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1、彩色风光摄影作品欣赏 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm+PL镜头 机内测光-IEV曝光 作品分析侧光可以凸现景物的立体感，使景物真实可信。构图的均衡对称也给画面增添了宁静的氛围，让人犹如身临其境。关键是使用了偏光镜，使画面色彩饱和，色调和谐，有一种意境美。 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 灰板测高光0EV曝光 作品分析大自然的神奇之处就在于光与色的瞬息万变，再高明的画有时也难调配出如此美妙的色彩变化。横贯画面的这条褚红色的光带使原本阴冷的画面增添了暖意。冷暖色调的对比不仅丰富了画面色彩，也使整个画面产生了一个亮点。 拍摄数据:
2、 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光1/2EV曝光 作品分析大自然雪域中出现的一片枯黄的草茎显示了它们顽强的生命力。冷暖色彩的对比给冷寂的荒野增添了一抹亮色。拍摄雪景最好选择侧光，可表现雪的质感。 拍摄数据: 柯达EB反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光1/2EV曝光 作品分析对摄影来说，没有光就没有了一切。夕阳的最后一抹余辉洒在了这片山林的树梢上，使阴冷的画面陡增了一丝暖意，整个画面也因为这种冷暖色的对比而有了生气。香格里拉风光 香格里拉风光 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜
3、头 机内测光-4/3EV曝光 作品分析用顺光拍摄风景一般来说不大讨好，因为光线太平缺少反差，使画面一览无余，没有对比，没有兴奋点。但这幅画面却利用了远山落下的大片云影，使画面产生了明暗对比，丰富了画面的视觉元素，从而弥补了顺光拍摄的不足。 拍摄数据: 富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光0EV曝光 作品分析拍摄自然风光，经常会使用广角镜头。由于广角镜头视角广，既可以突出近景景物，也可以增加透视效果，使画面看上去有一种纵深感。在构图上，以低角度视线将大片的油菜花夸张地突出在画面前景，并在远景绿色的衬托下，黄色的油菜花显得更加醒目。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能
4、EOS-1相机 EF100400mm镜头 机内测光-1EV曝光 作品分析在自然风光摄影中，侧光是用得较多的光线，因为侧光不仅可以勾勒景物轮廓，增加景物的立体感，还能刻画景物的质感，使人们对景物有更深刻的印象。这里利用侧光使两棵树投射出长长阴影，使原本平淡的画面增加了趣味性。在构图上，这两棵并列的树犹如一条直线将画面上下左右均等地分割，有一种匀称的美。 拍摄数据:柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100400mm镜头 机内测光-3EV曝光 作品分析摄影是“用光绘画”，光是摄影的生命，用光好坏往往是作品成败的关键。用光指的是除了善于采光，还要学会控制光增加曝光量，还是减少曝光量。这里
5、，摄影家用的是“减法”，将画面上多余的景物用减少曝光量的方法除去，从而突出了主体，使画面含蓄而耐看。 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF2485mm镜头 机内测光-4/3EV曝光 作品分析清晨日出和黄昏日落时天空的云彩变化万千，各种拍摄机会稍纵即逝。在这里，摄影家通过广角镜头将大面积沼泽地作为前景，并以水面映现天空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映衬，煞是好看。曝光-4/3EV是为了压暗沼泽地，更好地突出天空云彩，以沼泽地的暗和天空云霞的亮互相对比，交映生辉。 拍摄数据: 富士PVR反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm镜头 F11地面曝光8秒 作品
6、分析在天空与地面光比反差很大的情况下，用灰卡纸挡住天空，对地面延长曝光时间是一个好办法。当然，有时要经过多次实践才会成功。在构图上，摄影家将大片草木植物作为前景，以低角度拍摄，获得了层次丰富、色彩绚丽的自然美景。 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光0EV曝光 作品分析构图时，一般来说都将要表现的主体放在画面的最醒目处。在这里，摄影家使用广角镜头将大片沼泽地作为主体，占据了绝大部分画面。并以低角度取景，刻画了深秋季节大自然的落寞景象。低角度的侧光也很好地刻画了沼泽地的质感，加深了人们的印象。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100
