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1、现代主义思潮观照下的现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作张爱玲其人其作贺晓武贺晓武 奥害厨疲吏桩喳场茄治携傀光邵徘瘫娱如续殉娥侧酌苑川泳药神趾心基谩现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武3 参考书目参考书目 1. 1.子通张爱玲评说六十年中国华侨出版社，子通张爱玲评说六十年中国华侨出版社，20012001 2. 2.陈子善张爱玲的风气陈子善张爱玲的风气 济南：山东画报出版社，济南：山东画报出版社，20042004 3. 3.陈子善再说张爱玲陈子善再说张爱玲 济南：山东画报出版社，济南：山东画报出版社，20042004 4. 4.俞兆平中国现代三大文学思潮
2、新论北京：人民文学出版俞兆平中国现代三大文学思潮新论北京：人民文学出版 社，社，20062006 5. 5.陈子善说不尽的张爱玲陈子善说不尽的张爱玲 上海书店出版社，上海书店出版社，20042004 6. 6.水晶为张爱玲补妆水晶为张爱玲补妆 济南：山东画报出版社，济南：山东画报出版社，20042004 7. 7.刘增杰中国现代文学思潮研究郑州：河南大学出版社，刘增杰中国现代文学思潮研究郑州：河南大学出版社， 19981998 8. 8.张爱玲文萃文化艺术出版社，张爱玲文萃文化艺术出版社，20012001贞辣哺造递嫉沿纹式笼拳浅匙括羔甥珠酿衍釉疤观川遵存彝汽彭复惩扬翘现代主义思潮观照下的张爱玲
3、其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武4提纲 v一一 现代主义思潮的海派文学现代主义思潮的海派文学v二二 现代主义思潮的小说继承者张爱玲现代主义思潮的小说继承者张爱玲v三三 张爱玲小说的现代性特质张爱玲小说的现代性特质v四四 现代主义思潮的现代性现代主义思潮的现代性v五五 流风余韵：大陆和台湾流风余韵：大陆和台湾鹅涵纠粪髓见充榜掀奶牌混寸显此远睛牟店雨哟色相畏胡求立麻奶摆跑品现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武5一一 现代主义思潮的海派文学现代主义思潮的海派文学v海派小说是在消费文化和商业文化环境中形海派小说是在消费文化和商业文化环境
4、中形成的文学流派。承续了鸳鸯蝴蝶派文学商业成的文学流派。承续了鸳鸯蝴蝶派文学商业价值传统，在文学形式和审美观念上更加符价值传统，在文学形式和审美观念上更加符合现代市民欣赏的需要和现代文学发展的趋合现代市民欣赏的需要和现代文学发展的趋势。在城市生活和罪恶中发现美，写都市对势。在城市生活和罪恶中发现美，写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念。堕落，热衷于描写男女情爱欲念。穴牵疙廷匿瓶尾笆滓化遥下清诉魏构膳衡虫八钢句廉熬琳绳狡卷环廖郸狗现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武6v海海派派
5、在在3030年年代代发发展展成成为为新新感感觉觉派派（第第二二代代海海派派）。新新感感觉觉派派是是现现代代主主义义流流派派，受受到到日日本本新新感感觉觉派派和和法法国国都都市市文文学学创创作作的的影影响响。新新感感觉觉派派作作为为小小说说流流派派的的共共同同特特征征是是运运用用西西方方现现代代主主义义艺艺术术技技巧巧表表现现现现代代都都市市人人的的生生存存状状态态。代表作家有：施蛰存、刘呐欧、穆时英。代表作家有：施蛰存、刘呐欧、穆时英。 圾星李磺侮示鸭敝蓟傀漱刷脱绕淹驮奔橡供雇队玖斡陶撤记技只宏唆隔腔现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武7施蛰存擅擅长
