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1、岭岭 南南 建建 筑筑中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑是从1949年中华人民共和国成立后才逐渐形成的，人们把这支极具岭南地方特色的建筑流派称为“广派广派”或“岭南派岭南派”。关于岭南派建筑的产生、发展以及其特色和风格，我们引用著名建筑评论家、清华大学教授曾昭奋和艾定增教授所作的评论来概述。曾昭奋教授最早把中国建筑新风格定为北京的“京派”、上海的“海派”和广州的“广派”（“岭南派”）并归纳出“岭南派”建筑风格的特色是自由、自然和符合人自由、自然和符合人们活动规律的平面安排；明快、开朗和形式多
2、样的立面们活动规律的平面安排；明快、开朗和形式多样的立面和体形；与园林绿化和城市或地域环境的有机结合和体形；与园林绿化和城市或地域环境的有机结合。uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之1989年建筑评论家艾定增在其论文神似之路岭南建筑学派四十年中指出：“岭南建筑学派在地域岭南建筑学派在地域上指的是以广州为中心的主要分布在珠江三角洲及桂林、上指的是以广州为中心的主要分布在珠江三角洲及桂林、南宁
3、、汕头、深圳、珠海、湛江和海口等地的近代建筑南宁、汕头、深圳、珠海、湛江和海口等地的近代建筑主流，在时间上指的是主流，在时间上指的是19世纪中期以来的建筑新风格的世纪中期以来的建筑新风格的发展与成熟，其中也包括大大滞后了的理论。发展与成熟，其中也包括大大滞后了的理论。”同时指出：“岭南建筑学派与岭南音乐和岭南绘画具有同步性，是和康有为、梁启超、孙中山的政治革新运动相呼应的。p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之两广人的近代生活方式及自然地理、社会经济条件则是它产生的
4、根基。它的发展经过以下几个过程。首先是首先是洋人带来的洋建筑的输入。接着是由侨乡开始的土洋结合、洋人带来的洋建筑的输入。接着是由侨乡开始的土洋结合、中西合璧式的建筑中西合璧式的建筑(也有园林庭园的大量出现也有园林庭园的大量出现)。再就是中。再就是中外建筑师有意识地将中西建筑揉合在一起外建筑师有意识地将中西建筑揉合在一起(其中有强调民其中有强调民族形式的广州中山纪念堂、原中山大学及岭南大学等，有族形式的广州中山纪念堂、原中山大学及岭南大学等，有强调西方形式的而且数量较多强调西方形式的而且数量较多)。最近40年则是和西融合、古为今用的初步成熟期。”艾定增先生从八个方面概括了岭南派建筑的主流和成就：
5、p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之 (1)(1)宁变勿仿，宁今勿古。宁变勿仿，宁今勿古。现代岭南建筑的先驱，华南工学院(华南理工大学)夏昌世教授以现代建筑风格设计广州文化公园水产馆、中山医学院和华南工学院校园中的建筑群，在全国树立了很好的榜样。中山医学院医疗教学建筑群还荣获中国建筑学会优秀建筑创作奖。(2)(2)追求意境，力臻神似。追求意境，力臻神似。广东人在每一种艺术创作中都刻意追求岭南特色，建筑创作也一样，追求意境，立意在先，体现中国岭南的情调和神韵。例如白
6、云山庄的诗情画意，白天鹅宾馆的能唤起海外游子思乡之情的“故乡水”。p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之(3)(3)因借环境，融为一体。因借环境，融为一体。岭南建筑重视选址立基，与环境融为一体，继承了传统建筑的精华。“白云宾馆白云宾馆”、“双溪别墅双溪别墅”、“白天鹅白天鹅”等宾馆建筑是其中的佼佼者。(4)(4)群体布局，组合空间。群体布局，组合空间。岭南建筑结合气候特点，使建筑物具备现代景园特色，在门厅、中庭、休息廊、餐厅、走道、卧室之中布置园林花木，赋予环境以大
7、自然的情趣。最有代表性的作品是将中国园林的精神与现代建筑的格调浑然一体的东方宾馆庭园东方宾馆庭园。p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之(5)(5)清新明快，千姿百态。清新明快，千姿百态。岭南建筑善于利用钢筋混凝土框架特点，创造通透空间及虚灵形体，形成清新明快的建筑形象，同时借鉴古代亭台楼阁原型，使新建筑千姿百态，气象万千。(6)(6)室内设计，丰富多彩。室内设计，丰富多彩。岭南建筑在室内设计上利用传统手法，如灰塑、陶塑、砖雕、木雕、洞门景窗、空花博古、贴地铺地、彩
8、色玻璃、镶拼壁画、盆景几架、特色家具、匾名对联等等，使室内景观琳琅满目。p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之 (7)(7)景园文脉，推陈出新。景园文脉，推陈出新。岭南建筑最大限度地吸收、借鉴中国古园林空间手法，移植到建筑与城市设计中，从而产生出鲜明的特色。如白云山、越秀山、流花湖公园、兰圃、烈士陵园、麓湖、东山湖公园等。(8)(8)神似之路，殊途同归。神似之路，殊途同归。岭南建筑学派主张新建筑与传统形式风格要神似，不要形似。要神似，反映了一种文脉意识，对传统精神及
