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1、建筑艺术及分类建筑艺术是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。2、分类：以其功能性特点为标准，建筑艺术可分为纪念性建筑（如：纪念碑、陵墓、凯旋门、纪念堂等）宫殿建筑（）如：故宫、阿房宫等）、宗教建筑（如：寺、庙、祠、观、庵、教堂）住宅建筑、园林建筑（供欣赏休息之地，如亭、阁、廊等）等类型。从总体来说，建筑艺术与工艺美术一样，也是一种实用性与审美性相结合的艺术。建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所，所以，实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展，物质技术的进步，建筑越来越具有审美价值。胡夫金字塔胡夫金
2、字塔胡夫金字塔建于埃及第四王朝第二位法老胡夫统治时期(约公元前2670年)，被认为是胡夫为自己修建的陵墓。在古埃及，每位法老从登基之日起，即着手为自己修筑陵墓，以求死后超度为神。胡夫大金字塔的4个斜面正对东、南、西、北四方，误差不超过圆弧的3分，底边原长230米，由于塔外层石灰石脱落，现在底边减短为227米，倾角为51度52分。塔原高146.59米，因顶端剥落，现高136.5米，相当于一座40层摩天大楼，塔底面呈正方形。整个金字塔建筑在一块巨大的凸形岩石上，占地约52900平方米，体积约260万立方米。它的四边正对着东南西北四个方向。据估算，建造金字塔的石头每块重约2.5吨，总共需要230万块
3、这样的巨石。如果用火车来装，这些石头能装60多万个车皮。胡夫的金字塔，除了以其规模的巨大而令人惊叹以外，还以其高度的建筑技巧而著名。塔身的石块之间，没有任何水泥之类的粘着物，而是一块石头叠在另一块石头上面的。每块石头都磨得很平，至今已历时数千年，人们也很难用一把锋利的刀刃插入石块之间的缝隙，所以能历数千年而不倒，这不能不说是建筑史上的奇迹。法老棺室王后棺室下坡道上坡道陪葬品室金字塔内部构成胡夫金字塔主要由这样几部分构成：入口，一条向下的通道，一个地下密室，一条向上的通道，一条大长廊，还有法老和王后的墓室，以及通风井等。古埃及的建筑风格和特色古埃及的建筑风格和特色1、硕大无比、硕大无比：古埃及最
4、有名的建筑艺术，如金字塔、狮身人面像、方尖碑，都是巨大的艺术品，也都与王国的存亡有关。2、建筑材料主要是石头：世界上全部用石头建造的建筑物，首出于埃及。特点是雄伟浑厚、气势宏大而坚实。以金字塔为例，其建筑材料全部是重达数吨、甚至十几吨的石块，历经数千年后不变形、不倒塌，依然矗立在尼罗河西岸。、3、秩序感强烈：古埃及建筑有些生硬，却给我们一种格外沉静、稳重的感觉，这就是严谨的秩序感所致。4、几何学在艺术上的应用：古代埃及的金字塔建筑和各种雕刻，都体现出几何学在其中的使用。古埃及几何学的发达，源自于每年的尼罗河定期泛滥。河水冲毁农田，人们就必须重新分割土地，用直线和几何图形重新划分田地。几何学在古
5、埃及建筑艺术上的作用，主要是使其富于立体感，棱角分明，亦使其秩序性的法则得到强化，显的死板硬朗，却加剧了庄重和严谨的感觉。帕提农神庙帕提农神庙古代希腊雅典卫城中祀奉雅典护神雅典娜的神庙，建于公元前447前432年，是希腊本土最大的多立克式神庙，古代建筑艺术杰作。帕提农神庙在卫城最高处，是卫城惟一的围廊式建筑，神庙东西两端各有多立克式柱8根，两侧各有柱17根，立在三级台基上，没有柱础。殿内供奉雅典娜立像，环像三面沿墙建有两层多立克式回廊。神庙西部即帕提农，意为圣女宫，比主殿小，内有4根爱奥尼式柱支承屋顶,当年曾用来存放财宝和档案。帕提农神庙是古希腊多立克柱式建筑最高成就。它比例匀称,庄严和谐。柱
