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1、案例一坡度的计算可用下式来表示：i =H/L100式中：i坡度；H垂直高差；L水平距离。例如：一斜坡在水平距离为4 m内上升1 m，其坡度i应为：i=l4100%=25% 在布置园林景物时，坡度为1%的地面过于平坦，排水差，看起来呆板单调；3%5%的坡度，有一定倾斜，适合景观安排需要，并利于排水；坡度超过10%的道路不适于人们行走，大于15%为不宜利用的陡坡，要注意防止水土流失。在景观上要巧于配合地形。以布置成别有风趣的斜坡景色。案例二针管笔有注水笔与一次性笔两种。注水笔的笔尖细软，绘画时要立起笔杆使笔杆与画面垂直使用，且笔尖容易被纸面纤维堵住，适合绘制施工图，不太适宜用来绘制手绘效果图。 一
2、次性笔也可以称为勾线笔，笔头没有空隙不会出现堵塞笔尖的现象。针管笔的正确使用方法如下图所示。案例三花草、人物和汽车画法在表现图中，花草、人物、汽车等是细节刻画，经常起到画龙点睛的作用。花草使画面生动，人物、汽车可以衬托环境氛围，表现这些细节适宜进行精致的描绘，如图3.37图3.39所示。案例四自然式园林又称风景式、不规则式、山水派园林，自然式园林以模仿再现自然为主，不追求对称的平面布局，立体造型及园林要素布置均较自然和自由，相互关系较隐蔽含蓄。这种形式较能适合于有山有水有地形起伏的环境，以含蓄、幽雅、意境深远见长。发展到清代，为园林鼎盛时期，保留至今的皇家园林，如颐和园、承德避暑山庄；私家宅园
3、，如苏州的拙政园、网师园等都是自然山水园林的代表作品。颐和园平面图如下：案例五中国古代建筑的结构：平面。中国古房屋建筑的平面多以长方形为主，也有正方形。园林建筑的平面常为正方形、六角形、八角形、圆形等。少数城墙的用楼建筑为十字形或曲尺形，如图2.23。中国古建筑的房屋一般是以柱为承重构件，凡四柱间所围的面积，即两柱间宽与深的乘积为间。间较长的称宽，短的称深。左右两柱轴线的宽称为面宽，也有的称面阔或开间。数间相连的总长称为通面宽，前后两柱轴线的深称为进深，数间相连的总深度称为通进深。古代建筑房屋的间数多为单数，正中的一问称为正间或明间或心间，在其两旁的称为次间，次间之外的称为梢间，梢间之外在房屋
4、两个尽端的(一般指七间或九间房的尽端)称为尽间，在间之外有柱无隔的称为廊。 案例六中国园林建筑的类型：厅、堂(图244)。厅、堂是园林中主体建筑，其体量较大，造型简洁精美，比其他建筑复杂华丽。园冶上说：“堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义。”厅、堂因其内四界构造用料不同而区分，扁方料者日厅，圆料者日堂，俗称“扁厅圆堂”。厅、堂按其构造装饰不同，可分为下列几种形式：扁作厅、圆堂、贡式厅、船厅回顶、卷棚、鸳鸯厅、花篮厅、满轩；按其使用功能不同，又可分为茶厅、大厅、女厅、对照厅、书厅和花厅。园林中，厅、堂是主人会客、议事的场所，一般布置于居室和园林的交界部位。厅、堂一般是坐南朝北。从厅、堂
5、往北望，是全园最主要的景观面，通常是水池和池北叠山所组成的山水景观。观赏面朝南，使主景处在阳光之下，光影多变，景色明朗。厅、堂与叠山分居水池之南北，遥遥相对，一边人工，一边天然，既是绝妙的对比，衬出山水之天然情趣，也供园主不下堂筵可享天然林泉之乐。厅、堂的南面也点缀小景，坐堂中可以在不同季节，观赏到南北不同的景色。楼、阁(图245)。楼、阁属高层建筑，体量一般较大，在园林中运用较为广泛。著名的楼有岳阳楼，而阁以江西南昌的滕王阁为胜。楼阁这种凌空高耸、造型俊秀的建筑形式运用到园林中以后，在造景上起到了很大的作用。首先，楼阁常建于建筑群体的中轴线上，起着一种构图中心的作用。其次，楼阁也可独立设置于