7、-400mm镜头 机内测光-4/3EV曝光 作品分析满画面构图是将主体景物充满整个画面，通过对景物细节细致入微的刻画引人入胜。这里将整棵黄叶灰树干的山杨树充满画面，给人以强烈的视觉冲击力。灰色的树干和黄色的树叶相得益彰，给人以和谐的美感。 拍摄数据: 柯达E100VS转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光 作品分析控制曝光量和利用好光线是摄影用光的两个主要内容。所谓控制曝光量不是说只要按机内测光的测光值进行曝光，而是根据具体拍摄要求对测光值进行增减曝光。在这里，摄影师对机内测光值做了-IEV的调节，使前景河岸和远景山峦都压暗了亮度，从而突出了中景泛着白色波光
8、的河流，使整幅画面明暗对比强烈，主体突出。 青海湖风光 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70210mm+2X镜头 机内测光1EV曝光 作品分析以线条组合色块，使几个色块之间又形成对比，有黄色与绿色的对比，还有图案的对比。总之，在这幅画面上，线条、色块和图案之间的变化太丰富了，简直让人目不暇接。 香格里拉风光 拍摄数据： 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 手持测光表测光0EV曝光 作品分析在彩色摄影中，色温的作用举足轻重，低色温在画面上呈现暖调，使原本平淡无奇的树干变成了红色，红树干与前景黄色的油菜花形成了强烈对比，成就了一幅好看的风光画面。此外
9、，树干的直线条与油菜地的横线条的对比也给人一种强烈的视觉感受。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100400mm镜头 机内测光7/3EV曝光作品分析日落时光线的色温比较低，表现在画面上是一种 暖调。这里，夕阳的余辉将这一小片树梢染红 了，低角度的光线在树后拖着一条条长长的影 子，整个画面色彩丰富、反差强烈，既有明暗对 比，也有冷暖色调对比，给人一种美的享受。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100400mm镜头 机内测光4/3EV曝光作品分析摄影构图既讲究点、线、面的构成，也重视景物的透视效果。一幅好的风光画面应该具备一些良好的构图要素。
10、在这里，前景、中景、远景层层递进，横线条、斜线条错综交会，金黄色、浅绿色、深灰色交相辉映，一幅秋天的田园风光。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100400mm镜头 机内测光3EV曝光作品分析摄影是做“减法”，如果一幅画面上挤满了各种视觉元素，分不清要表现的主体，那么这幅照片是失败的。在这里，我们看到画面上仅有一棵树及附近少量的绿色草地，大部分景物都湮没在黑暗之中。只有一个主体初秋夕阳下的白桦树，夕阳的照射使它披上了金黄色，在画面中很醒目，这就够了。试想，如果在它周围有许多棵同样鲜亮的白桦树，还有大片醒目的草地，那么画面还会这么吸引我们吗？ 拍摄数据: 柯达E100
11、VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-3EV曝光作品分析突出主体的方法是对比，通过明暗的对比突出主体，是摄影的常用手段。为了做到这点，摄影家将曝光值减少3EV，使主体周围的景物变暗，从而突出了亮部的主体影像。 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 闪光灯手控补光 作品分析控制好光比仍是摄影技术的重要方面。有时，我们眼中看到的景色，用镜头拍摄下来，却并非期望中那样，就是因为人们忽略了摄影与人眼的区别，人眼会自动调节光比，而照相机却不会，这就需要摄影者根据经验去控制光比，调节反差。在这里，重点表现的是天空的云彩，但
12、若按云彩曝光，地面景物就会漆黑一片，整幅画面就会缺少前景，没有对比。因此，摄影家通过闪光灯补光，将天空与地面景物同时表现出来。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光 作品分析摄影用光最忌平淡，新奇独特的光线是很多风光摄影家梦寐以求的。像画面中的这种集束光便是一种独特的光线，它能化平淡为神奇，将平凡的景物变得神秘好看起来。在这里，一条带状的集束光照亮了画面中间的一片景物，而周边的景物则显得黝黑神秘，这一亮一暗的对比使画面显得格外神奇，突出，犹如童话世界一般。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF24-85
13、mm镜头 机内测光-4/3EV曝光 作品分析在摄影中，有时换一种思维，换一个角度看世界，可能会有一种新发现。仰角是少见的观察角度，人们一般不习惯这样看事物，但偶尔用一下也许会有好处。在这里，摄影家通过仰角拍摄，将白桦树高大挺拔的气势表现了出来，并且在蓝天的衬托下，还将白桦树那种深秋的色彩真实地反映出来。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光 作品分析 在彩色摄影中，控制好曝光量是很关键的，尤其是在半明半暗的光照条件下，曝光过度，暗部喧宾夺主，而亮部则会失去层次；而曝光不足，亮部表现尚可，而暗部则会失去层次。因此控制好曝光量，使
