化和区别。（本文研究主要侧重于电影中场面调度）这么多年电影的进步，离不开导演编剧和演员的生活经验。同样场面调度随着
4、时间的发展也有了具体全面的完善体系。但是任何的构思和运用电影中的场面调度都是以电影剧本为依托的，也就是说剧本提供了什么样的剧情、塑造了什么样的人物形象、构造了怎样的人物关系，我们的导演、摄影师和演员等就根据剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。这种场面调动的设计，可不能小觑了它！我们的导演不仅可以通过它在屏幕上刻画人物的性格，体现人物的思想。也可以展现剧情中人人之间的关系。同时不同的场面调试设计，可以渲染不同的场面气氛，交代不同的时间间隔和空间距离。所以说场面调试在电影行业的是有一席之地的。本文的这次主要是针对于电影中的场面调试研究，运用文献搜集法，电
5、影中的场面调试和戏剧中的比较分析法，以及以电影布达佩斯大饭店为主的案例分析法。利用这三种方法，我们首先选取男主约会前的准备，具体分析什么是场面调度？场面调度的意义是什么？然后我们再以开场第一次出现布达佩斯大饭店为例分析电影和戏剧的场面调度有什么不同，最后我们在布达佩斯大饭店中对大饭店内枪战的一场戏，剖析场面调度对剧情的作用。总之，我们这次的研究争取做到系统、全面、科学，为今后的电影方面的学习提供相应的资料和见解。1.场面调度到底是什么1.1布达佩斯大饭店男主的场面调度体现目前我们的场面的场面调度，则是指导演技艺的中心环节。这个环节就是将表演、摄影和剪辑互相融合的一个过程，而这一个过程就是场面调
6、度。其实作为一位导演在片场，他必须有作出两个决定，第一是拍摄的摄影机的位子，第二是我们的演员是如何在摄影机前面运动的。这就是我们导演要提前思考的场面调度的前提工作。而对于布达佩斯大饭店最重要的场面调度到底是什么，最能体现的就是男主人公的约会前的服装打扮。对于服装打扮，化装造型对影视人物角色塑造的作用是极其重要的，最为关键的是，他还特别需要场面调度来体现。影视服装除了能反映剧中人物身份,营造人物的性格及处境外,更是影视人物角色精神世界的折射;影视化装需要挖掘角色性格化造型,帮助演员更准确地塑造角色。比如男人公的穿衣打扮，他的服装设计白色衬衣，灰色长裤，黑色领结，紫色的连衣外套，像燕尾服一样风度翩
7、翩。门生的衣服设计是全紫色的上衣和裤子，红色袜子，头戴有“LOBBY BOY”的英文字样，这显得他的地位更加的卑微。而对于约会的D夫人D夫人红唇卷发，胸前带有大串的珍珠项链耳环，在电梯间的时候则换上一身红色大衣，鲜艳欲滴，高贵华丽中散发着爱情的欲望。也就是这种爱情，D夫人爱上古斯塔夫，连遗产都给了古斯塔夫。1.2场面调度的具体概述1.2.1场面调度的类型经过多年的创作经验，我们虽然没有固定程式和定规的，但可以结合影视本身的特点，依赖于观众的观影经验，我们将场面调度作为了影视创作的基本手段，同时通过规律找到了几种程式化的处理方法。如纵深调度重、复性调度、对比性调度、象征性调度等。 1.2.2场面
8、调度的要素 要想具体的了解场面调度到底是什么，首先离不开对场面调度的的考虑，这三点就是叙事性要素、戏剧性要素、画面要素。我们的叙事性要素具体指的是剧本中的情节，任何时候场面的调度都是不可以脱离剧本的，为了更好理解我们举个例子。比如说一个男人步行到食堂吃饭，这样的情节非常直白，是没有什么调度设计的空间。所以我们要把在什么路上行走，在和谁吃饭，在什么样的场合吃饭，这样就能使画面丰富了许多。而戏剧性要素是指我们场景调度，带有情绪色彩的，分为视点和戏剧重点。同时在我们选好相机位置的时候，何控制视点是具有决定性的。至于戏剧性重点是和景别的选择和变化有关。景别可以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加
9、强或削弱。导演可以仅仅利用演员在画面中的不同位置来控制观众的注意力。至于最后一个画面因素，我们主要考虑饿的就是其构图取景、灯光和镜头的摄影特性等，我们通过这些调度让画面品质最佳，效果最好。2.电影中场面调度和戏剧的区别2.1布达佩斯大饭店电影和戏剧的场面调度2.1.1影片电影的场面调度从影片布达佩斯大饭店的一一开始我们就能感觉到整个电影的场面调度的的特殊性，暖色调偏粉色的影调给我们非常温馨的感觉，似乎有种通话色彩，房屋的红色也显得格外鲜艳。接着我们又看到镜头转向女读者，女孩读者的服装设计简约明朗，质地柔软，佩戴几个圆形的卡通勋章颇有可爱之处。对于这些我们可以看出电影的视角刻画出正部电影开场，但
