词概说词概说 燕乐的兴起及词的起源燕乐的兴起及词的起源 温庭筠及其他花间词人温庭筠及其他花间词人 李煜及其他南唐词人李煜及其他南唐词人 第一节燕乐的兴起及词的起源v一、关于燕乐v1、雅乐 周秦古乐 琴瑟v2、清乐 汉魏晋南朝 丝竹v3、燕乐 唐（北朝始） 琵琶v燕乐v 胡乐与中原乐、江南乐、边疆民族乐等的融合而成 v填空：v 词起于＿＿＿ v 民间民间 （空间角度）（空间角度）v 隋或者唐隋或者唐 （时间角度）（时间角度） v二、词的起源和在唐代的发展 一般认为词起源于民间，起始的时间有的推至隋，有各种说法，一般以盛唐为多v 宋代望灼的《碧鸡漫志》是研究词的著名资料，言：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴 词，词，是我国是我国古代诗歌古代诗歌的一种词的一种词形成于唐代而极形成于唐代而极盛于宋代盛于宋代, ,故俗称宋词。
据故俗称宋词据《《旧唐书旧唐书》》上记载；上记载；““自开元自开元( (唐玄宗唐玄宗年号年号) )以来，歌者杂用胡夷里巷之曲以来，歌者杂用胡夷里巷之曲由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了最早的词了从敦煌曲子词中也能够看出，民间产从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年生的词比出自文人之笔的词要早几十年 三、词的概念三、词的概念 词是词是诗诗的别体，是唐代兴起的一种新的的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期进入了全盛时期 词原称词原称曲子词曲子词、简称词又称、简称词又称长短句长短句、、诗余诗余，是配合，是配合宴乐乐曲宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
句数，每句的字数、平仄上都有规定 v词的称呼词的称呼v曲子词曲子词、词、词v长短句长短句v诗余诗余v琴曲琴曲v歌曲歌曲v乐府乐府 v 唐代，原产于西域的唐代，原产于西域的“胡乐胡乐”尤其是龟兹乐尤其是龟兹乐大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐——燕乐燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲歌歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词曲子词”唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式不齐而有定格的形式到了中唐以后，众多文到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，后来通称为后来通称为“词词”。
v元稹v由乐以定声由乐以定声 词词v选词以配乐选词以配乐 声诗（绝句为主）声诗（绝句为主）v因声以度词因声以度词v以曲拍为句以曲拍为句 刘禹锡刘禹锡v创作词叫填词，不叫写词创作词叫填词，不叫写词 四、词的文体特点四、词的文体特点 1.1.每首词都有一个表示音乐性的每首词都有一个表示音乐性的词调词调（（词牌词牌）一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱词谱看待到了宋代，有些词人为了表明词意，到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序 2.2.词一般都分两段词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数不分段或分段较多的是极少数 3.3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式有一定的格式 4.4.词的句式参差不齐，基本上是长短句词的句式参差不齐，基本上是长短句 5.5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
每个词调的平仄都有所规定，各不相同 v阕 曲v不是阙 宫阙 五、词的种类五、词的种类 词是长短句，但是词是长短句，但是全篇的字数是有一定的全篇的字数是有一定的每句的平仄也是有一定的每句的平仄也是有一定的 词大致可分为三类：词大致可分为三类：⑴⑴小令小令；；⑵⑵中调中调；；⑶⑶长调长调有人认为：有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调为中调，九十一字以外为长调这种分法虽然未免这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的太绝对了，但是，大概的情况还是这样的 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调宋初柳敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调宋初柳永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了长调的特点，除了字数较多以长调就盛行起来了长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏外，就是一般运用韵较疏 v六、民间词v敦煌曲子词 发现的唐五代曲子词共160多首，它们主要收集在《云谣集》中《云谣集》是我国第一部词集，除极少数可考之作者姓名外，绝大多数是无名氏的民间作品。
