《《江畔独步寻花》课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《江畔独步寻花》课件（28页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、江畔独步寻花江畔独步寻花 唐唐 杜甫杜甫杜甫（杜甫（712770），字子美，），字子美，汉族汉族，唐，唐朝朝河南河南巩县（今巩县（今河南河南巩义市巩义市）人，自号）人，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与与李白李白合称合称“李杜李杜”。为了与另两位诗。为了与另两位诗人人李商隐李商隐与与杜牧杜牧即即“小李杜小李杜”区别，杜区别，杜甫与李白又合称甫与李白又合称“大李杜大李杜”，杜甫也常，杜甫也常被称为被称为“老杜老杜”。杜甫在。杜甫在中国古典诗歌中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为中的影响非常深远，被后人称为“诗圣诗圣”，他的诗被称为，他的诗被称为“诗史诗
2、史”。作者介绍作者介绍后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜 甫甫生活于唐朝由盛转衰的历史时期，杜甫出身在一个世代生活于唐朝由盛转衰的历史时期，杜甫出身在一个世代“奉儒守官奉儒守官”的家庭，家学渊博。早期作品主要表现理想抱的家庭，家学渊博。早期作品主要表现理想抱负和所期望的人生道路。另一方面则表现他负和所期望的人生道路。另一方面则表现他“致致 君尧舜上君尧舜上，再使风俗淳，再使风俗淳”的政治理想，期间许多作品的政治理想，期间许多作品 反映当时的民反映当时的民生疾苦和政治动乱、揭露统治者的丑恶行径，从此踏上了生疾苦和政治动乱、揭露统治者的
3、丑恶行径，从此踏上了忧国忧民的生活和创作道路。随着唐玄宗后期政治越来越忧国忧民的生活和创作道路。随着唐玄宗后期政治越来越腐败，他的生活也一天天地陷入贫困腐败，他的生活也一天天地陷入贫困 失望的境地。在颠沛失望的境地。在颠沛流离的生活中，杜甫创作了流离的生活中，杜甫创作了春望春望、北征北征、三吏三吏、三别三别等名作。等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁狂放不羁的一面，从其的一面，从其名作名作饮中八仙歌
4、饮中八仙歌不难看出杜甫的豪气干云。不难看出杜甫的豪气干云。5 761761年，诗人杜甫在年，诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了畔散步赏花，写下了江江畔独步寻花畔独步寻花一组七首绝一组七首绝句。句。 江畔独步寻花江畔独步寻花黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。字词解释字词解释独步寻花：独步寻花： 独自一人一边散步，一边找花欣赏。独自一人一边散步，一边找花欣赏
5、。 黄四娘：黄四娘： 杜甫住成都草堂时的邻居。杜甫住成都草堂时的邻居。 蹊蹊(x)：小路。小路。 留连：留连：同同“流连流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来，即留恋，舍不得离去。该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。 时时：时时： 时常。时常。 自在：自在：自由，无拘无束地。自由，无拘无束地。娇：娇：可爱的。可爱的。恰恰：恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。形容鸟叫声音和谐动听。啼：啼： （某些鸟兽）叫声。（某些鸟兽）叫声。 首句首句“黄四娘家花满蹊黄四娘家花满蹊”，点明寻花的，点明寻花的地点是在是在“黄四黄四娘家娘家”的小路上。的小路上。 “蹊蹊”是
6、小路。是小路。“花满蹊花满蹊”是说是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句此句以人名入诗以人名入诗，生活情，生活情趣较浓，颇有民歌味。趣较浓，颇有民歌味。 次句次句“千朵万朵压枝低千朵万朵压枝低”：“千千朵万朵朵万朵”形容形容数量之多数量之多。“压枝低压枝低”中的中的“压压”和和“低低”两个字用得十分两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。 第三句第三句“流连戏蝶时时舞流连戏蝶时时舞”：“流连流连”是形容是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“流连流连”不去，不去，暗示出花的芬芳
7、鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也爱，不免使漫步的人也“流连流连”起来。这句起来。这句从从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多美景尚多第四句第四句第四句第四句“自在娇莺恰恰啼自在娇莺恰恰啼自在娇莺恰恰啼自在娇莺恰恰啼”：“娇娇”是形容是形容莺歌莺歌莺歌莺歌柔美圆润柔美圆润柔美圆润柔美圆润。“恰恰啼恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的
8、歌声，在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，只因为诗人内心欢愉，只因为诗人内心欢愉，只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与这与上句说彩蝶留连春花一样，都是上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物移情于物移情于物移情于物的手法。的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不
9、鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。不多见。杜甫在杜甫在杜甫在杜甫在“花满蹊花满蹊花满蹊花满蹊”后，再加后，再加后，再加后，再加“千朵万朵千朵万朵千朵万朵千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，这种写法，可谓可谓前无古人前无古人，后无来者。，后无来者。 这是一首这是一首别具情趣别具情趣的的写景小写景小诗诗。小路上花团锦簇，长满花朵小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围
