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1、第一章 史前及先秦美术v第一章 史前美术 石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期，这时期比较明显的特征是艺术与实用的结合。艺术起源于劳动，在漫长的原始社会，人类在劳动中创造了劳动工具。工具是最早的人工制品，并贯穿于原始社会的始终。这种人工制品就是-石器。于是随之石器时代到来了。第一节 旧石器的造型与发展 初期：v四川巫山龙骨坡巫山人遗址：形状不规则的刮削器，砍砸器以及尖状器。v山西芮城西侯度遗址：砍砸器，刮削器，三棱大尖状器。v北京猿人制作的石器：种类增多，有两端双刃器，雕刻器等。中期：v山西丁村人：小尖状器，舌形手斧，球状器等，尖刃部分对称加工颇为精致。v大荔人和许家窑人：器形小，采用色泽
2、优美、质地细腻的玛瑙做石器原料，造型光滑规整。后期：v宁夏灵武水洞沟遗址：石器更加丰富，形状更加对称，加工更加精致v河北阳原虎头梁遗址：单肩尖状器（投射器）的矛头v山西朔县峙峪人遗址：小型石器，以玉髓为原料，色彩瑰丽缤纷。晚期已具有一定的形式美感。第二节 新时期时代的文化序列v新石器时代以使用磨制石器、发明陶器和出现农业和畜牧业为主要标志。v根据考古学文化区划分，早期的遗址当中，华北地区的河北徐家庄头遗址、中期的遗址当中黄河中游地区的裴李岗文化、河北武安的磁山文化v晚期黄河上游：马家窑文化v末期：黄河中游地区有庙底沟文化和龙山文化第三节新石器时代的造型美术 陶器：红陶、灰陶、白陶、黑陶v灰陶
3、器表装饰：素陶、彩陶、印文陶、拟形陶 装饰纹样：动物、植物、人物第四节 新石器时代的绘画艺术v仰韶文化-彩陶彩陶是中国原始社会中卓越的工艺创造半坡类型-人面鱼纹彩陶盆 红陶五鱼纹彩陶盆 红陶庙底沟类型-花瓣纹彩陶盆 红陶v人头器口瓶 红陶v鹳鱼石斧图彩陶缸 红陶漩涡纹彩陶罐 红陶 v马家窑文化（石岭下类型） -漩涡纹彩陶瓮 高50厘米 红陶黑夜v青海宗日文化-多人舞蹈纹彩陶盆 高12.5厘米 黄陶 几何线条纹彩陶图画有穿衣的人物、野禽、奔鹿、游鱼、伏龟等，形状生动，明快活泼。如青海省大通县孙家寨出土的一只彩陶盆，口内绘有3组相同的舞蹈人物，每组5人，手挽着手，面向一致，足下四道平行带纹，代表地
4、面。堪称我国原始绘画中的上乘之作。 美感的养成在于能空，对物象造成距离感。从窗户看山水、黑夜笼罩下的灯火街市、明月下的幽淡小景，都是距离化、间隔化条件下诞生的美景。-宗白华v岩画-用矿物质颜料涂绘（一般用动物血和皮胶做调和剂）或者用石器磨刻、敲凿乃至金属工具刻划在山崖石上面v将军崖稷神岩画 新石器时代晚期 高280厘米 江苏连云港将军崖 第五节刻划符号与原始文字v书法是中国特有的美术门类与绘画有着密切的关系v陶器上的刻划符号和刻文陶片-刻符陶尊 大坟口文化 高57.5厘米 灰陶 山东吕县陵阳河出土v原始文字-丁公陶文 龙山文化 长7.7厘米 灰陶v龙虬庄陶文 龙山文化 长4.5厘米 黑陶 江苏
5、高邮龙虬庄出土第六节新石器时代的雕塑艺术v陶塑艺术在制陶工艺产生后不久出现主要集中在新石器时代中晚期（河南密县出土的陶塑人头像等）v仰韶文化、马家窑文化以及大坟口文化的陶塑作品多属于工艺装饰雕塑或者是陶器上的附饰物v陶塑少女头像 仰韶文化半坡类型 红陶v艺术特色：陶色橙黄，额头上用泥条堆塑发辫艺术手法洗脸概括v陶塑纹面头像 双墩文化 灰陶 艺术特色：陶质为夹砂粗灰陶用捏塑、堆贴加锥划得方法塑造v泥塑女神头像 红山文化 泥塑v艺术特色：五官清晰，造型逼真，目光炯炯，嘴唇掀动v鸟型陶鼎 仰韶文化庙底沟类型 灰陶v艺术特色：体型较小，动物形象逼真，体态各异，v狗形陶鬶 大坟口文化灰陶v碧玉龙 红山文