作品内容广泛，形式自由，有乐府民歌的特点和早期词格律不严格的特点较有名的是写痴情女子向情人发誓的《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）和写妓女悲惨命运的《望江南》（莫攀我） v菩萨蛮菩萨蛮·枕前发尽千般愿枕前发尽千般愿 v 菩萨蛮菩萨蛮 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯 白日参辰现，北斗回南面休即未能休，且待三更见日头v 这篇抒情之作成为唐朝诗苑中的一颗明珠一颗明珠，可与汉代民歌中的《上邪》比美 v敦煌曲子词《望江南》：v 莫攀我，攀我太心偏我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间 李白李白《《菩萨蛮菩萨蛮》》欣赏欣赏v平林漠漠烟如织，平林漠漠烟如织，v寒山一带伤心碧寒山一带伤心碧v暝色入高楼，暝色入高楼，v有人楼上愁有人楼上愁v玉阶空伫立，玉阶空伫立，v宿鸟归飞急宿鸟归飞急v何处是归程，何处是归程，v长亭连短亭长亭连短亭 白居易白居易《《忆江南忆江南·江南好江南好》》欣欣赏赏江南好，江南好，风景旧曾谙；风景旧曾谙；日出江花红胜火，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝春来江水绿如蓝能不忆江南！能不忆江南！ “花间词花间词”是一种早期的词，因是一种早期的词，因《《花间集花间集》》得名。
得名 《《花间集花间集》》是最早的一部词总集（也可说是选集），是最早的一部词总集（也可说是选集），是五代时后蜀广政三年是五代时后蜀广政三年（（941941年）赵崇祚所编集，其中年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐包括自晚唐温庭筠温庭筠等等18人的作品人的作品500首，共首，共10卷作品的年代大概从唐开成元年（的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广年）至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪其中收得最多的是温庭筠，政三年，大约有一个世纪其中收得最多的是温庭筠，共共66首、孙光宪共首、孙光宪共61首、顾敻共首、顾敻共55首、首、韦庄韦庄共共4747首，最首，最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各少的是鹿虔扆和尹鹗，人各6首编者赵崇祚自己一首首编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有也没有，序者欧阳炯只有17首这也可见选者态度客观首这也可见选者态度客观，毫无私心毫无私心 v花间词派花间词派v又称又称西蜀词派西蜀词派v原因原因v花间十八家大多为花间十八家大多为西蜀人西蜀人或在或在西蜀为官的西蜀为官的人人 入选的作者也不限于后蜀一地例如孙光宪虽是入选的作者也不限于后蜀一地例如孙光宪虽是蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做官（官（926—963年），年），《《花间花间》》结集时他也不在成结集时他也不在成都，而他的词却被选了六十一首之多，仅次于温庭都，而他的词却被选了六十一首之多，仅次于温庭筠。
筠其中有的词说到其中有的词说到“木棉木棉”和和“越禽越禽”，说到，说到“铜鼓与蛮歌铜鼓与蛮歌”，都是咏南方的风物，可见编选者的，都是咏南方的风物，可见编选者的材料来源不限于成都一地，他和当时别处的文人也材料来源不限于成都一地，他和当时别处的文人也是有联系的是有联系的《《花间集花间集》》不是某一地方作家的选集，不是某一地方作家的选集，它是中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年它是中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年代这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集代这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集 《《花间集花间集》》得名于花间词人张泌的得名于花间词人张泌的《《蝴蝶儿蝴蝶儿》》词词““还似花间见，还似花间见，双双对对飞双双对对飞 他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河花间词艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河花间词人的代表是 人的代表是 温庭筠温庭筠、、韦庄、孙光宪韦庄、孙光宪 其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是缛采轻艳，绮缛采轻艳，绮靡温馥靡温馥。
花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活言情不离伤春伤的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径此外，虽也写别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径此外，虽也写郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但心中郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但心中仍然是男女情爱仍然是男女情爱与这种情调相适应，在艺术上则是与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华，文采繁华，轻柔艳丽轻柔艳丽崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味尽崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性 温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花间派的鼻祖间派的鼻祖 温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰和情态和情态 温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思界，表现人物的情思 韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏朗清淡朗清淡 温庭筠（温庭筠（812--866812--866），本名岐，一名庭云，字飞卿。