6、高约10.4米,底径约1.9米,角柱底径稍大。柱顶直径略大于底径的四分之三。柱身表面刻有20道竖向凹槽,刚劲有力。柱上的石梁不加雕饰,梁上的三陇板在构图上使柱的垂直趋势和梁的水平趋势和谐地结合起来。殿内供奉雅典娜立像，像连基座高约12.8米，顶盔、持矛、握盾，右手掌上立有一个展翅的胜利女神像。雅典娜像为木胎,面部、手、足用象牙雕成,眼珠为精致的石雕，盔甲、衣饰用金箔。古希腊建筑特点第一：古希腊建筑中最大最漂亮的就是神殿，这与古希腊人的宗教观念息息相关。中央设厅堂、大殿，四周均采用柱廊环绕的环柱式，古希腊神殿建筑的标准设计形式定型，这种开放的造型结构，使古希腊建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，
7、增强了建筑整体与局部雕刻设计的艺术美感第二：古希腊建筑反映了崇尚人体美与数学比例的设计原则，大建筑师维特鲁威转述古希腊的理论时说：“建筑物等必须按照人体各部分的式样制定严格比例。”因此，古希腊建筑的比例和规范与其柱式的外在形体风格完全一致，都是以人体比例为尺度，以人体结构规律为根本依据，古希腊的建筑造型设计可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，表现了人作为万物之灵的自豪与高贵，具有一种生机盎然的崇尚美第三：古希腊的建筑与装饰设计均雕刻化，建筑中有圆雕、高浮雕、浅浮雕等装饰设计手法，可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。帕提农神庙，整个神庙采用希腊最好的白色大理石建成，帕提农的雕
8、刻是辉煌的艺术杰作，东山花上雕刻着雅典娜诞生的故事，西山花上雕刻有波塞顿和雅典娜争夺对雅典的保护权的故事。第四：古希腊建筑除屋架外全部使用石材设计建造，柱子、额枋、檐部的设计手法基本确定了古希腊建筑的外貌建筑背景斗兽场由韦帕芗(Vespasian)皇帝下令修建，是古罗马当时为取悦凯旋而归的将领士兵和赞美伟大的古罗马帝国而建造的。是古罗马帝国专供奴隶主、贵族和自由民观看斗兽或奴隶角斗的地方。在其儿子图密善在位期间建成，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。斗兽场建在另一个罗马皇帝尼禄的金宫(DomusAurea)原址之上，这个宫殿在公元64年发生的罗马大火中被烧毁。斗兽场是古罗马举行人兽表演的地方，根
9、据罗马史学家狄奥卡西乌斯(DioCassius)的记载，斗兽场建成时罗马人举行了为期100天的庆祝活动，演出时，猛兽从圈中放出，人被驱人赛台，兽要吃人，人要搏斗，人生还者极少，残酷异常，惨绝人寰。有时也搞人与人进行角斗，更加残忍。角斗中必须有一方死亡方可收场，如无结局，则双双必须处死，或放野兽将人吃掉。直至公元405年，这种极端野蛮的竞技比赛，才被西罗马帝国皇帝霍诺留所制止。古罗马大角斗场古罗马大角斗场简介斗兽场平面呈椭圆形，占地约2万平方米，外围墙高57米，相当于现代19层楼房的高度。该建筑为4层结构，外部全由大理石包裹，下面3层分别有80个圆拱，其柱形极具特色，按照多立克式、爱奥尼式和科林