6、园林中的显要位置，成为园林中重要的景点。楼阁出现在一些规模较小的园林中，常建于园的一侧或后部，既能丰富轮廓线，又便于因借园外之景和俯览全园的景色。案例七折边裱纸的方法和步骤为： 沿纸面四周折边2 em，折向是图纸正面向上，注意勿使折线过重造成纸面破裂。 使用干净排笔或大号毛笔蘸清水将图面折纸内均匀涂抹，注意勿使纸面起毛受损。 用湿毛巾平敷图面保持湿润，同时在折边四周抹上一层薄而又均匀的糨糊。 按图示序列对称用力，先中心再边角固定纸边，注意用力不可过猛。在图纸裱糊齐整后，用排笔继续轻抹折边内图面使其保持一定时间的润湿，并吸掉可能产生的水洼中的存水；或在图纸的中心放一小块湿毛巾，待四边干透再取掉，
7、将图板平放阴干图纸。案例八山体一种是较写实的方法，以石膏、胶泥、纸浆堆塑而成，可以充分塑造山体的纹脉起伏。干燥后再涂绘表现的色彩。山体较高时采取镂空的办法，中间用木框撑起。另一种是较抽象的方法，用等高层垒叠而成，常以单纯材料颜色作为最终效果(图343)。案例九钢笔徒手画有多种表现方法，有以勾勒轮廓为基本造型手段的“白描”画法；有以表现光影，塑造体量空间的明暗画法；以及两种画法相兼的综合画法。(1)白描画法。钢笔画中白描画法秉承了中国绘画的传统，得到了较为广泛的运用。尤其是与设计方案相关的钢笔画，需要表现严谨的形象，正确的比例、尺度甚至是尺寸，需要交代清楚很多局部、细节，因而更适合白描画法。白描
8、画法也可以表现空间感，如利用勾线的疏密变化，在形象的转折部位与明暗交接的部位使线条密集；在画面的次要部位适当地省略形成空白；主体形象勾画粗一些的线条，远处的形象勾画细一些的线条等。以这些虚实、强弱的处理产生一种空间感，使画面生动，如图3.40所示。(2)明暗画法。明暗画法细腻、层次丰富，光影的变化使形象立体、空间感强，因而具有真情实景的感觉，适合于描绘表现图，如图3.41所示。明暗画法要处理好明暗线条与轮廓线条之间的关系，要求具备较强的绘画基本功。(3)白描与明暗的结合画法，有时以白描为主的画法略加明暗处理，能得到兼顾的效果，如图3.42所示。案例十分布法是地形的另一种直观表示法，将整个地形的
9、高程划分成间距相等的几个等级，并用单色加以渲染，各高度等级的色度随着高程从低到高的变化也逐渐由浅变深。地形分布图主要用于表示基地范围内地形变化的程度、地形的分布和走向，具体表示方法如图3.72所示。案例十一水体的立面表示法：在立面上，水体可采用线条法、留白法、光影法等表示。 线条法。线条法是用细实线或虚线勾画出水体造型的一种水体立面表示法。线条法在工程计图中使用得最多。用线条法作图时应注意：线条方向与水体流动的方向保持一致；水体造型清晰，但要避免外轮廓线过于呆板生硬，如图3.83所示。跌水、叠泉、瀑布等水体的表现方法一般也用线条法，尤其在立面图上更是常见，它简洁而准确地表达了水体与山石、水池等
10、硬质景观之间的相互关系，如图3.84所示。留白法。留白法就是将水体的背景或配景画暗，从而衬托出水体造型的表示手法。留白法常用于表现所处环境复杂的水体，也可用于表现水体的洁白与光亮，如图3.86所示。 光影法。用线条和色块(黑色和深蓝色)综合表现出水体的轮廓和阴影的方法叫水体的光影表现法。留白法与光影法主要用于效果图中，如图3.87所示。案例十二在路面纹样设计中，不同的路面材料和铺地式样有不同的表示方法，如图3.90所示。除4，20，21，22外，其余铺地式样均可嵌草。嵌草路面的表示如图3.90(a)所示。案例十三建筑平面图的绘制方法： 抽象轮廓法。用小三角、小圆点等符号表示建筑，适用于小比例总
