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1、 古典诗歌的发展及格律古典诗歌的发展及格律较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰文心雕龙较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰文心雕龙较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰文心雕龙较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰文心雕龙 乐府：乐辞曰诗，诗声曰歌。乐府：乐辞曰诗，诗声曰歌。乐府：乐辞曰诗，诗声曰歌。乐府：乐辞曰诗，诗声曰歌。古代：诗歌诗歌现代：诗歌诗 并列复词 偏义复词 一一 引子引子中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。（一）古今（一）古今“诗歌诗歌”之别之别诗歌有广义狭义之分。诗歌有广义狭义之分
2、。诗歌有广义狭义之分。诗歌有广义狭义之分。 广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里取其狭义，只说与词曲相对的取其狭义，只说与词曲相对的取其狭义，只说与词曲相对的取其狭义，只说与词曲相对的“ “诗诗诗诗” ”。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。先
3、略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。（二）课程内容提示（二）课程内容提示二二 古典诗歌的发展轨迹古典诗歌的发展轨迹二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣“ “断竹，续竹，飞土，逐宍。断竹，续竹，飞土，逐宍。断竹，续竹，飞土，逐宍。断竹，续竹，飞土，逐宍。” ”二言二言（一）原始二言体（一）原始二言体周易里包存了对偶婚时代的歌谣：周易里包存了对偶婚时代的歌谣：周易里包存了对偶婚时代的歌谣：周易里包存了对偶婚时代的歌谣：“ “屯如，邅如；乘
4、马，班如；匪寇，婚媾。屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾。屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾。屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾。” ”四言四言杂言杂言五言和七言五言和七言原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的诗经。术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的诗经。术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的诗经。术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的诗经。二言到四言，是诗体的一次革新和解放。二言到四言，是诗体的一次
5、革新和解放。二言到四言，是诗体的一次革新和解放。二言到四言，是诗体的一次革新和解放。四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的第一个高潮。第一个高潮。第一个高潮。第一个高潮。（二）诗经四言体（二）诗经四言体楚辞，楚辞，楚辞，楚辞，“楚声楚声楚声楚声”“”“楚歌楚歌楚歌楚歌” ”。作为诗体名称，作为诗体名称，作为诗体名称，作为诗体名称，“ “楚辞楚辞楚辞楚辞” ”是战国后期即公元是战国后期即公元是战国后期即公元是战国后期即公元4 4世纪产世纪产世纪产世纪产
6、生于南部楚国的一种新的诗体。生于南部楚国的一种新的诗体。生于南部楚国的一种新的诗体。生于南部楚国的一种新的诗体。为了与本义的楚辞以及书名的楚辞相区别，在文为了与本义的楚辞以及书名的楚辞相区别，在文为了与本义的楚辞以及书名的楚辞相区别，在文为了与本义的楚辞以及书名的楚辞相区别，在文体分类上，或以体分类上，或以体分类上，或以体分类上，或以“ “骚体骚体骚体骚体” ”作为楚辞的代称。作为楚辞的代称。作为楚辞的代称。作为楚辞的代称。（三）楚辞、汉乐府杂言体（三）楚辞、汉乐府杂言体1.“楚辞” 楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体楚
7、辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体。楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而且包含新诗体的胚胎。且包含新诗体的胚胎。且包含新诗体的胚胎。且包含新诗体的胚胎。2.乐府 乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地民间歌舞，把它们与传统的宫廷乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地民间歌舞，把它们与传统的宫廷乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地民间歌舞，把它们与传统的宫廷乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地民间歌舞，把它们与传统的宫廷音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典
8、礼仪式时演奏歌唱。音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。 乐府的设立时代，一般都根据班固汉书乐府的设立时代，一般都根据班固汉书乐府的设立时代，一般都根据班固汉书乐府的设立时代，一般都根据班固汉书 礼乐志中的说法，认为始于汉武帝。礼乐志中的说法，认为始于汉武帝。礼乐志中的说法，认为始于汉武帝。礼乐志中的说法，认为始于汉武帝。 但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。