10、斯式的标准顺序排列，第4层则以小窗和壁柱装饰。场中间为角斗台，长86米，宽63米，仍为椭圆形，相当于一个足球场那么大。角斗台下是地窖，关押猛兽和角斗士。角斗台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席，第二层为罗马高阶层市民席，第三层则为一般平民席，再往上就是大阳台，一般观众只能在此处站着观看表演了。场内看台共可容纳观众5万多人，底层地面有80个出入口，可确保在15分钟至30分钟内把场内5万观众全部疏散离场。斗兽场建筑介绍1、斗兽场的看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊(即拱券支撑起来的走廊)，最上层则是50米高的实墙。看台逐层向后退，形成阶梯式坡度
11、。每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞，观众们入场时就按照自己座位的编号，首先找到自己应从哪个底层拱门入场，然后再沿着楼梯找到自己所在的区域，最后找到自己的位子。整个斗兽场最多可容纳9万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。2、罗马角斗场的内部装饰也十分考究，大理石镶砌的台阶还有花纹雕饰。在第二、三层的拱门里，均置有白色大理石雕像。竞技场的底层下面还有地下室，用作逗留和安置角斗士，还有关野兽的笼子。不用时，这些地方，都用闸门封闭。角斗时，表演者被由机械操作的升降台带上场。建筑特点3、回廊立面总高度为48.5米，由上至下分为四层
12、，下面三层每层由80个拱券组成，每两券之间立有壁柱;壁柱的柱式第一层是多立克式，健美粗犷、犹如孔武有力的男性;第二层是爱奥尼式，轻盈柔美，宛若沉静端秀的少女;第三层则是科林斯式，它结合前两者的特点，更为华丽细腻。这三层柱式结构既符合建筑力学的要求，又带给人极大的美学享受。到第四层则是由有长方形窗户的外墙和长方形半露的方柱构成，并建有梁托，露出墙外，外加偏倚的半柱式围墙作为装饰。在这一层的墙垣上，布置着一些坚固的杆子，是为扯帆布遮盖巨大的看台用的。四层拱形回廊的连续拱券变化和谐有序，富于节奏感;它使整个建筑显得宏伟而又秀巧、凝重而又空灵。角斗场的特点从任何一个角度都能详尽地显示出来，为建筑结构的
13、处理提供了出色的典范。4、罗马角斗场的材料用大理石以及几种岩石建成，墙用砖块、混凝土和金属构架固定。部位不同，用料也不同，柱子墙身全部采用大理石垒砌，十分坚固。在历经2000年的风霜，人们所见到的角斗场尽管破败不堪，但残留建筑的宏伟壮观，仍让人们为往日的辉煌成就啧啧称奇。比萨斜塔（意大利建于1173-1370）比萨斜塔简介著名建筑师那诺皮萨诺主持修建。它位于罗马式大教堂后面右侧，是比萨城的标志。开始时，塔高设计为100米左右，但动工五六年后，塔身从三层开始倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。工程曾间断了两次很长的时间，历经约二百年才完工。直到完工还在持续倾斜。比萨中古史学家比萨斜塔皮洛迪教授
14、研究后认为，建造塔身的每一块石砖都是一块石雕佳品，石砖与石砖间的粘合极为巧妙，有效地防止了塔身倾斜引起的断裂，成为斜塔斜而不倒的一个因素。比萨斜塔毫无疑问是建筑史上的一座重要建筑。在发生严重的倾斜之前，它大胆的圆形建筑设计已经向世人展现了它的独创性。钟楼的装饰格调继承了大教堂和洗礼堂的经典之作，墙面用大理石或石灰石砌成深浅两种白色带，半露方柱的拱门、拱廊中的雕刻大门、长菱形的花格平顶、拱廊上方的墙面对阳光的照射形成光亮面和遮荫面的强烈反差，给人以钟楼内的圆柱相当沉重的假象。大教堂、洗礼堂和钟楼之间形成了视觉上的连续性。比萨斜塔在建筑的过程中就已出现倾斜，原本是一个建筑败笔，却因祸得福成为世界建