11、体规划图，以反映建筑的布局及相互关系，如图3.94所示。涂实法。此法平涂于建筑物之上，以便分析建筑空间的组织，适用于功能分析图，如图3.95所示。平顶法。将建筑屋顶画出，可以清楚辨出建筑顶部形式、坡向等，此法适用于总平面图，如图3.96所示。剖平面法。适用于大比例绘图，该法将园林建筑平面布局清晰表达，是较常用的绘制单体园林建筑的方法。案例十四点是视觉的中心，也是力的中心，在画面上具有集中和吸引视线的作用。当画面上有两个点时，它们之间的张力就会介于其间的空间，产生视觉的连续，从而有线的感觉，如图43所示。点的连续可以产生虚线，而当画面上有较多的点时，点的集合就会产生虚面的感觉，如图4.4所示。当
12、点的大小不同时，大的点首先被注意到，然后视线会逐渐由大的点向小的点转移，最后集中在小的点上，并且，越是小的点积聚力越强。点有一种跳跃感，能使人产生各种生动的联想，如联想到球体、植物的种子等。点的排列还能造成一种动感，产生有规律的节奏和韵律，如图4.5所示；如不同大小和疏密的点排列可以产生膨胀或收缩、前进或后退的运动感，如图4.6所示。案例十五由于点所处的位置、色彩、明度以及环境条件的变化，点的视觉形象会发生变化，产生远近、大小、空间、虚实等感觉，这种视觉感觉与客观事实不一致的现象叫作错视。 一般明亮的点或暖色的点有前进和膨胀的感觉，相反，黑色或冷色的点则有后退和收缩的感觉。如图4.7所示，黑底
13、上的白点与白底上等大的黑点比，视觉感觉要大一些。利用这一原理，在设计中可以用明亮的色彩突出主题，而使用较暗或冷的色彩表达次要内容。同样大小的点，由于周围的环境不同，会产生大小不同的视觉效果。如图4.8所示，中间同样大小的点，左图中的点视觉效果比右图中的小；如图4.9所示，被小的边框包围的点起来比用大的边框包围的点要大一些；如图4.10所示，靠近两条线夹角的黑点，看起来要比远离夹角的黑点大一些。案例十六平面构成基本形式中的对比构成：是将性质相反的要素组合在一起的构成形式。对比可以产生明确、肯定、强烈的视觉效果，给人以深刻的印象。广义地讲，任何视觉情况都包含有对比的因素，如形象的存在是由于形象与背
14、景的对比，否则就无法分辨。对比就是一种比较，相对于某一个参照物而言产生的大小、疏密、虚实、冷暖、方圆、强弱等的不同印象。对比也有程度强弱之分，强烈的对比比较刺激，而轻微的对比则比较柔和。构成设计可以从某一个角度出发，应用对比的手段，强调某一个因素的存在，使设计产生独特的个性。但是，也应注意对比产生的同时，作品也要保持整体的统一协调，要有一个重点，相互烘托，如果处处对比，反而强调不出对比的因素。主要通过基本形的以下方面进行对比：形状的对比。不同的形状一定可以产生对比，但是应注意统一感。方向的对比。在基本形整体有明确的方向的前提下，少数基本形的方向发生改变。大小的对比。基本形的形状面积或线的长短不
15、同产生的对比。色彩的对比。由于色相、明暗、冷暖、浓淡不同产生的对比。肌理的对比。不同的肌理感觉，如粗细、光滑、凹凸等不同产生的对比。疏密的对比。基本形的排列的聚与散产生的对比。案例十七常见的垂直要素：平行面：它可以限定一个空间体积，其方位朝着该造型敞开的端部，其空间是外向性的。面有很强的流动感、方向感，空间导向性很强。由于开放端容易引人注意，可在此设置对景，使空间言之有物，避免空洞；另外，空间体的前凸和后凹可产生相应的次空间，利于消除长而不断地夹持空间所产生的单调感，如图4.89所示。“u”形面：可以限定一个空间体积，其方位朝着该造型敞开的端部，在其后部的空间范围是封闭和完全限定的，开口端则是外向性的，具有强烈方向感和流动性是该造型的基本特征，相对b、c、d所述的三面，它具有独特性的地位，它允许该范围与相邻空间保持空间上和视觉上的连续性。U形底部具有拥抱、接纳、驻留的动势。3个面的长短比例不同，驻留感亦会不同，如图4.90所示。案例十八风景园林空间的属性：风景园林空间的围合性质，使人在不同围合程度
