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1、学习美术史的目的(三个层次)开阔视野,扩大知识面,提高文化修养.学会分析不同时代的艺术品以及艺术现象,掌握科学的分析方法.通过各种艺术现象和风格的学习,形成自己的独特的见解以及风格,具有对各种艺术现象进行批判的能力.艺术史家丹纳分析美术史的基本方法生产力水平人种种族特点文化背景地理环境政治环境人文环境第一章原始美术一、时代背景时代背景时间跨度时间跨度：约：约300万年前万年前6000年前年前阶段划分阶段划分：旧石器时代（约：旧石器时代（约300万年前万年前1万年前）万年前）新石器时代（约新石器时代（约1万年前万年前6000年前）年前）基本特征：基本特征：旧石器时代：旧石器时代：新石器时代：新石
2、器时代：大部分处在冰河时期大部分处在冰河时期环境巨变（冰河时期结束）气候环境巨变（冰河时期结束）气候转暖转暖群居在原始森林（洞穴）中群居在原始森林（洞穴）中人类走出洞穴开始构筑简陋居所人类走出洞穴开始构筑简陋居所打制石器为主要生产工具打制石器为主要生产工具磨制石器主要生产工具磨制石器主要生产工具以采集和狩猎为主要生活方式以采集和狩猎为主要生活方式以畜牧业和农业经济为主要生活方以畜牧业和农业经济为主要生活方式式人类知觉、记忆、情感欠发达人类知觉、记忆、情感欠发达人类知觉、记忆、情感逐步发达与人类知觉、记忆、情感逐步发达与深刻深刻美术遗迹主要是雕刻和洞穴壁画美术遗迹主要是雕刻和洞穴壁画美术遗迹主要
3、除雕刻和壁画外有建美术遗迹主要除雕刻和壁画外有建筑和彩陶筑和彩陶A在原始社会,艺术品产生的根本动机是什么?实用目的性1,生产工具2,生殖3,狩猎4,丧葬艺术形式1.旧石器时代（1）洞窟壁画（2）女裸雕像（1）洞窟壁画1）.精神观念：对凶猛野兽的诅咒和对狩猎成功的渴望。2）.题材：与人类生产活动秘密相关，主要是动物和图形符号。3）.表现手段：刻线雕制勾线涂绘4）.主要洞窟：（旧石器时代晚期洞窟壁画遗迹主要分布在法国西南部和西班牙北部）拉斯科洞窟（法国西南部）阿尔塔米拉洞窟（西班牙北部）西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画14000年左右1879年发现。形体结构塑造准确而富有韵致，色彩单纯，以黑、红、褐色等为
4、主，具有强烈的艺术感染力。野牛法国拉斯科洞窟壁画15000年左右最早的壁画1940年发现。内容多以动物形象与狩猎场景为主，画面具有浓厚的生活气息。野牛与人马群鹿马（2）女裸雕像1）.题材：裸体女性。2）.材料：材质较为粗糙，多为石灰石料。3）.造型：以夸张或变形的手法，表现女性的生理特征。4）.产生原因：对母性的神圣崇拜与敬畏。5）审美意义：是人类第一次直观自身，并同时稚拙的表现自身的创造性活动，开始了人体艺术的创造，体现了最为纯朴与最为真挚的情感。威伦道夫的维纳斯（母神）威伦道夫的维纳斯（母神）人人类类雕刻史上最早的人体雕刻史上最早的人体圆圆雕雕据考古在奥地利摩拉维亚的据考古在奥地利摩拉维亚
5、的威伦道夫洞中发现，距今约威伦道夫洞中发现，距今约3万年前的历史。这尊高万年前的历史。这尊高11厘厘米、宽米、宽5厘米左右的裸女雕像，厘米左右的裸女雕像，造型独特，手法稚拙、夸张。造型独特，手法稚拙、夸张。充满着圆而敦实的体积感和充满着圆而敦实的体积感和量感。表现出女性突出的生量感。表现出女性突出的生理特征。表达了当时崇拜女理特征。表达了当时崇拜女性、祈求人类繁衍生育的愿性、祈求人类繁衍生育的愿望与情感。望与情感。威伦道夫的维纳斯手持角杯的女人法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕。法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕。造型手法和特征与造型手法和特征与威伦道威伦道夫的维纳斯基本相同，表夫的维纳斯基本相同，表现出的内涵有所不
6、同。母性现出的内涵有所不同。母性主持巫术仪式：祈祷猎物丰主持巫术仪式：祈祷猎物丰收和部族昌盛与安康；手中收和部族昌盛与安康；手中托起的兽角是人类繁衍的吉托起的兽角是人类繁衍的吉祥物，表明母性的潜力不再祥物，表明母性的潜力不再隐藏在自身，而是寄托于神隐藏在自身，而是寄托于神秘的象征秘的象征兽角兽角。手持角杯的女人2.新石器时代（1）陶器工艺（2）巨石结构（1）巨石结构人类历史最远古的纪念碑1）巨石结构：石柱、石室、石栏2）石柱：法国布列塔尼的卡纳克地区的巨石群落3）石室：即石坟墓（英法均有分布）4）石栏：最典型的石栏结构是英国南部的“斯通亨治”石栏环形巨石群构建于公元前构建于公元前2100左右，