10、绕上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。着花枝翩翩起舞。从这里，我们从这里，我们嗅到了嗅到了浓郁的花香浓郁的花香。花旁的小路。花旁的小路上，有上，有清脆啼鸣的黄莺清脆啼鸣的黄莺，它们，它们活活泼自在的神态泼自在的神态，给人一种，给人一种轻松愉轻松愉悦悦的感觉。诗人用的感觉。诗人用“ “时时时时” ”、“ “恰恰恰恰” ”这些这些极富韵律极富韵律的字眼，使的字眼，使得全幅得全幅明丽纷繁明丽纷繁的画面充满了动的画面充满了动感，也使得诗歌有着感，也使得诗歌有着更明快、更更明快、更流利流利的的节奏节奏。全诗语言充满了。全诗语言充满了口口语化色彩语化色彩。读起来令人感到。读起来令人感到非常非常亲切
11、亲切，而诗人在春天所感受到的，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐由衷的快乐跃然纸上。跃然纸上。 古诗写作背景古诗写作背景上上元元元元年（年（760）杜甫）杜甫卜居卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。此为组诗之六。首句点明寻花的地点，是在首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家黄四娘家”的小路上。的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句此句以人名入诗，生活情
12、趣较浓，颇有民歌味。次句“千千朵万朵朵万朵”，是上句，是上句“满满”字的具体化。字的具体化。“压枝低压枝低”，描绘，描绘繁花繁花沉甸甸沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目历历在目。“压压”、“低低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩彩蝶蝶蹁跹，因恋花而蹁跹，因恋花而“留连留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连留连”起起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，
13、美景尚多。美景尚多。“时时时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目赏心悦目之际，恰巧传来一之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。的意境。“娇娇”字写出莺声轻软的特点。字写出莺声轻软的特点。“自在自在”不仅是不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌感觉。诗在莺歌“恰恰恰恰”声中结束，饶有声中结束，饶有余韵余韵。读这首绝。读这首绝句，仿佛自己也走
14、在千年前成都郊外那条通往句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。1、一、二句中的花满蹊和压枝低一、二句中的花满蹊和压枝低写出了怎样的一番景象？写出了怎样的一番景象？ 2、诗的三、四两句意蕴深刻，为历代传诵。、诗的三、四两句意蕴深刻，为历代传诵。请对这两句诗所赏析。请对这两句诗所赏析。 首句首句“黄四娘家花满蹊黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地，点明寻花的地点是在点是在“黄四娘家黄四娘家”的小路上。的小路上。“蹊蹊”是是小路。小路。“花满蹊花满蹊”是说繁花将小路都盖住是说繁花将小路都盖
15、住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓、颇有民歌味。次句趣较浓、颇有民歌味。次句“千朵万朵压千朵万朵压枝低枝低”。“千朵万朵千朵万朵”形容数量之多。形容数量之多。“压枝低压枝低”中的中的“压压”和和“低低”两个字用得两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。了。第三句第三句“留连戏蝶时时舞留连戏蝶时时舞”。“留连留连”是形容蝴蝶飞来飞是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“
16、留连留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也不免使漫步的人也“留连留连”起来。这句从侧面写出春花的起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼自在娇莺恰恰啼”。“娇娇”是形容莺是形容莺歌柔美圆润。歌柔美圆润。“恰恰啼恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际
17、，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在杜
18、甫在“花满蹊花满蹊”后，再加后，再加“千朵万朵千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。（接上一页）（接上一页）此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建常建三日寻三日寻李九庄李九庄），），“昨夜风开露井桃，昨夜风开露井桃，未央未央前殿月轮高前殿月轮高”（王昌龄王昌龄春宫怨春宫怨），这些景），这些
19、景都显得都显得“清丽清丽”；而杜甫在；而杜甫在“花满蹊花满蹊”后，再加后，再加“千朵万朵千朵万朵”，更添，更添蝶舞蝶舞莺歌，景色莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压千朵万朵压枝低枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗拗”决不是对决不是对音律音律的
20、任意破坏，的任意破坏，“千朵千朵万朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而的复叠，便具有一种口语美。而“千朵千朵”的的“朵朵”与上句相同位置的与上句相同位置的“四四”字，字，虽同属虽同属仄声仄声，但彼此有上、，但彼此有上、去声去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词象声词与叠字的运用。与叠字的运用。“留连留连”、“自在自在”均均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰恰恰”为为象声词象声词，形容娇莺的叫声，给人一种，形容娇莺的叫声，给人一种