本名岐，一名庭云，字飞卿科举、仕途不得志，官至国子助教科举、仕途不得志，官至国子助教诗与诗与李商隐李商隐齐名，齐名，并称并称““温李温李””；；词与词与韦庄韦庄齐名，齐名，并称并称““温韦温韦”” 温庭筠在温庭筠在《《花间集花间集》》中被列于首位，入选作品中被列于首位，入选作品6666首他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，，““能能逐弦吹之音，为侧艳之词逐弦吹之音，为侧艳之词””，把词痛南朝宫体与北里，把词痛南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖倡风结合起来，成为花间派的鼻祖温词风格并不单温词风格并不单一，有一些境界阔大的描写，如一，有一些境界阔大的描写，如““江上柳如烟，雁飞江上柳如烟，雁飞残月天残月天””（（《《菩萨蛮菩萨蛮》》）；也有一些较为清新疏朗，）；也有一些较为清新疏朗，甚至通俗明快之所，如甚至通俗明快之所，如《《梦江南梦江南》》：：““梳洗罢梳洗罢””但但就总体而言，温词主人公的活动范围一般不出闺阁，就总体而言，温词主人公的活动范围一般不出闺阁，作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约。
菩萨蛮菩萨蛮 小山重叠金明灭，小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪鬓云欲度香腮雪 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映 照花前后镜，花面交相映 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 梦江南梦江南梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼独倚望江楼过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲肠断白苹洲 韦庄韦庄（（836─910836─910年），字端己，杜陵（今陕西西安附近）人年），字端己，杜陵（今陕西西安附近）人 韦庄与温庭筠齐名，韦庄与温庭筠齐名，《《花间集花间集》》收其词收其词4848首温、韦二人首温、韦二人同时擅长写诗，韦庄受白居易影响较深，与温庭筠远绍齐梁，同时擅长写诗，韦庄受白居易影响较深，与温庭筠远绍齐梁，近师李贺不同韦庄有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征近师李贺不同韦庄有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征如：如：““红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐残月出门时，美人红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐残月出门时，美人和泪辞和泪辞””（（《《菩萨蛮菩萨蛮》》其一），清丽秀艳，温柔缠绵，即是较其一），清丽秀艳，温柔缠绵，即是较为典型的花间作风。
为典型的花间作风但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人温词是客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人一种深美的联想而已韦词则直抒胸臆，显而易见温词意象迭出，一两句能包温词意象迭出，一两句能包含多层意蕴，韦词则一首词围绕一件事从容展开温词绵密而含多层意蕴，韦词则一首词围绕一件事从容展开温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然韦词的抒情，同时又具有深韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然韦词的抒情，同时又具有深婉低回之致婉低回之致 菩萨蛮菩萨蛮 人人尽说江南好，人人尽说江南好， 游人只合江南老游人只合江南老 春水碧于天，画船听雨眠 春水碧于天，画船听雨眠 垆边人似月，皓腕凝霜雪 垆边人似月，皓腕凝霜雪 未老莫还乡，还乡须断肠 未老莫还乡，还乡须断肠 洛阳城里春光好，洛阳城里春光好， 洛阳才子他乡老洛阳才子他乡老 柳暗柳暗魏王堤魏王堤，此时心转迷此时心转迷 桃花春水绿，水上鸳鸯浴桃花春水绿，水上鸳鸯浴 凝恨对残晖，忆君君不知凝恨对残晖，忆君君不知 女冠子女冠子 四月十七，正是去年今日。
四月十七，正是去年今日 别君时忍泪佯低面，含羞半敛眉 别君时忍泪佯低面，含羞半敛眉 不知魂已断，空有梦相随 不知魂已断，空有梦相随 除却天边月，没人知 除却天边月，没人知 昨夜夜半，枕上分明梦见昨夜夜半，枕上分明梦见 语多时依旧桃花面，频低 语多时依旧桃花面，频低柳叶眉柳叶眉 半羞还半喜，欲去又依依 半羞还半喜，欲去又依依 觉来知是梦，不胜悲 觉来知是梦，不胜悲 冯延巳冯延巳（（904—960904—960））字正中，南唐广字正中，南唐广陵（今扬州）人事元宗李璟，官至中陵（今扬州）人事元宗李璟，官至中书侍郎左仆射平章事，两度做宰相，是书侍郎左仆射平章事，两度做宰相，是当时词坛的大家有当时词坛的大家有《《阳春集阳春集》》冯多才艺，工诗词才艺，工诗词 宋初宋初《《钓矶立谈钓矶立谈》》评其评其““学问渊博，学问渊博，文章颖发，辩说纵横文章颖发，辩说纵横”” 冯延巳冯延巳《《鹊踏枝鹊踏枝》》赏析赏析 谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧日日花前常病酒，日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦不辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有？