9、但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍流行的诗体。五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍流行的诗体。五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍流行的诗体。五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍流行的诗体。（四）五言和七言（四）五言和七言 作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的形成，有着重要的过渡作用。作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的形成，有着重要的过渡作用。作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的
10、形成，有着重要的过渡作用。作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的形成，有着重要的过渡作用。 五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌
11、的普遍流行诗体。 完整的句句押韵的七言诗完整的句句押韵的七言诗完整的句句押韵的七言诗完整的句句押韵的七言诗第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的燕歌行。第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的燕歌行。第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的燕歌行。第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的燕歌行。 燕歌行燕歌行燕歌行燕歌行 曹丕曹丕秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方？念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾
12、衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。最早的隔句押韵的七言诗最早的隔句押韵的七言诗最早的隔句押韵的七言诗最早的隔句押韵的七言诗最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照的拟行路难其一和其三。的拟行路难其一和其三。的拟行路难其一和其三。的拟行路难其一和其三。拟行路难（其一）拟行路难（其一）拟行路难（
13、其一）拟行路难（其一） 鲍照鲍照奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。 此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，又称为齐梁体或新体诗。又称为齐梁体或新体诗。又称为齐梁体或新体诗。又称为齐梁体或新体诗。 三、近体诗的前奏三、近体诗的前奏永明体永明体“ “永明永明永明永明” ”是南朝齐武帝萧赜的年号（是南朝齐武帝萧赜的年号（是南
14、朝齐武帝萧赜的年号（是南朝齐武帝萧赜的年号（483-493483-493） 周颙、沈约发现四声，从分别作四声切韵和四声谱。四声：天子圣哲，天子周颙、沈约发现四声，从分别作四声切韵和四声谱。四声：天子圣哲，天子周颙、沈约发现四声，从分别作四声切韵和四声谱。四声：天子圣哲，天子周颙、沈约发现四声，从分别作四声切韵和四声谱。四声：天子圣哲，天子万福，平上去入。万福，平上去入。万福，平上去入。万福，平上去入。 八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大韵，小韵，旁纽，正纽。八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大韵，小韵，旁纽，正纽。八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大韵，小韵，旁纽，正纽。八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大
15、韵，小韵，旁纽，正纽。诗体古诗（汉魏六朝诗、乐府诗）古诗（汉魏六朝诗、乐府诗）新体诗（永明体）新体诗（永明体）近体诗近体诗古体诗（古风）古体诗（古风）近近体体诗诗特特点点要押韵，要对仗（对偶）；要押韵，要对仗（对偶）；篇有定句（篇有定句（84），句有定字），句有定字（75）字有定音（平字有定音（平仄）仄）难点！难点！ 四、近体诗的格律四、近体诗的格律（一）近体诗的结构和分类（一）近体诗的结构和分类（二）近体诗的格律（二）近体诗的格律1.用韵律用韵依据（切韵，平水韵），押平声韵，偶用韵依据（切韵，平水韵），押平声韵，偶句押韵，一韵到底。句押韵，一韵到底。有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即
16、首句有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无
17、人知所去，愁倚两三松。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。李白访戴天山道士不遇李白访戴天山道士不遇李白访戴天山道士不遇李白访戴天山道士不遇这首诗这首诗这首诗这首诗“ “中中中中”“”“浓浓浓浓”“”“钟钟钟钟”“”“峰峰峰峰”“”“松松松松” ”押韵，其中押韵，其中押韵，其中押韵，其中“ “中中中中” ”字属字属字属字属“ “东东东东” ”韵，其余属韵，其余属韵，其余属韵，其余属“ “冬冬冬冬” ”韵。韵。韵。韵。由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句由于首句入韵不入韵均可，所以可以
18、放宽标准。首句选用邻韵字，王力先生称为衬韵。选用邻韵字，王力先生称为衬韵。选用邻韵字，王力先生称为衬韵。选用邻韵字，王力先生称为衬韵。 （1 1）一句之内，平仄交替）一句之内，平仄交替每句内第二、四（六）字平仄交替出现。 空空山山新新雨雨后后 风风急急天天高高猿猿啸啸哀哀 登鹳雀楼（王之涣） 白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平2.平仄律（2）一联之中，平仄相对每联内，出句和对句第二、四（六）字平仄相反“对”天天气气晚晚来来秋秋渚渚清清沙沙白白鸟鸟飞飞回回 若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”， 则对句为“仄仄仄平平”， 若出