6、长于于用用弗弗洛洛伊伊德德的的心心理理分分析析学学来来表表现现人人的的复复杂杂心心理理，以以及及现现代代大大都都市市文文明明的的快快节节奏奏对对人人的的心心理理带带来来的的扭扭曲曲。多多写写人人的的性性压压抑抑和和性性变变态态，焦焦虑虑和和恐恐惧惧，带带有有明明显显的的心心理理分分析析色色彩彩。将将军军的的头头梅梅雨之夕善女人行品。雨之夕善女人行品。刘呐鸥 小小说说集集都都市市风风景景线线以以意意识识流流、蒙蒙太太奇奇等等手手法法，描描绘绘戏戏院院、赛赛马马场场、酒酒馆馆的的喧喧嚣嚣，描描写写都都市市男男女女放放纵纵、刺刺激激的的色色情情生生活活，暴暴露露了了都都市市的的异异化化、病病态和糜烂
7、，展现了大都市的罪恶和人性中的丑陋。态和糜烂，展现了大都市的罪恶和人性中的丑陋。搏河帽级馋循衫撼笑劫毒规窖翘懒夯吱惠罕蝉冤九骂树奈朝泣垫乙俘球秀现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武8穆穆时时英英醉醉心心于于描描绘绘十十里里洋洋场场畸畸形形的的“战战栗栗和和肉肉的的沉沉醉醉”的的风风景景，表表现现爱爱情情和和死死亡亡的的主主题题以以及及人人在在现现代代文文明明的的压压抑抑下下自自我我的的丧丧失失，被被誉誉为为新新感感觉觉派派的的圣圣手手。白金的女体塑像圣处女的感情等。白金的女体塑像圣处女的感情等。新感觉派小说的艺术特点新感觉派小说的艺术特点v1.1.从
8、题材上来看，侧重表现都市生活的畸形与病态；从题材上来看，侧重表现都市生活的畸形与病态；v2.2.在在艺艺术术表表现现上上，引引进进多多种种现现代代派派手手法法，营营造造新新奇奇的感觉；的感觉；v3.3.在在人人物物刻刻画画上上，注注重重开开掘掘和和表表现现潜潜意意识识和和变变态态心心理。理。试对糙哲浊帅竹貉亦狰邯听衷湘拽讥晦网色姻潘董沪稀横钓阵略胁茄殉树现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武9二二 现代主义思潮的继承者张爱玲现代主义思潮的继承者张爱玲v一、家庭一、家庭 v（1920199519201995） 原名张瑛，祖父是李鸿章之婿。父亲蓄妓原名张瑛
9、，祖父是李鸿章之婿。父亲蓄妓吸毒，母亲新女性。吸毒，母亲新女性。1414岁时写成章回体小说摩登红楼梦。岁时写成章回体小说摩登红楼梦。19391939年考入伦敦大学，因欧战改入香港大学。年考入伦敦大学，因欧战改入香港大学。19421942年香港沦年香港沦陷后返沪。陷后返沪。 母亲所受的西方教育和父亲的遗少积习对她有母亲所受的西方教育和父亲的遗少积习对她有双重的影响。幼年时父母的离异，双重的影响。幼年时父母的离异，生活生活方式和文化教养的差方式和文化教养的差异以及在父亲、母亲身边两种截然不同的生活遭遇，使她在异以及在父亲、母亲身边两种截然不同的生活遭遇，使她在珍惜人世间一切可以品尝到的舒适的同时仍
10、抹不掉心底深处珍惜人世间一切可以品尝到的舒适的同时仍抹不掉心底深处的悲凉。这给她个人生活蒙上了一生挥之不去的阴影，并由的悲凉。这给她个人生活蒙上了一生挥之不去的阴影，并由她的天才之笔，转绘到她以后的成名小说里。她的天才之笔，转绘到她以后的成名小说里。交讥言呕哥欢恼瞥邮肘睹另兰变傅汐类巍苇尊京榜酞转柬妹闷待已稍念场现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武10v二二 爱情爱情v与胡兰成的相爱既是张爱玲感情生活的开始，与胡兰成的相爱既是张爱玲感情生活的开始，也是新一轮打击的酝酿，她受到感情上最冷也是新一轮打击的酝酿，她受到感情上最冷酷无情的打击，成为恋爱悲剧的
11、主角，这同酷无情的打击，成为恋爱悲剧的主角，这同时还构成了张爱玲悲剧色彩的另一因素。一时还构成了张爱玲悲剧色彩的另一因素。一向冷漠封闭的张爱玲经历了此劫，使得后来向冷漠封闭的张爱玲经历了此劫，使得后来的她更多了一份悲苦的沉静。的她更多了一份悲苦的沉静。 v三三 婚姻婚姻 v赖雅中风赖雅中风 驯姑巷硒焉着孟仿斋段焦完拧现叶尊膛茫伦确郡丛池坝植失措钦撂央背糙现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武11三三 张爱玲小说的现代性特质张爱玲小说的现代性特质v一一 总纲：总纲： “ “生命是一袭华美的袍，爬满了生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子蚤子”。v1 1、展示整个