6、化 玉v玉雕人像 凌家滩文化 玉v蚌壳摆塑 仰韶文化 蚌壳v在男性墓主身边首次出土了用蚌壳摆塑的龙、虎形象，作为墓主权威的象征，这是中国墓室装中国墓室装饰的开端饰的开端第七节新石器时代的建筑艺术v以定居农业为基础的新石器时代，是我国古代建筑艺术的萌芽时期，人们从穴居和巢居逐步掌握了营造地面房屋的技术。v黄河流域的房屋主要采用木骨泥墙，长江流域的房屋主要采用木料，浙江余姚河姆渡遗址发现了多种木质构件，是用石器加工而成的。v除了上述以外还有北方的红山文化和南方的良渚文化时期已有的庙坛之类的原始宗教建筑。v第二章 先秦美术 先秦美术包括 夏、商、周（西周、春秋、战国）三代美术。春秋以前属于奴隶社会，
7、战国进入封建社会。伴随社会分工的扩大，青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻以及纺织等技艺日益精湛。为了维护奴隶主贵族阶级和新兴封建贵族的统治，满足他们的奢侈生活的需要，工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等获巨大的发展，其中就以青铜器的艺术成就最为突出。v乳钉纹方鼎 商代前期 青铜v艺术特色：造型规整庄重，器壁较薄纹饰简洁疏朗第一节 青铜器妇好方尊 战国 青铜-v龙虎纹尊 商代后期 青铜v艺术特色：形制凝重结实，纹饰繁丽雄奇-v四羊方尊 商代后期 青铜-西周青铜器沿袭商代后期凝重典雅的风格v武王征商簋 西周初期 青铜-v伯矩鬲 西周前期 青铜-v王子午鼎 春秋中期 青铜-v特点：花纹繁密而剔透器形奇巧而富
8、丽春秋时期出现模印法与失蜡铸造法等新工艺v莲鹤方壶 春秋中期 青铜-v采桑宴乐攻战纹壶-战国 青铜 -第二节青铜雕塑艺术v大型青铜人面像 商代后期 青铜商代大型青铜铸像v猛虎食人壺 商代后期 青铜v错金银猛虎食鹿器座 战国 青铜-v青铜跪坐人像 战国 青铜-青铜立人像 战国后期 青铜-陶塑v陶塑带枷奴隶像 商代后期 灰陶v形象概括玉雕v跪坐玉人 商代后期 黄褐玉商代玉雕石刻有以下特点：v圆雕、浮雕通常与线刻紧密结合v造型简洁，讲究对称，结构紧凑体积感强v题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩v若干装饰花纹主要体现时代习尚时代习尚，与特定物象无必然联系第三节绘画艺术v先秦绘画以人物肖像画为主，
9、为维护礼教服务，有兴衰鉴戒、褒功挞过之意。为贵族日常享乐生活服务的工艺性绘画也取得了突出的成就。v战国肖像画的特点：人物皆做正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份v勾线流利挺拔设色平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅v比例匀称仪态肃穆先秦壁画v人物龙凤帛画 战国 丝帛v美女龙凤图帛画所绘墓主是位挽髻贵妇，她长袍细腰、垂地而盘的长衣前后张开。妇人侧身而立，上身略微前倾，双手合掌颇具虔诚之态。在仕女头上方有神龙祥凤。全图表示着祈神引导，使墓主灵魂升天这一主题。图上黑白的搭配、虚实的对比、动静的处理，变化有致，充满灵动。全图以墨色线条为主，略加暗红色的淡彩，线描简劲而古拙。 v人物玉龙帛画 战国 丝帛v
10、人物御龙图帛画正中绘一有胡须的男子，峨冠博带，上遮华盖，侧身驭龙。龙身前下方有一大鱼开道，龙尾立一白鸟护卫，显示主人的华贵。全图人物形象富有神采，尤其是配长剑，执缰绳的姿式，颇有大丈夫气概。线条亦有轻重刚柔之变，色彩平涂与渲染兼用，运笔潇洒自如。可以说，我国绘画人物的民族传统风格，至此已经形成。 v战帛书 战国 丝帛漆画v人物车马出行图 战国 -卷木胎以黑、灰、绿等色在红底上作画，画的是贵族出行内容。此图采用“没骨”法，大面积涂抹，许多地方一笔画成而不重复填笔。画面用色明快，笔调生动活泼，挥洒自如，气氛热烈。 第四节 书法篆刻艺术v彩陶上的图案是用毛笔绘制的，布局复杂，运笔流畅，这说明仰韶文化