为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，独立小桥风满袖，平林新月人归后平林新月人归后 冯延巳冯延巳《《谒金门谒金门》》赏析赏析v风乍起，吹绉一池春水风乍起，吹绉一池春水v闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊v斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠v终日望君君不至，举头闻鹊喜终日望君君不至，举头闻鹊喜 李煜前期的词多写李煜前期的词多写对宫廷生活的迷恋，是对宫廷生活的迷恋，是南朝宫体和花间词的继南朝宫体和花间词的继续，如续，如《《浣溪沙浣溪沙》》；后；后期的词倾泻期的词倾泻“日夕以眼日夕以眼泪洗面泪洗面”的深哀巨痛，的深哀巨痛，如如《《虞美人虞美人》》 李璟（李璟（916916－－961961），字伯玉，徐州人，南唐），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昇的长子，公元烈祖李昇的长子，公元943943年嗣位称帝，年号年嗣位称帝，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗主，史称南唐中主，庙号元宗好读书，多才好读书，多才艺时时作为歌诗，皆出入风骚时时作为歌诗，皆出入风骚””，具有较，具有较高的文学艺术修养。
经常与其宠臣如韩熙载、高的文学艺术修养经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会便在南唐获得了发展的机会他的词，感情真他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响生过一定的影响 李璟李璟《《摊破浣溪沙摊破浣溪沙》》赏析赏析v菡萏香销翠叶残，菡萏香销翠叶残，v西风愁起绿波间西风愁起绿波间v还与韶光共憔悴，还与韶光共憔悴，v不堪看v细雨梦回鸡塞远，细雨梦回鸡塞远，v小楼吹彻玉笙寒小楼吹彻玉笙寒v多少泪珠无限恨，多少泪珠无限恨，v倚阑干 李李 煜煜 的的 词词 李煜（李煜（937937－－978978），初），初名从嘉，字重光，号钟名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主（李璟）隐，南唐中主（李璟）第六子宋建第六子宋建隆二年（９６１年）在隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，金陵即位，在位十五年，世称李后主世称李后主后主前期后主前期词作风格绮丽柔靡，还词作风格绮丽柔靡，还不脱不脱““花间花间””习气国亡后在亡后在““日夕只以眼泪日夕只以眼泪洗面洗面””的软禁生涯中，的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千唱，使亡国之君成为千古词坛的古词坛的““南面王南面王””。
李煜李煜《《一斛珠一斛珠》》赏析赏析v晓妆初过，沉檀轻注些儿个，晓妆初过，沉檀轻注些儿个，v向人微露丁香颗，一曲清歌，向人微露丁香颗，一曲清歌，v暂引樱桃破暂引樱桃破v罗袖裛残殷色可，罗袖裛残殷色可，v杯深旋被香醪涴杯深旋被香醪涴v绣床斜凭娇无那，绣床斜凭娇无那，v烂嚼红茸，烂嚼红茸，v笑向檀郎唾笑向檀郎唾 《《乌夜啼乌夜啼》》赏析赏析无言独上西楼，无言独上西楼，月如钩，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋寂寞梧桐深院锁清秋剪不断，剪不断，理还乱，理还乱，是离愁，是离愁，别是一般滋味在心头别是一般滋味在心头 李煜李煜《《相见欢相见欢》》赏析赏析v林花谢了春红，林花谢了春红，v太匆匆！太匆匆！v无奈朝来寒雨，晚来风无奈朝来寒雨，晚来风v胭脂泪，留人醉，胭脂泪，留人醉，v几时重？几时重？v自是人生长恨，水长东！自是人生长恨，水长东！ 李煜李煜《《浪淘沙浪淘沙》》赏析赏析帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊罗衾不耐五更寒罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，梦里不知身是客，一晌贪欢一晌贪欢独自莫凭栏，无限江山独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难别时容易见时难流水落花春去也，流水落花春去也，天上人间天上人间。
李煜李煜《《虞美人虞美人》》欣赏欣赏v春花秋月何时了，春花秋月何时了，v往事知多少往事知多少v小楼昨夜又东风，小楼昨夜又东风，v故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中v雕阑玉砌应犹在，雕阑玉砌应犹在，v只是朱颜改只是朱颜改v问君能有几多愁，问君能有几多愁，v恰是一江春水向东流恰是一江春水向东流 李煜李煜《《破阵子破阵子》》欣赏欣赏四十年来家国，三千里地山河四十年来家国，三千里地山河凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝几曾识干戈？几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌垂泪对宫娥垂泪对宫娥 语言朴素，明朗自然语言朴素，明朗自然 ；；含蓄深沉，哀感动人含蓄深沉，哀感动人 思考题思考题v1.“1.“花间词花间词””有何特点？有何特点？v2.2.举例说明温庭筠词的艺术特点举例说明温庭筠词的艺术特点v3.3.结合具体作品谈谈李煜词的内容与艺结合具体作品谈谈李煜词的内容与艺术特点。