《高二语文杜甫诗三首《旅夜书怀》《客至》《登岳阳楼》教学课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高二语文杜甫诗三首《旅夜书怀》《客至》《登岳阳楼》教学课件（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、杜甫旅夜书怀 （唐）杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平原阔，月涌大江流。星垂平原阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥飘飘何所似？天地一沙鸥。危：危：高高 樯：樯：船的桅杆船的桅杆 应：应：理应。老来多病，也理应辞官了理应。老来多病，也理应辞官了 大江：大江：指长江指长江细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸细草微风岸,危樯独夜舟危樯独夜舟.（用偷春格对起）（用偷春格对起）自然之自然之“岸岸”与飘泊之与飘泊之“舟舟”，相互依傍，相互对照。，相互依傍，相互对照。岸上的岸上的“细草微风细草微风”甚是轻适，但与舟中甚是轻适，但
2、与舟中的的“危樯独夜危樯独夜舟舟”一对照，立即产生不谐和的气氛。一对照，立即产生不谐和的气氛。从诗人对细草微风的感知中看到他夜从诗人对细草微风的感知中看到他夜不能寐，从危樯独夜中知道他不能寐，从危樯独夜中知道他 飘泊中的危难和孤寂，这就是飘泊中的危难和孤寂，这就是 融情入景的自然体现。融情入景的自然体现。“星垂平原阔星垂平原阔”（写岸上远景）（写岸上远景） 平野地上江道宽直，水流无阻，月平野地上江道宽直，水流无阻，月色又把江水与天色连成一片，满江色又把江水与天色连成一片，满江则月逐潮涌。则月逐潮涌。“月涌大江流月涌大江流” （写舟前近景）（写舟前近景）“涌涌”“垂垂”极富个性化，把平原极富个性
3、化，把平原星夜和江流朗月，表现极为活化而星夜和江流朗月，表现极为活化而又逼真又逼真星垂平原阔，月涌大江流。星垂平原阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休名岂文章著，官应老病休。诗人顺长江东下，是诗人顺长江东下，是结束一生的政治追求，结束一生的政治追求，寻找生活归宿的无奈寻找生活归宿的无奈行动。行动。杜甫自负有匡世济民杜甫自负有匡世济民之才，有造福于民的之才，有造福于民的大志，希望建立功业。大志，希望建立功业。可是一生追求却始终可是一生追求却始终无就，他为此遗恨无无就，他为此遗恨无穷。穷。表达了诗人对表达了诗人对“老病老病休官休官”的激愤。的激愤。飘飘何所似？天地一沙鸥“飘飘何所似飘飘何所似?天
4、地一沙鸥天地一沙鸥”设喻精确，使人更设喻精确，使人更能引起丰富的联想：在这寂静的月夜里，茫茫能引起丰富的联想：在这寂静的月夜里，茫茫的旷野，滔滔的大江，一只沙鸥在天地之间悠的旷野，滔滔的大江，一只沙鸥在天地之间悠悠地飞翔。悠地飞翔。“一沙鸥一沙鸥”和和“独夜舟独夜舟”两物同化，加强了诗两物同化，加强了诗人身世的孤独之感。这个结尾是形象含蓄的；人身世的孤独之感。这个结尾是形象含蓄的； 从艺术表现看，用了设喻，映衬，对比的手法。从艺术表现看，用了设喻，映衬，对比的手法。本诗为五言律诗，本诗为五言律诗，分成两部分抒写。分成两部分抒写。前四句为第一部分，前四句为第一部分，写旅夜之景；后四写旅夜之景；后
5、四句为第二部分，抒句为第二部分，抒写诗人抑郁苍凉的写诗人抑郁苍凉的心情。优美的夜景心情。优美的夜景和悲凉心情浑然融和悲凉心情浑然融为一体，构成很美为一体，构成很美的艺术境界。的艺术境界。其次，语言朴素其次，语言朴素自然而又形象鲜自然而又形象鲜明，充满着诗情明，充满着诗情画意。画意。作品背景 杜甫于唐代宗广德二年（764）春携家人自问州折回成都，入严武幕。本来，有这位好友的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武在第二年四月忽然死去。他不得不再次离开成都，乘舟东下到达云安（今四川云阳）。旅夜书怀就是在这次旅行中写的。这一年杜甫已满53岁，他一直疾病缠身，不时发作。这回因严武之死，他决心离开四川，转