11、先民已经能熟练的运用毛笔。v商代与西周的文字已具有用笔，结体，章法这三个书法艺术的基本要素，书法初步形成。v春秋战国时期，文字更进一步从应用性走向艺术性，书法与文字的变革紧密联系，形成了多样的风格，从稚拙阶段走向成长甲骨v祭祀狩猎牛骨刻辞 商代 牛胛骨-大盂鼎铭文 西周 青铜v石鼓文 战国 白大理石第五节工艺美术v陶瓷工艺是在新石器时代制陶业的基础上发展起来的像商代的刻纹白陶，西周的青釉器都有较大的发展v玉器工艺夏代的玉器多为形体长大的礼仪性玉器，像偃师二里头遗址中的玉器以兵器为主，造型简洁v商代礼玉更趋向于大型化v漆艺在战国时期墓室壁画中运用的比较多v丝绸工艺纹饰从几何纹样发展到动物纹样，色
12、彩更加丰富。战国帛，绮实物，汉锦等v龙凤虎纹绣 战国丝织品第六节建筑艺术v进入阶级社会，建筑成为体现和加强统治阶级权威的一种手段，开始追求超出使用需要的巨大体量，出现了宏伟的都城、宫殿、宗庙、陵墓等建筑v偃师二里头宫殿遗址西亳遗址夏朝都城遗址，布局上采用中轴对称式，但尚未达到完全均衡的程度。v安阳殷都宫殿，采用一种松散式的城市布局，有区划但不严格。v陕西歧山严整的四合院布局方式采用走廊和围墙把各个单个建筑连接起来。并按照长幼尊卑安排位置。v建筑材料上出现像瓦当纹等装饰材料四神瓦当第二编秦汉美术v秦、西汉、东汉三个朝代，是中国统一的多民族封建国家建立与巩固时期，也是我国民族艺术风格确立和发展的几
13、位重要的时期。v秦汉时代处于中国封建社会的上升时期，造型艺术表现了无限的宇宙意识，体现了浪漫主义和现实主义的相结合的精神，它那深沉雄大的气魄在中国美术史上放射着夺目的光彩。第一章绘画艺术v秦汉时代的绘画艺术包括，宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画等门类第一节宫殿寺观壁画v秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。或以精美的图案和阔绰的画面，显示了封建统治的威严，或以借物寄情的手法标榜吏治的“清明”；或以图绘历史故事作为成败得失的鉴戒。或者作为臣僚励志的楷模。v壁画多以仪仗、宴会为题材，人物为主，车马为辅；帛画以表现天上、人间、地下三界为主，体现引魂升天的主题思想。绘画技法多以线描填彩。v送墓主车
14、马仪仗图 汉代 壁画v 这些壁画大多缅怀墓主生前显赫的生动场景，带有写实色彩，如墓主出行、行猎的威仪，居家宴乐、迎宾的盛况仕途升迁的荣耀等；也有的壁画描绘神话传说故事，祈求墓主升入极乐仙境。 汉墓壁画大多构图充实完整，人物、动物错落有致，画面变化大多构图充实完整，人物、动物错乱有致，画面变化与动感丰富，有的作品虽落笔寥寥，线条却流畅肯定，勾画得体，很能捕捉对象的形神特点，俭朴率真，引人入胜。 第二节墓室壁画v巨龙升天图 西汉前期 壁画v墓主升仙图（墨线图）西汉晚期 壁画v迎宾拜揭图 西汉晚期 壁画v宁城幕府 东汉后期 壁画第二章画像石和画像砖v画像石和画像砖，是遗存丰富、很有特色的秦汉美术史资
15、料。艺术匠师以刀带笔，在坚硬的砖石面上，创作了众多精美的图像。作品兼具绘画和雕塑两种因素第一节 汉画像石和画像砖v画像石和画像砖是我国古代祠堂、墓室、石阙的装饰性图像。始于西汉，风行东汉，随厚葬之风发展。v东汉时期画像石分布区域扩大，形成四个中心：v山东地区、陕北地区、豫南地区、四川地区v雕刻技法有两种：一是平面浅浮雕；一种线刻v武梁祠西壁画像石 东汉后期 青石板闵子骞失棰画像石 东汉后期 青石板v荷塘渔猎画像砖（拓本） 东汉 实心砖v弋射收获画像砖 东汉 实心砖v画像砖石以描绘现实生活的题材居多，如生产、狩猎、收获、宴饮，娱乐、战争、教育、民间故事等；也有的宣传儒家忠孝节义思想，或放映道家羽