15、筑奇观，伽利略的自由落体试验更使其蜚声世界，成为世界著名旅游观光圣地，每天都吸引着成千上万的游客，因而它也是比萨市的经济支柱。17世纪莫卧儿帝国皇帝沙贾汗为纪念其爱妃阿姬曼芭奴，动用了数万名工人，以宝石镶饰修建陵寝，图案之细致令人叫绝。泰姬陵最引人瞩目的是用纯白大理石砌建而成的主体建筑，皇陵上下左右工整对称，中央圆顶高六十二米，令人叹为观止。四周有四座高约四十一米的尖塔，塔与塔之间耸立了镶满三十五种不同类型的半宝石的墓碑。陵园占地十七公顷，为一略呈长形的圈子，四周围以红沙石墙，进口大门也用红岩砌建，大约两层高，门顶的背面各有十一个典型的白色圆锥形小塔。大门一直通往沙杰罕王和王妃的下葬室，室的中
16、央则摆放了他们的石棺，壮严肃穆。泰姬陵的前面是一条清澄水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。泰姬陵的民间传说泰戈尔说，泰姬陵是“永恒面颊上的一滴眼泪”。一个如此凄美的比喻，必然连着一个美丽而又凄凉的故事。阿姬曼芭奴，这个来自波斯的女子，美丽聪慧，多才多艺，入宫19年，用自己的生命见证了沙贾汗的荣辱征战。沙杰汗封她为“泰姬玛哈尔”，意为“宫廷的皇冠”，可谓是三千宠爱在一身。可惜的是，不论中外，自古红颜多薄命，泰姬在生下第14个孩子后香消玉殒。死讯传来，沙贾汗竟然一夜白头。再纵横驰骋的君王也有脆弱无力的时候，他可以在挥手间令万众臣服，却留不住枕边水样的温柔。于是，一个悲痛的丈夫，动用
17、了王室的特权，倾举国之力，耗无数钱财，用11年的时间为爱妻写下了这段瑰丽的绝响。沙杰汗煞费苦心不惜一切代价地为宠妃建造了如此宏伟、富丽堂皇的陵墓，说明他当时对宠妃的爱有多么深。沙杰汗在泰姬陵建成不久便被儿子废除了王位，被囚禁在阿格拉城堡，晚年靠每天远望泰姬陵度日，直至伤心忧郁而死。他死后，与宠妃一起被葬在泰姬陵。泰姬陵是一座伟大的爱情纪念碑，它是一代君王爱情的见证，向世人讲述着他们的爱情故事。正如美国著名作家马克吐温所说，爱情的力量在这里震撼了所有的人。泰姬陵17世纪莫卧儿帝国皇帝沙贾汗为纪念其爱妃阿姬曼芭奴，动用了数万名工人，以宝石镶饰修建陵寝，图案之细致令人叫绝。泰姬陵最引人瞩目的是用纯白
18、大理石砌建而成的主体建筑，皇陵上下左右工整对称，中央圆顶高六十二米，令人叹为观止。四周有四座高约四十一米的尖塔，塔与塔之间耸立了镶满三十五种不同类型的半宝石的墓碑。陵园占地十七公顷，为一略呈长形的圈子，四周围以红沙石墙，进口大门也用红岩砌建，大约两层高，门顶的背面各有十一个典型的白色圆锥形小塔。大门一直通往沙杰罕王和王妃的下葬室，室的中央则摆放了他们的石棺，壮严肃穆。泰姬陵的前面是一条清澄水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。陵墓主体陵墓主体体建筑呈八角形，中央是半球型的圆顶，整座主体都以沙贾汗最喜欢的白色大理石所建，而在白色的大理石上则镶满了各种颜色的宝石，拼缀成一些美丽的花纹
19、与图案。建筑时，在主体下方挖了18个井，每个井都以一层石头、一层柚木的方式，把地基层层叠起，以减低地震对主体的伤害，可见沙贾汗对皇后的爱护。陵墓内部只靠室外透入的阳光照明，在大理石屏风内有两副空石棺，而沙贾汗与皇后的真正长眠地点是在地下另一土窖中泰姬陵的艺术成就第一，在于建筑群总体布局的完善。布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心。第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。泰姬陵的艺术成就第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。