12、人生的悲剧性体验。人物冷酷自、展示整个人生的悲剧性体验。人物冷酷自私，即使父母兄弟姐妹之间也没有亲情，人私，即使父母兄弟姐妹之间也没有亲情，人们的心态扭曲变态。世界没有爱也没有温暖，们的心态扭曲变态。世界没有爱也没有温暖，大家都在为了自己而痛苦地挣扎，在注定的大家都在为了自己而痛苦地挣扎，在注定的绝望中觅取一生。绝望中觅取一生。v2 2、她刻画了常人的不同层次和内容的欲望和、她刻画了常人的不同层次和内容的欲望和情感的纠葛又选择了超然的态度。情感的纠葛又选择了超然的态度。 媒四钥径棚战失运兔勾煞苑笆里加及棘巩论揩钙卵搂兜烬舞绚雀渴就砸正现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的
13、张爱玲其人其作贺晓武12v3 3 、她的小说是纯粹的上海传统的小说。上、她的小说是纯粹的上海传统的小说。上海作为商业中心，世界性都会，成为中国散海作为商业中心，世界性都会，成为中国散播新思想的文化中心。她是表现这个没落的播新思想的文化中心。她是表现这个没落的“上海世界上海世界”的最好和最后的代言人。的最好和最后的代言人。v4 4、剖析人性中最根本的东西：在、剖析人性中最根本的东西：在“食食”、“色色”的双重枷锁下，人从没有跳出过兽的圈的双重枷锁下，人从没有跳出过兽的圈子，所谓的子，所谓的“人性人性”正在被一步步吞噬。她正在被一步步吞噬。她的作品始终都在思考怎样去改变人生的处境，的作品始终都在思
14、考怎样去改变人生的处境，但始终没有结果，所有的人都妥协了。但始终没有结果，所有的人都妥协了。 联酞桩勇螟淳恫铁锥轻器析续洽晤凡滋待喻彭冀瞥撕栏误徐让惭诫沪乞揉现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武13 二二 具体表现：具体表现： 人的孤单、寂寞与无聊。满不在乎人的孤单、寂寞与无聊。满不在乎的现代人、正孜孜地探视屋内。色调为绿色，的现代人、正孜孜地探视屋内。色调为绿色，给人一种压迫感和神秘感。给人一种压迫感和神秘感。内容上，为普通人（都市男女）写传奇：内容上，为普通人（都市男女）写传奇： 描写两性关系，婚姻关系，聚焦于女性的爱描写两性关系，婚姻关系，聚焦
15、于女性的爱情、婚姻、家庭悲剧，是张爱玲发掘人性和情、婚姻、家庭悲剧，是张爱玲发掘人性和洋场社会情调的基本的洋场社会情调的基本的审美视角审美视角。 用各种回用各种回到家庭，来窥视都市舞台日日演绎的到家庭，来窥视都市舞台日日演绎的浮世悲浮世悲欢欢。摧辖戳益校快肇唆伍眉涨雌凡刺穆擦细稗何吁信出幂榷勉桅搪肘排带骨柑现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武14意蕴上，人性的异化与境界的意蕴上，人性的异化与境界的“荒荒凉凉”：v男性角色大致可以分为三类：男性角色大致可以分为三类：v 一一 封建没落家族的遗老遗少；封建没落家族的遗老遗少；v 二二 新旧兼杂的都市男人形
16、象；新旧兼杂的都市男人形象；v 三三 混迹洋场的绅士。混迹洋场的绅士。v人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。他们对待女性有着本质的相似：寡戏人生。他们对待女性有着本质的相似：寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。于情、陋于质、趋于利、薄于义。火炮勉捧工营越饰竭潜侩信掺鸥删镐矣念糖寻伏伎镐涨钞柱爪靶悲刨芳壶现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武15v 一一 封建没落家族的遗老遗少；封建没落家族的遗老遗少；v金锁记里毫无人气的软骨病姜二爷、吃金锁记里毫无人气的软骨病姜二爷、吃喝嫖赌一应俱全的姜三爷喝嫖赌一应俱全的姜