21、身临其境身临其境的听觉形象。的听觉形象。“时时时时”、“恰恰恰恰”为叠字，即使上下两句形成为叠字，即使上下两句形成对仗对仗，又使语，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却这两句除却“舞舞”、“莺莺”二字，均为舌二字，均为舌齿音齿音，这一连串舌这一连串舌齿音齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖惟妙惟肖地状出看花人为美景地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的
22、表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结对结”（后联骈偶）（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既巧，如此诗后联既对仗对仗工稳，又饶有工稳，又饶有余韵余韵，使人感到用得恰到好处：在，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目赏心悦目之际，之际，听到莺歌听到莺歌“恰恰恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺
23、自在恰恰啼。把连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连留连”、“自在自在”提到句首，既是出于提到句首，既是出于音韵音韵上的需上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。 咏 柳 唐.贺知章 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。 春 日 南宋南宋. .朱熹朱熹 胜日寻芳泗水滨，胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。无边光景一时新。 等闲识得东风面，等闲识得东风面， 万紫千红总是春。万紫千红总是春。 游园不值 宋.叶绍翁 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园
24、关不住， 一枝红杏出墙来。 我们还学过诗人杜甫写我们还学过诗人杜甫写的哪些古诗呢？你能说出来的哪些古诗呢？你能说出来吗？吗？ 绝 句 唐唐. .杜甫杜甫 迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。 江畔独步寻花江畔独步寻花 唐唐.杜甫杜甫黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 春夜喜雨 唐唐. .杜甫杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 拓展练习：拓展练习： 你能把这首古诗改写成一篇短文吗？（注意写上时间、地点、人物、事情。）问题问题在在江畔独步寻花江畔独步寻花这首诗中的两个对偶句：这首诗中的
25、两个对偶句：全诗运用全诗运用 （）结合、（）结合的手法（）结合、（）结合的手法1.在在江畔独步寻花江畔独步寻花这首诗中的两个对偶句：这首诗中的两个对偶句：2.全诗运用全诗运用 （ ）结合、（）结合、（ ）结合的手法，通过选取繁花、）结合的手法，通过选取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象，描写了（粉蝶、黄莺等典型形象，描写了（ ）的美好景象，抒发了）的美好景象，抒发了诗人（诗人（ ）之情。）之情。 时时舞。恰恰蹄是怎样的景象？时时舞。恰恰蹄是怎样的景象？ “黄四娘家花满蹊黄四娘家花满蹊”中为什么要把一个普通的花农的姓名中为什么要把一个普通的花农的姓名写进去？写进去？ 答案答案1.对偶句对偶句：留连戏蝶时
26、时舞，自在娇莺恰恰啼。：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。2.运用（动静）结合、（视觉听觉）结合的手法，通过选运用（动静）结合、（视觉听觉）结合的手法，通过选取繁花、取繁花、粉蝶粉蝶、黄莺黄莺等典型形象，描写了（等典型形象，描写了（春暖花开春暖花开、花、花香鸟语）的美好景象，抒发了诗人（欣喜）之情。香鸟语）的美好景象，抒发了诗人（欣喜）之情。 首句点明寻花的地点，是在首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家黄四娘家”的小路上。此句的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万千朵万朵朵”，是上句，是上句“满满”字的具体化。字的具体化。“压枝低
27、压枝低”，描绘繁花，描绘繁花沉甸甸沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目历历在目。“压压”、“低低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶彩蝶蹁蹁跹，因恋花而跹，因恋花而“留连留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连留连”起来。起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。尚多。“时时时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意，则不是偶尔一见，有这二字，就把
28、春意闹的情趣渲染出来。正在闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目赏心悦目之际，恰巧传来一串之际，恰巧传来一串黄黄莺莺动听的歌动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇娇”字写出莺声轻软的特点。字写出莺声轻软的特点。“自在自在”不仅是娇莺姿态的客观不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰恰恰”声中结束，饶有声中结束，饶有余韵余韵。读这首绝句，仿佛自己也。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家黄四娘家”的路上，和诗的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。人一同享受那春光给予视听的无穷美感。 因为这只是一首普通的诗，作者当时应该也没想因为这只是一首普通的诗，作者当时应该也没想太多，诗意、灵感一来就写出这样的诗了。正因太多，诗意、灵感一来就写出这样的诗了。正因为随意，诗才显得真实，才会流传下来。为随意，诗才显得真实，才会流传下来。 谢谢！