10、是与此有伴随这舞台话剧这元素。2.1.2影片戏剧的场面调度对于布达佩斯大饭店舞台话剧的主要体现，就是韦斯安德森的故事的出场，虽然是旁白似的解说，但是我们的导演却用山水画般的构图和平移引出了布达佩斯大饭店，那是一座粉红色的建筑线条十分笔直的饭店，饭店被设计在树木环绕的山上，一条斜着的电梯式的运载工具在酒店的下方，那是把人们从山下运往山上的工具，这个运载工具设计也十分独特，锯齿状的外观跟布达佩斯大饭店的外观风格一致。我们还会注意到有一只高高站在山顶的鹿。而这个形象出现在布达佩斯大饭店的大堂中央的画上。这些刻画都是舞台戏剧场面调度的特色，同时我们又看到布达佩斯大饭店的内部的装修风格现代中带着古朴，橙
11、色的运用布满了整个大厅，大厅的墙壁是橙色的，大理石材料也采用了接近橙色的料。前方的服务台、地毯等都是橙色的风格。给人以强烈的视觉冲击力，同样给人以梦幻的卡通的感受。2.2从布达佩斯大饭店总结两者区别 从整部电影布达佩斯大饭店我们可以很好的了解到，影片的场面调度把电影的内容思想，故事情节等传递给观众的语言。而戏剧的场面的调度则是主要意味具体的摆放位置。据据了解我们的电影再艺术处理上和戏剧是存在一定的共性的，因此我们的“场面调度”应用到了现在电影创作当中，但是它们之间的涵义有着很大的不同和变化，具体我们概括如下：（1） 在电影中我们的场面调度具有的含义指的是我们导演对画框的安排，而我们的戏剧场面调
12、度并不是。（2） 我们的影视拍摄因为不受舞台的边框控制，所以它的时空是自由广阔的，故此影视的影视的视角不和视距多变万化，丰富多彩。（3） 我们影视作品的画面在叙述过程中，时空具有连续性。可是在拍摄的过程中，我们将时空分开，段续拍摄。（4） 我们影视场面调度方法有两种，除了固有的现场调度方法外，我们还可以使用镜头调度方法对所表现的内容进一步控制。4.场面调度对剧情的有什么作用从布达佩斯大饭店看来，这十几个人物性格各异，装扮和表演都形式感十足，既足够荒诞又足够真实。演员深深被剧本里的角色附体，塑造的人物对观众而言辨识度高，这才应该是大明星包围韦斯安德森的真正原因。拉尔夫费因斯说一读到剧本就很喜欢，
13、因此毫不犹豫地选择了古斯塔夫这个角色。大面积鲜艳色块以及色差用在场景中以及服装上，造成强烈的视觉感受；随着剧情的进展，又利用光影明暗的强烈对比表现追逐，追杀等场景。在德国小镇格尔里茨拍摄时，他把早期欧洲各地的元素都放进了大酒店，形成混搭风。除了色彩上，他的镜头运动和调度也是极为特别。首先，几乎每一个镜头都是跟随着人物而运动的，如同湍急的河水一般汹涌流畅。只有在，人物处在相对运动中时，镜头会呈现出静止然而实际是相对静止的状态例如在火车行进中，或者坐在旋转木马上这样的场景。其次，镜头的运动并不受到实际地理环境的影响，上天下地，完全跟随人物的动作，有时是跟随人物的视觉，主观运动。最后，摄影机的运动本
14、身也是主观的，急速推拉，急速摇移，毫不禁忌摄影机主动参与到故事，这跟由旁白来讲述的风格，又不谋而合。总结下来，韦斯安德森的镜头调度，只有一句完全停不下尤其我们熟知的布达佩斯大饭店这部影片是将影工业的每一个环节给我的感觉太像卡通片了，就连那些明星大活人的表演也都带着几分牵线木偶般的笨拙和童趣。话说回来，导演安德森之前的几部片子同样也是这种风格，比如了不起的狐狸爸爸月升王国。这部电影无论是画面构图、服装道具，还是台词布景，以及表现手法，都是奔着童话剧的路子走的，极度夸张、渲染无处不在，用温文尔雅的、顽皮的方式通过一幕幕既调皮又老练的闹剧，营造欢乐的、温暖的、可爱的、有趣的喜剧氛围。更为关键的是布达
15、佩斯大饭店枪战的那场戏，它的种场面调度处理也是让人感到十分震憾的，这时电影主要支撑的就是场面调度所控制的构图、灯光色彩等，这些画面元素是纯粹的镜头语言，是通过这种方式来传递信息和表达观点的。我们看到是运动镜头，镜头绕着一环又一环，为彰显一种紧张的感觉，我们的导演在这一场面调度中台词控制的非常好。旋转的运动镜头也充当了正反打镜头的作用，十分的准确。此外我们还发现了一些忧郁的冷色，蓝色，象征着人物内心的挣扎与郁闷，渲染了一种恐惧感，又增添了整部剧作的趣味性。这部布达佩斯大饭店“枪战”这个部分完全是用场面调度推动了剧情的发展，刻画了剧情中的人物性格、人物心理、人物与人物之间的关系。同时在渲染气氛，、对比烘托、都有其很大的意义。5.结论 从我们的引言中，我们可以了解到场