9、集体无意识的关注，对环境整体性及人性空间的尊重，对与世界潮流同步的强烈愿望。p 岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就岭南派建筑的主流和成就uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之现代岭南建筑学派的代表作有友谊剧院、白云山庄、白天鹅宾馆、西汉南越王墓博物馆、广州泮溪酒家、天河体育中心、白云宾馆、大都会广场、中国市长大厦等。这些作品分别荣获中国城市建设部优秀建筑设计奖、国家教委优秀建筑设计奖、中国建筑学会优秀建筑创作奖。现代岭南建筑学派现代岭南建筑学派能与“京派京派”、“海派海派”鼎足而立，三分天下，广州建筑大师和设计大师们功绩至伟
10、。在此向大家介绍几位现代岭南建筑学派的大师。p 骑骑 楼楼uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之骑楼是一种商住建筑，描述的是它沿街部分的建筑形态。它的沿街部分二层以上出挑至街道红线处，用立柱支撑，形成内部的人行道，立面形态上建筑骑跨人行道，而取名骑楼。是西方古代建筑西方古代建筑与中国南方中国南方传统文化相结合演变而成的建筑形式，可避风雨防日晒，特别适应岭南亚热带气候，其商业实用性更为突出。在两广、福建、海南，赣南有很多这样的建筑。如广州的上下九、厦门的中山路、北海珠海街以及上海金陵路（早期广东人聚居区）。这种建筑适应南方天气潮湿多雨，商业楼宇密集等情况而建
11、造的。楼下做商铺，楼上住人。uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之其跨出街面的骑楼，既扩大了居住面积，又可防雨遮晒，方便顾客自由选购商品。是东南沿海城镇一种极有特色的建筑物之一广州骑楼广州骑楼广州骑楼广州骑楼形式多样，保存完整，是粤派骑楼的代表。p骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼骑骑 楼楼uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之客家围屋客家围屋（也称为围龙屋、围屋、转龙屋、客家围龙屋）是中华客家文化中著名的特色民居建筑。围屋始见于唐宋，兴盛于明清。狭义的围屋指的是围龙式的围
12、屋，而广义的围屋可以指各式的客家围楼或围屋。广义上的围屋的外形基本分同心圆形、半圆形和方形三种，此外也有椭圆形状的。围屋结合了中原古朴遗风以及南部山区的文化特色，是中国五大民居特色建筑之一。只要在客家人聚居之处，都能够见到围龙屋的踪迹，包括中国大陆南部广东省、福建省，台湾南部屏东、云林，台中东势等等。p 围围 屋屋uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之围龙屋大门前有一块禾坪和一个半月形池塘，禾坪用于晒谷、乘凉和其它活动，池塘具有蓄水、养鱼、防火、防旱等作用。大门之内，分上中下三个大厅，左右分两厢或四厢，俗称横屋，一直向后延伸，在左右横屋的尽头，筑起围墙形的
13、房屋，把正屋包围起来，小的十几间，大的二十几间，正中一间为“龙厅”，故名“围龙”屋。小围龙屋一般只有一至二条围龙，大型围龙屋则有四条五条甚至六条围龙，在兴宁花螺墩罗屋就有一座6围的围龙屋。在建筑上围屋的共同特点是以南北子午线为中轴，东西两边对称，前低后高，主次分明，坐落有序，布局规整，以屋前的池塘和正堂后的“围龙”组合成一个整体，里面以厅堂、天井为中心设立几十个或上百个生活单元，适合几十个人、一百多人或数百人同居一屋，讲究的还设有书房和练武厅，令人叹为观止。p 围围 屋屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙
14、屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋围龙屋uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之陈家祠是集岭南历代建筑艺术之大成的典型代表，整个建筑根据中国古代建筑形式美的原则，把众多大小不同的建筑物巧妙地组合布局在平面方形的建筑空间里，前后左右，严谨对称，虚实相间，极富层次，形成各自独立而又相互联系的整体。陈家祠，是中国清代宗祠建筑。原称陈氏书院。陈家祠，是中国清代宗祠建筑。原称陈氏书院。在广东省广州市中山七路。清
15、代中叶以后，广东各县多在广州建书院，以供同宗子弟读书或参加科举考试,又是祭祖的宗祠。该祠规模宏大，装饰华丽，是广东地区保存较完整的富有代表性的清末民间建筑。1988年中华人民共和国国务院公年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。布为全国重点文物保护单位。 p陈家祠陈家祠uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之陈家祠始建于清光绪十四年(1888)，建成于光绪二十年(1894)，占地面积1.5万平方米。主体建筑为五座三进、九堂六院，建筑面积6400平方米。以大门、聚贤堂和后座为中轴线，通过青云巷、廊、庑、庭院，由大小19座建筑组成建筑群体，各个单体建筑
16、之间既独立又互相联系。聚贤堂位于书院主体建筑的中心，堂宇轩昂,庭院宽敞。梁架雕镂精细，堂中横列的巨大屏风,玲珑剔透，为木刻精品。中进聚贤堂屋顶上的陶塑瓦脊长27米，全高4.2米,是清代广东石湾陶塑商号文如璧的作品。堂前有白石露台，石雕栏杆嵌以铁铸的花卉等图幅。p陈家祠陈家祠uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之在陈家祠各厅堂、廊、院、门、窗、栏杆、屋脊、砖墙、梁架、神龛等处,随处可见木雕、石雕、砖雕、陶塑、灰塑等传统建筑装饰以及铁铸工艺,琳琅满目。陶塑工艺集中在19座厅堂屋顶上的瓦脊；砖雕以东、西倒座外墙的最具规模；灰塑集中在瓦脊及院廊上，是南海灰塑艺人所