16、化升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。如山东嘉祥武梁之车骑、西王母、历史故事巨型画像石，河南南阳出土的斗牛画像石，四川大邑出土的戈射收获图画像砖等。 第二节书法艺术v秦代是中国古代文字变迁最为剧烈的时代。大篆经过改创变为小篆，有演化成为隶书，大小篆书有简化成为了草书，随后又演化成章草。行书和楷书在此萌芽。v秦汉时期，文字书法遗迹主要是帛书、简牍、壁画、篆刻、瓦当以及青铜铭文。小篆v阳陵虎符 小篆 青铜错金李斯小篆的特点：形体长方，用笔圆润结构匀称，笔势瘦劲俊逸，体态典雅宽舒隶书-v汉 石门颂 摩崖石刻章草-v张芝章草书 有草圣之称第三节 秦汉雕塑艺术v佣-是古代用来陪
17、葬的塑像，主要是陶瓷，泥土，木质等做成人的形象。v秦始皇兵马俑陪葬坑 秦 灰陶v兵马俑反应了秦王朝兵强马壮、叱咤风云的气势。秦始皇兵马俑以现实主义题材而塑造，艺术手法细腻，明快手势，脸部表情神态各异，具有鲜明的个性和时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰。西汉陶俑v陶塑陪葬坑 西汉前期 灰陶v彩绘陶裸俑 西汉前期 灰陶v由于袍甲及木质胳膊已朽，这些武士俑出土时多呈裸体缺臂状。兵器有铁剑、鉄戟、漆木盾等。陶俑皆用模印与手塑结合的方法制成，躯体各部分比例恰当，面目和悦、形象优美著称。v彩绘陶骑兵俑 西汉前期，灰陶v拂袖舞女佣 西汉 灰陶v长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为洒脱。v立式说唱陶俑 东汉 灰陶v描写的
18、是民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情，刻画的惟妙惟肖，令人难忘。东汉陶俑西汉石雕v马踏匈奴 西汉 花岗岩v霍去病自幼善骑射，为解除匈奴对汉王朝的威胁，为打通西域之路，建立了不朽功勋，深受汉武帝重用。v艺术特点：因石而得形，因形造意，因意施工。艺术家充分利用自然形态，运用纯朴的意匠稍事雕凿，人物情态反方面细致入微，在写实中寓有夸张手法，这件雕塑是思想性和艺术性的完美结合的代表作v石辟邪 东汉 石灰岩青铜铸像v秦岭1号铜车马 秦青铜第四节 建筑艺术v中国古建筑中的两种木架构抬梁式和穿斗式已经形成分别应用于北方南方地区。多层木架结构也运用较多，不过未形成统一和定型。屋顶形式也较多，悬山顶和庑殿顶最
19、为常见。v陶楼 东汉 灰陶v汉代的木架建筑已经逐渐趋于成熟。v汉代长城 一般平地黄土版筑成，主要用来防御匈奴入侵；戈壁地上用用砂砾和当地植物如芦苇，红柳、胡杨等多层叠压，山上用石块砌外皮，内存碎石，山崖上利用峭壁加凿琢而成。如今历经2000多年的风雨侵蚀，留下了一种沧桑的历史美感。v东代石阙庙阙 具有代表的河南登封太室阙，只有台基、阙身、屋顶三部分构成，无阙楼代表一种纯威仪性，不可登临的土石型实心阙。v陶楼 东汉 灰陶v瓦当v指屋顶檐头简瓦前面的圆形遮挡物，俗称“瓦当”同时是一种装饰物。瓦当主要有图案纹和文字纹两种，瓦当是中国传统艺术的一部分。第五节工艺艺术v玉人骑天马 西汉晚期 羊脂玉玉艺青铜v长信宫灯 西汉前期 铜质鎏金v构造精美，捧灯宫女作跪地侍奉状，眉宇间蕴藏着被奴役的痛苦神情，人物性格鲜明，这件作品是实用性和艺术性的完美结合。v二豹搏猪铜扣饰 西汉 青铜