6、作潇湘之游，其实也是不得已而为之，因此一路上心情十分沉重，不知一生飘泊何时是了。这首诗集中地表现了他这种心情。前两联寓情于景，后两联直抒胸臆。前两联寓情于景，后两联直抒胸臆。、前两联写景，诗眼是哪个词或短语？为什么？、前两联写景，诗眼是哪个词或短语？为什么？（）诗眼：（）诗眼：（）分析：（）分析：“独夜舟独夜舟”三字三字首句写岸，次句写舟。称首句写岸，次句写舟。称“独舟独舟”者，仅此一舟之谓也；者，仅此一舟之谓也；“夜夜”，用于点明泊舟时间。这两句勾画了这样一个境界：，用于点明泊舟时间。这两句勾画了这样一个境界：河边孤零零地泊着一只小船，桅杆高耸；岸上只见小草，河边孤零零地泊着一只小船，桅杆高
7、耸；岸上只见小草，不见人家，一片冷寂。而第三、四句承不见人家，一片冷寂。而第三、四句承“夜夜”字写诗人所字写诗人所见景色，所表现的仍旧是一叶小舟，显得何等孤单、渺小。见景色，所表现的仍旧是一叶小舟，显得何等孤单、渺小。诗人感到，在这样辽阔的大自然中，一诗人感到，在这样辽阔的大自然中，一叶小舟显得何等孤单、渺小，它的命运叶小舟显得何等孤单、渺小，它的命运正如这一叶小舟，不知飘泊到何时。正如这一叶小舟，不知飘泊到何时。、“星垂平野阔，月涌大江流星垂平野阔，月涌大江流”。远处，星空低垂，原。远处，星空低垂，原野辽阔无边；近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流野辽阔无边；近处，明朗的月光下，江水汹涌澎
8、湃，奔流不后。诗人从不后。诗人从“独夜舟独夜舟”写到辽阔的大自然，要抒发的一写到辽阔的大自然，要抒发的一种怎样的情感？种怎样的情感？答：答：、“名岂文章著，官应老病休名岂文章著，官应老病休”。诗人将。诗人将“名名”和和“官官”相对提出是有用意的，因为这两件事关系到诗人一生的命运。相对提出是有用意的，因为这两件事关系到诗人一生的命运。诗人由于诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，生活穷困，但诗人由于诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，生活穷困，但所到之处都受到人们的尊重和关照，这总得到一些宽慰。然所到之处都受到人们的尊重和关照，这总得到一些宽慰。然而诗人的远大志向是而诗人的远大志向是“致君尧舜上，再使风俗
9、淳致君尧舜上，再使风俗淳”，所以，所以，不能得官以实现其志向，是他终生最大的憾事。这样看来，不能得官以实现其志向，是他终生最大的憾事。这样看来，这两句显然有主、宾之分：上句说这两句显然有主、宾之分：上句说“名名”，只是作为烘托；，只是作为烘托；下句说下句说“官官”；才是正意。这两句，一句否定，一句肯定，；才是正意。这两句，一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官其实意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是原因不是“老病老病”，那是什么呢？诗人没有说出来，但我们，那是什么呢？诗人没有说出来，但我们从杜甫为官的经历或从其他有识之士的不得志的遭遇可以看从杜甫为官的经历或从其他有识之士的不得志的遭遇可以看出：出：答：答：、“飘飘何所似，天地一沙鸥飘飘何所似，天地一沙鸥”。最后两句诗人以沙鸥自。最后两句诗人以沙鸥自况，意在抒发什么感情？请简答。况，意在抒发什么感情？请简答。答：答：不受皇帝的重视，遭受同列的排挤。不受皇帝的重视，遭受同列的排挤。乃自伤飘泊之意乃自伤飘泊之意