17、三爷v小艾里蓄娼养小、骗太太钱财、做无耻小艾里蓄娼养小、骗太太钱财、做无耻汉奸的席五老爷汉奸的席五老爷v倾城之恋里倾城之恋里“狂嫖滥赌，玩出一身病来狂嫖滥赌，玩出一身病来”，又骗光妹妹钱财的白三爷、白四爷以及，又骗光妹妹钱财的白三爷、白四爷以及已逝的、把白家带入破落境地的白老太爷已逝的、把白家带入破落境地的白老太爷v茉莉香片暴戾冷酷、专制残忍的聂介臣茉莉香片暴戾冷酷、专制残忍的聂介臣 v花凋里花凋里“自民国纪元起就没长过岁数自民国纪元起就没长过岁数”在在“酒精缸里泡着的孩尸酒精缸里泡着的孩尸”郑先生郑先生 直蓄兄羚搂涧局淳践颗腿伞崎斗檬恳啊右话昏惧郧菠燃靠怪玲河彭氦莱孩现代主义思潮观照下的张爱
18、玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武16v 二二 新旧兼杂的都市男人形象新旧兼杂的都市男人形象v红玫瑰与白玫瑰里挣扎在红玫瑰与白玫瑰里挣扎在“好人好人”与与“真人真人”双重人格间的佟振保双重人格间的佟振保v心经中陷于父女恋的许峰仪心经中陷于父女恋的许峰仪v鸿鸾喜里新发迹的，惯在人前扮演鸿鸾喜里新发迹的，惯在人前扮演“好丈夫好丈夫”和和“开明父亲开明父亲”的娄嚣伯的娄嚣伯v 三三 混迹洋场的绅士混迹洋场的绅士v有倾城之恋里有倾城之恋里“对女人说惯了谎对女人说惯了谎”、“把婚姻把婚姻看作长期卖淫看作长期卖淫”的范柳原的范柳原v沉香屑沉香屑 第一炉香里靠寄生贵妇、吃软饭、善第一炉
19、香里靠寄生贵妇、吃软饭、善调情的调情的“杂种杂种”乔琪乔。乔琪乔。 隧猜守碑绍啊亩找厄驯奉晨兔资怨奖迈头追软哗噪使本义釉京叙体冉戎古现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武17在现实中痛苦挣扎、缓慢毁灭的女人：在现实中痛苦挣扎、缓慢毁灭的女人：“凄艳的蝴蝶凄艳的蝴蝶” ” ：健康、泼辣：健康、泼辣, ,生命力旺盛，生命力旺盛，但难以掩饰命运的难堪（曹七巧、霓喜）但难以掩饰命运的难堪（曹七巧、霓喜） 娇宠的准尤物娇宠的准尤物: : 明艳动人明艳动人, , 其依附性地位实包其依附性地位实包含着难言的辛酸（王娇蕊、白流苏）含着难言的辛酸（王娇蕊、白流苏） 自立
20、的女性自立的女性: : 朴素平实朴素平实, , 其独立的地位却依然其独立的地位却依然没有带给她们满足的喜悦（虞家茵、顾曼桢）没有带给她们满足的喜悦（虞家茵、顾曼桢）亡歼冲拨剃扛咀褂帕候芭芹霖狮晌菏挑麻斟发需愁阻剁歧诺孺柿解刮除赖现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武18v白流苏：离婚后独居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的白流苏：离婚后独居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的母亲又不能为她作主，当她的哥哥们把她的钱赔在母亲又不能为她作主，当她的哥哥们把她的钱赔在生意上之后，还要倒怪她的晦气使生意一败涂地。生意上之后，还要倒怪她的晦气使生意一败涂地。兄妹、姑嫂之间除了金钱
21、根本毫无亲情可言，饱尝兄妹、姑嫂之间除了金钱根本毫无亲情可言，饱尝离婚的痛苦和寄人篱下的滋味。离婚的痛苦和寄人篱下的滋味。v葛薇龙：由一个单纯、自信、希望保持自己人格完葛薇龙：由一个单纯、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧整的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧失，这一过程是对她先前所抱有的失，这一过程是对她先前所抱有的“出淤泥而不染出淤泥而不染”的幻想的有力嘲讽，更是人性私欲不断膨胀，蚕的幻想的有力嘲讽，更是人性私欲不断膨胀，蚕食深厚亲情的真实写照。亲人是踢你进火坑的亲人，食深厚亲情的真实写照。亲人是踢你进火坑的亲人，家是寒意刺骨的家！家是寒意刺骨的家！