19、句为“平平平仄仄”， 相对相对（3）两联之间，平仄相粘相邻的两联，第一联的对句和第二联的出句平仄相同“粘”（否则叫“失粘”）。明月松间照，清泉石上流无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平起平收：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五言首句平起仄收夜宿山寺（李白）危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄
20、平（韵）“一三（五）不一三（五）不论、二四（六）分明、二四（六）分明”五言首句平起平收听鼓（李商隐）城头叠骨声，城下暮江清。欲问渔阳惨，时无祢正平。平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）“一三（五）不一三（五）不论、二四（六）分明、二四（六）分明”五言首句仄起仄收登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）“一三（五）不一三（五）不论、二四（六）分明、二四（六）分明”五言首句仄起平收塞下曲（卢纶）林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）3
21、.声病、平仄自由与拗救（1）声病相间、相对、相黏是近体诗平仄和谐的基本原则，违反了这些原则，则被视为声病。相间、相对、相黏是近体诗平仄和谐的基本原则，违反了这些原则，则被视为声病。声病主要有以下四种：声病主要有以下四种：（1 1）破坏相对原则的）破坏相对原则的“ “失对失对”（2 2）破坏相黏原则的）破坏相黏原则的“ “失黏失黏”（3 3）“ “孤平孤平”（4 4）“ “三平调三平调” ”。“失黏失黏”比“失对”要多见，尤其是律诗的颔联与颈联之间“失黏”更为多见，连杜甫那样的特别讲究声律的诗人有时也不免会犯，以致有人将这种“失黏”的情况命名为“折腰体”，而不算“失黏”。下面举王维的七绝送元二使
22、安西为例：渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。这首诗失黏。首联对句第二、第四、第六字的平仄分别为仄、平、仄，而尾联出句第二、第四、第六字的平仄却分别为平、仄、平。“孤平孤平”五言A式“平平仄仄平”和七言a式“仄仄平平仄仄平”的诗句中除韵脚之外只有一个平声字的声病。五言A式是：平平仄仄平，按“一三五不论”，如果五言第一字“不论”而选择了仄声，诗句就犯了“孤平”。七言a式是：仄仄平平仄仄平。七言第三字“不论”而选择了仄声，诗句就犯了“孤平”。 “三平调三平调” 即诗句的最后三个字都是平声字。五言仄起平收式“仄仄仄平平”，其中第三字“不论”而选择了平声，就成了“三平调”“
23、仄仄平平平”；七言平起平收式“平平仄仄仄平平”，其中第五字“不论”而选择了平声，也成了“三平调”“平平仄仄平平平”。“三平调”在唐诗中比“孤平”要多见。例如：浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。（杜甫卜居前二联）该诗首联失对，而且对句犯“三平调”，“林塘幽”三字皆为平声。（2）平仄自由节奏点，非节奏点，节奏点，非节奏点，“ “一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明” ”启功的启功的“ “盒盖盒盖”“ ”“盒底盒底” ”说。说。 “ ”与犯孤平，与犯孤平，“ “三三” ”不能不论；不能不论；“ ”与三平调，与三平调，“ “五五” ”不能不论。不能不论。（3）拗救
24、第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。早被婵娟误，欲妆临镜慵。（杜荀鹤春宫怨）早被婵娟误，欲妆临镜慵。（杜荀鹤春宫怨）不敢高声语，恐惊天上人。不敢高声语，恐惊天上人。万国尚戎马。故园今若何。昔归相识少，早已战场多。2 2） 特种拗救（三拗四救）特种拗救（三拗四救）寒山转苍翠寒山转苍翠登州望秋月登州望秋月 东阁官梅动诗兴东阁官梅动诗兴3 3）对句相救（对句相救与孤平拗救的综合）对句相救（对句相救与孤平拗救的综合 ）远送从此别，青山空复情。远送从此别，青山空复情。吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。此地聚会夕，当时雷雨寒。此地聚会夕，当时雷雨
25、寒。人事有代谢，往来成古今。人事有代谢，往来成古今。一身报国有万死，双鬓向人无再青。一身报国有万死，双鬓向人无再青。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。（1）含义和要求4.对仗律（2）位置（3）种类（4）避忌（1）对仗的含义和要求草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻骈偶对仗4.对仗律1）词类及义类相同2）语法结构相同假平行1）字面形式看似相同结构，实则不同2)第一层结构同，第二层不同（2 2）对仗的位置对仗的位置对仗的位置对仗的位置1）从工整程度分为工对和宽对和邻对）从工整程度分为工对和宽对和邻对2）从意义分为正对和反对）从意义分为正对和反对3）从对仗位置看又有错综对）从对仗位置
26、看又有错综对4）两种特殊对仗）两种特殊对仗 流水对流水对 借对借对（2 2）对仗的类型对仗的类型对仗的类型对仗的类型律诗：律诗：1）一般情况）一般情况 颔颈两联颔颈两联2） 蜂腰格蜂腰格 只有颈联用只有颈联用 （贫对仗）（贫对仗）3） 探春对（偷春体，探春对（偷春体， 换柱体）首换柱体）首 颈颈4） 前三或后三前三或后三 （前者较多）（前者较多）5） 四联全对仗四联全对仗排律：中间各联要求对仗排律：中间各联要求对仗绝句：随截取律诗位置不同而有变化，较自由绝句：随截取律诗位置不同而有变化，较自由（富对仗）（4 4）对仗的避忌）对仗的避忌）对仗的避忌）对仗的避忌1）忌合掌）忌合掌2）忌雷同）忌雷同
27、3）忌同字相对）忌同字相对 四、近体诗的叛逆四、近体诗的叛逆四、近体诗的叛逆四、近体诗的叛逆古体诗古体诗古体诗古体诗古古体体诗诗不不同同于于古古诗诗（汉汉魏魏六六朝朝的的诗诗，也也包包括括乐乐府府诗诗）。指指近近体体诗诗产产生生后后不不受受近近体体诗诗格格律律约约束仍按古诗形式写成的或有意与律诗相背写成的诗作。古体诗或称为束仍按古诗形式写成的或有意与律诗相背写成的诗作。古体诗或称为“古风古风”。古体诗的分类古体诗的分类古体诗的分类古体诗的分类（1）纯粹的古体诗）纯粹的古体诗 不受或少受律诗影响不受或少受律诗影响（2）入律的古体诗）入律的古体诗 受律诗影响，多用律句。如白居易的琵琶行长恨歌。受律诗影响，多用律句。如白居易的琵琶行长恨歌。（3）仿古的古体诗）仿古的古体诗 多三字尾，多叠平叠仄多三字尾，多叠平叠仄 即二四六（或二四）平仄相同：平平平即二四六（或二四）平仄相同：平平平 仄仄仄仄仄仄 平仄平平仄平 仄平仄仄平仄（目的在显古拙）（目的在显古拙）
