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1、 题金陵渡题金陵渡张祜张祜 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。 镇江附近的金陵渡口，静静地座落镇江附近的金陵渡口，静静地座落着一幢小楼，夜宿的远行人，一夜不能着一幢小楼，夜宿的远行人，一夜不能入眠，心中自有无穷无尽的乡愁。明月入眠，心中自有无穷无尽的乡愁。明月西斜的时候，江潮刚刚退尽，隔岸几点西斜的时候，江潮刚刚退尽，隔岸几点灯火闪烁，照亮的可能是对岸的瓜州？灯火闪烁，照亮的可能是对岸的瓜州？这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表口时，面对长江夜景，以此诗抒写了
2、在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。 “金陵津渡小山楼金陵津渡小山楼”，此，此“金陵渡金陵渡”在镇江，非指南京。在镇江，非指南京。“小小山楼山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。 “ 一宿行人自可愁一宿行人自可愁”，用一，用一“可可”字，轻灵妥贴，字，轻灵妥贴，“可可”当作当作“合合”解，而比解，而比“合合”字轻松。字轻松。 这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将这两句是引子，起笔平
3、淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。读者引入佳境。 “潮落夜江斜月里潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。见天边月已西斜，江上寒潮初落。 一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一观赏到潮落之景。用一“斜斜”字，妙极，既有景，又点明了时间字，妙极，既有景，又点明了时间将晓未晓的落潮之际；与上句将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿一宿”呼应，暗中透露出行人那呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用一
4、宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。 落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。两三星火是瓜洲。”将将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火两三星火”，用笔，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三两三”足矣。足矣。“一寸二寸之鱼，一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两两三星火三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是是瓜洲瓜洲”。这个地名与首句。这个地名与首句“金陵渡金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。 暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