22、涅盘此庆斗哺昏绍刘聂证邀斧粮冕诊襟激衡涩靛裁巳仓辟膊乱何醋埂傲纪现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武19v曹七巧：在受欺压受迫害的同时也欺压别人迫害别曹七巧：在受欺压受迫害的同时也欺压别人迫害别人，世间的不幸是整个人群的不幸，没有谁能幸免人，世间的不幸是整个人群的不幸，没有谁能幸免和逃脱。色彩鲜明、血肉饱满。她的命运从开始就和逃脱。色彩鲜明、血肉饱满。她的命运从开始就注定是彻底的悲剧。充满活力的少女与终年卧床奄注定是彻底的悲剧。充满活力的少女与终年卧床奄奄一息的活死人生活在一起，本来就是对人性的摧奄一息的活死人生活在一起，本来就是对人性的摧残，因低微
23、出身时常遭受曾家的轻蔑和排斥，处境残，因低微出身时常遭受曾家的轻蔑和排斥，处境扭曲了她的本性。她要把在曾家所受的侮辱和损害扭曲了她的本性。她要把在曾家所受的侮辱和损害宣泄出去，求得精神上的平衡与寄托。曹七巧后来宣泄出去，求得精神上的平衡与寄托。曹七巧后来对儿女种种难以理解的举动不是偶然。悲剧不仅仅对儿女种种难以理解的举动不是偶然。悲剧不仅仅是因为她的悲惨遭遇，而是由于她的不觉悟，从受是因为她的悲惨遭遇，而是由于她的不觉悟，从受害者变成了害者变成了“害人者害人者” ” 。人物的复杂性使我们在恨。人物的复杂性使我们在恨曹七巧的同时也觉得她可怜。曹七巧的同时也觉得她可怜。 嫉郧论惧号投资浑搀隔设卷软
24、脏鳞错雷蔡妮慈箍乍膝妮凰脂登言要熊酸卉现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武20主体意识上，怀疑精神的清醒的现代人主体意识上，怀疑精神的清醒的现代人 现代人的存在意识：现代人的存在意识：对人性的怀疑对人性的怀疑，对对时代的恐惧时代的恐惧，对现代文明的失望对现代文明的失望，与古，与古老的老的东方式的忧患意识东方式的忧患意识融在一起。面对融在一起。面对着人生的缺憾，时代的重压，不是惨然着人生的缺憾，时代的重压，不是惨然的决裂，而是以审美诗意的哀伤去面对。的决裂，而是以审美诗意的哀伤去面对。 其现代意识很大程度上人生的偶然性、其现代意识很大程度上人生的偶然性
25、、临时性、陌生性来表现人生的悲凉。临时性、陌生性来表现人生的悲凉。证搬匹群幼抡即栽企猪恰墒豢大窥嗜钝账渗仕澄番忧烤谜韭燎寅恐栏枣喻现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武21 文体上，传统与现代、雅与俗等艺术元素的文体上，传统与现代、雅与俗等艺术元素的整合整合：“新鸳鸯体新鸳鸯体”“”“新洋场体新洋场体”“”“娱情小娱情小说说”a.a.从古老的典故和小说、戏曲名词中化出现代从古老的典故和小说、戏曲名词中化出现代性的新意。性的新意。“倾城倾城”“”“金锁金锁”“”“红玫瑰、白红玫瑰、白玫瑰玫瑰”。b.b.传统小说的全观叙事方式。沉香屑传统小说的全观叙事方式
26、。沉香屑c.c.讲究故事的华美而曲折。讲究故事的华美而曲折。d.d.古典意象与现代诗情。颇得红楼梦之神古典意象与现代诗情。颇得红楼梦之神韵。韵。驭库核暂剐瞳蜒膨侦款墙骤巍波钠帕歉凤贬菠射跌髓大坝极晶桔驰展匡搭现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武22四四 现代主义思潮的现代性现代主义思潮的现代性v一一 意识流的手法意识流的手法v二二 揭示人性的可悲揭示人性的可悲v三三 人在现代社会中的可悲处境人在现代社会中的可悲处境v四四 难以清楚理解的思绪难以清楚理解的思绪拈籽谚转脂胺吻晰徊木险交凝危瑚粪挛走弛孔稗香泵命是锋摆跟菱瘪做薛现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武23五五 流风余韵：大陆和台湾流风余韵：大陆和台湾v大陆大陆: :王安忆、苏童、叶兆言王安忆、苏童、叶兆言v台湾：白先勇、朱天文、朱天心台湾：白先勇、朱天文、朱天心湛位困亦削辑羡寒藐抉褪黍亥呵且扦绣香却瀑菩摘花额留镜叁嘉术奥惺澈现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武现代主义思潮观照下的张爱玲其人其作贺晓武24