14、亮部和暗部都有一定的层次表现，则是最理想的。有时为了突出亮部主体，而有意使主体周围景物严重曝光不足，则另当别论。这要在创作中不断丰富经验，在没有把握的情况下，使用包围式曝光也是权宜之计。 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-1/3EV曝光 作品分析构图时遇到地平线怎么办？是将地平线放在画面上部、中部，还是下部？这是摄影者常会碰到的问题。一般来说，地平线居中效果不好，会使画面呆板。那么将地平线摆在上部或下部多少高或多少低为好，则没有定论，应根据具体情况选择。在这里，摄影家将地平线放在画面底部，以极低的视角表现大面积的天空，但地平线上的羊群
15、和羊倌仍旧醒目，而且在浅色天空的衬托下，深色的草地、羊群和羊倌显得更加突出，这就是作品的成功之处。 坝上风光 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光0EV曝光 作品分析雾也是常见的自然景观，但要拍摄好并不容易。拍摄雾一定要有景物相衬，最好有前景，中景和远景，这样可以将雾通过景物的透视效果，将纵深感表现出来，也使雾有远近浓淡的对比。在这里，摄影家在设置近、中、远景的同时，还特意采用逆光照射，将雾的朦胧感表现出来，丰富了艺术感染力。 香格里拉风光 拍摄数据：柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD10-210mm镜头 灰板测光0EV曝
16、光 作品分析在构图中，点、线、面是最基本的要素，它们构成了画面的整体。同时，色彩的对比也是彩色摄影的基本要素。在这里，摄影家正是运用了这些基本的要素，才使画面显得优美生动。值得一提的是，画面上部的一小丛灌木居中构图，使画面看上去显得均衡、匀称、稳重，而且形成了视觉中心，起到了四两拨千斤的艺术效果。 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光 作品分析日落时天空会出现绚丽的晚霞，这是风光摄影常见的创作题材之一，但表现彩霞却有一定的难度。若只表现天空的云霞，未免显得单调，因此将云霞和地面景物结合起来表现是比较好的选择。而利
17、用地面水景表现晚霞则更明智，水面大多会反映出彩霞，这样水景与彩霞相映生辉，作品会更精彩。 香格里拉风光 青海湖风光 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 灰板测光-2EV曝光 作品分析有时，把一些相同的景物同时表现在画面上会出现有趣的结果，比如把重复出现的块面进行组合就会形成图案，把一些具象景物重新组合就可能形成抽象的画面。在这里，摄影家将大片密密麻麻的桦树林从远处取景，作为一个整体拍摄，结果在画面上看到的是一个近乎抽象的画面。 香格里拉风光 香格里拉风光 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-7/3EV
18、曝光作品分析摄影家说的“圣光”即是一种特殊的焦束光，它只集中照射在极小的区域上，这种光线出现的机会很难得，但要将它表现好却不容易。摄影家拍摄这幅画面时，将机内测光数据作了-7/3EV的曝光，将集束光周围的景物压暗，这样“圣光”便更突出了。 拍摄数据: 柯达EBII反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光-1EV曝光 作品分析这里同样利用了色温的作用使画面出现了非常奇异的雪白和血红的色彩对比：低色温使树丛染上了血红色，高色温的雪地则产生了冰冷的蓝白调，这两种冷暖色反差强烈的对比使画面显得奇异诡秘。 拍摄数据： 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜
19、头 机内测光-2EV曝光 作品分析低角度光线很有表现力，尤其是日出时或日落时的光线色温低，可以营造一种特殊的气氛。低角度光线还可以有选择地照亮某些景物，使它们从大片景物中凸现出来。在这里，近景的一片小蓟花在低角度侧光的照射下，闪耀着金黄的色彩，一朵盛开的红花更是醒目。尤其可贵的是摄影家有选择地用光，造成了大片深暗的背景，这一朵小花在深暗的背景衬托下显得更加悦目动人。 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 灰板测光0EV曝光 作品分析在取景构图时，应该怎样安排主体，虽然没有死板的规定，但还是有规律可循的，一个很简单的方法就是将主体放在画面井字形两线交会处。在一幅
20、画面上，井字形两线交会处的四个点是安排主体比较合适的地方，根据人的视觉习惯，这几个点最吸引人的视线，人眼在观看这四点上的景物时会感到愉悦。因此，没有特殊情况，或为了构图方便，我们完全可以将主体放在画面井字形中的其中一交会点上。 拍摄数据 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 手持测光表测光-2/3EV曝光 作品分析作品精心选取了黄树叶和品红色的树干作为画面主体，将灰白色的树干作为远景，通过前后景冷暖色调的对比，突出了前景主体。值得注意的是，由于选取了两种冷暖色彩对比，使得前景纷乱的树干、枝叶看上去并不凌乱，而是一个色彩和谐的整体，这就是主体的和谐色调与前后景冷暖色调对比产生的效果。 香格里拉风光 香格里拉风光