17、作;木雕除梁架与大门及聚贤堂的屏风外,后座的11座双层透雕神龛，体型高大，有“光绪十六年”、“回澜桥刘德昌造”、“源昌街时泰造”等题款。祠堂中的各种装饰，丰富多彩，题材广泛。p陈家祠陈家祠陈家祠堂陈家祠堂陈家祠陈家祠陈家祠陈家祠陈家祠堂木雕陈家祠堂木雕陈家祠堂铸铁构件石栏陈家祠堂铸铁构件石栏 陈家祠陈家祠陈家祠堂陈家祠堂陈家祠陈家祠陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂陈家祠堂uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派
18、之佛山梁园是佛山梁氏宅园的总称，主体位于佛山市松风路先锋古道，主要由十二石斋十二石斋、群星草堂群星草堂、汾江草芦汾江草芦、寒香馆寒香馆等不同地点的多个群体组成，规模宏大，是最典型的岭南住宅园林。始建于1796年清代嘉庆年间的梁园，是佛山梁氏家族梁蔼如等叔侄四人历时41年所营造的大规模的私家园林，它与顺德清晖园、番禺余荫山房及东莞可园顺德清晖园、番禺余荫山房及东莞可园并称为清代广东四大名园。梁园总体布局以住宅、祠堂、园林三者浑然一体。这种融入当地聚族而居习俗的造园手法，是最典型的岭南住宅园林。宅第区不仅规模较大，而且布局整齐划一。宅第是梁氏家族的居室，全部是三间两廊的建筑格局，这也是当时佛山民居
19、中通用的建筑式样。p佛山梁园佛山梁园uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之梁园鼎盛时期，建筑规模宏大。整个家族有200多人都在院内起居生活，由于气候闷热，建筑密集，为了通风除湿，房屋修建得高大宽敞，地面采用了吸水性能极好的青砖。密集的房屋很容易攀爬，为了防盗，住宅的窗户都建得很小，并且加装铁棍。每户住宅的大门都安装了趟栊门，既能防盗，又便于通风采光。p佛山梁园佛山梁园uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之梁园是清代岭南文人园林的典型代表之一，布局精妙，岭南式庭园空间变化迭出，格调高雅；造园组景不拘一格，追求雅淡自然、如
20、诗如画的田园风韵；富于地方特色的园林建筑轻盈通透；园内果木成荫、繁花似锦，加上曲水回环、松堤柳岸，形成特有的岭南水乡韵味；尤以大小奇石之千姿百态、设置组合之巧妙脱俗而独树一帜。因此，梁园是研究岭南古代文人园林地方特色、构思布局、造园组景、文化内涵等问题不可多得的典型范例，展现了古代佛山文人对远离大都会凡嚣、享受林泉之乐的追求，也体现了广府文化中对花园式宅第和自然的空间环境的向往；其典型丰富的历史文化内涵，是反映佛山名人荟萃、文风鼎盛的实物例证。p佛山梁园佛山梁园佛山梁园佛山梁园uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之余荫山房，又名余荫园，馀荫山房，位于广州市
21、番禺区南村镇东南角北大街，距广州17千米。余荫山房为清代举人邬彬的私家花园，始建于清代同治五年（公元1866年）（一说为同治六年），距今已有130多年历史。园占地面积1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称。p 余荫山房余荫山房uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之余荫山房占地面积1598平方米，坐北朝南，以廊桥为界，将园林分为东、西两个部分。余荫山房吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，在有限的空间里分别建筑了深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等，在面积并不大的山林里，浓缩了
22、园林的主要设施和景致，使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境。通过名工巧匠的精雕细刻，使全园的文饰做到丰富而精致、素色而高雅，给人们一种恬静和雅淡的美感，如置身于“波暖尘香”之中。p 余荫山房余荫山房uu中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之中国八大建筑流派之布局十分巧妙。园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中。园中之砖雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品丰富多彩，尽显名园古雅之风。更有古树参天，奇花夺目，顿使满园生辉。而园中“夹墙竹翠”、“虹桥印月”、“深柳藏珍”、“双翠迎春”等四大奇观，使游人大开眼界，乐而忘返。其中，最显著的特点有两个：一是“缩龙成寸”，园内的建筑布局精巧有致，藏而不露。弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中，且回廊、花窗影壁相互借景，游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲径幽深。二是“书香文雅”，不离居室，满园的诗联、佳作文采缤纷浓郁，真可谓岭南园林建筑艺术中的精品。p 余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房余荫山房