7、位于左右，位于英国索尔兹伯里英国索尔兹伯里平原，平原，几十快巨大的几十快巨大的青石板有规律的青石板有规律的排列在平坦的土排列在平坦的土地上，构成一个地上，构成一个环形栅栏状的巨环形栅栏状的巨石群。石群。1、与宗教与丧、与宗教与丧葬（坟墓）有关葬（坟墓）有关2、标志季节运、标志季节运动规律的时刻动规律的时刻3、也不能排除、也不能排除审美情感的表达审美情感的表达这一建筑造型精这一建筑造型精确、确、环形巨石群（2）彩陶彩陶可以说是新石器时代的标志，甚至可以把彩陶的发明和使用作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志约9000年前左右，人们发现了绘制简单的彩陶真正繁荣成熟是在7000-4000年前堆塑人形彩
8、陶壶新石器时代马家窑文化三、原始美术的基本特征1、幻想的实用性创造动机与激情流露的创造过程有机联系2、直觉感受的记忆与夸张特征的写实高度统一3、造型风格属于稚拙、简朴的审美类型古埃及美术产生的根本条件政治:专制强权,君王被敬若神明宗教:支配精神生活,相信灵魂永生表达形式:木乃伊,陵墓(雕刻,壁画,随葬品)第二章古埃及、古希腊、古罗马美术一、古埃及美术一、时代背景一、时代背景古埃及地处非洲东北部的尼罗河两岸，是古代文明的发祥地之一。大约距今6000年前，古埃及率先走出原始时代，建立起人类历史上最早的奴隶制国家。它的文化对欧洲文化的形成和非洲文化的发展产生过重要影响。它实行专制的奴隶制，把君王奉为
9、神明，那时的政权具有浓厚的宗教色彩。宗教信仰对古埃及人的精神生活起着支配的作用。美术成就体现在与宗教有关的人像雕刻、墓室壁画、金字塔与神庙建筑。（一）埃及古文明史：早王国时期、古王国时期、中王国时期、新王国时期、后王国时期（二）建筑：（1）古埃及建筑代表：庞大的陵墓和神殿、（2筑：基泽金字塔（古）、神殿（新）、卡尔纳克神庙（新）、方尖碑（中）、（4）埃及最早的陵墓建筑金字塔：代表性，基泽金字塔。（5）金字塔）总体特征：严整、庞大和庄重，体现出一种纪念碑意义的永恒感。（3）代表性建艺术特征：外部造型：庄重而稳定整体结构：庞大而和谐以其雄壮、庞大的气派而震撼人心单纯和简洁基泽金字塔基泽金字塔拉美西
10、斯二世建造的阿布辛贝神庙拉美西斯二世建造的阿布辛贝神庙卡纳克神庙门楼和柱厅为主最大的一座由十九王朝拉美西斯一世、谢提一世和拉美西斯二世三代法老鼎力修造，面积达103米51.8米，共有134根圆形巨柱，中央12根最大，高23米，直径5米，柱顶呈莲花状，是古代建筑中最高大的石柱。（三）、雕塑（1）主要作品：卡培尔王子像（古）、门考拉夫妇像（古）、狮身人面像（古）（2）古王国时期法老极其夫妇基本样式和程序化特征：（3）王权观念与程序化特征：A、精神上表现出极强的王权观念和宗教意识。B、风格上具有严格的程序化要求，保持雕像的绝对正面形象和稳定静止的对称造型。（正面律：雕像保持着肃穆庄重和冫禀然的神态，
11、具有不可侵犯的威严。人像雕刻古埃及的人像雕刻是奉献给死者灵魂的。制作有严格的程式规范，被称为“正面律”。并按人物地位尊卑来决定比例大小。追求造型的整体匀整、合理平衡，手法写实而刚劲、简练。门考拉夫妇像门考拉夫妇像狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，根据法老哈夫拉命名，长57米，高20米面部高5米。狮身人面像拉霍太普夫妇像为了追求相貌的逼真，用铜做眼睑，石英做角膜，透明水晶做虹彩，镶嵌磨光黑檀木做瞳孔，让人感到目光炯炯有神。木雕古王国时期最早的木雕代表作卡卡培培尔尔王王子子像像尼菲尔提蒂王后像世界雕塑史上有两位最美的女子雕像。一是法国卢佛宫的米洛岛的维纳斯，一是柏林国家博物馆里的涅菲尔蒂，
12、她比米洛维纳斯要早1500年左右。雕像的写实技巧极高可达乱真之境。书记像凯伊坐像第五王朝最生动的作品，雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备记录的动作神情。雕像造型写实，对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎。（四）、浮雕壁画1）代表作品：浮雕：纳美尔岩板（早）壁画：三个女乐师（新）群燕图（古）2）样式与特征：画面以水平线横列情节，以不同的层次来结构主题内容。人物按身份尊卑来决定大小比例及构图主次。人物形象造型的严格规范。用填充法，追求平面感与装饰性。画面文字与图像穿插，具有叙事和记录作用。纳美尔岩板纳美尔岩板三三个个女女乐乐师师群雁图（五）金制制品（
13、六）古埃及美术的特征：1）程序化规范严格。2）概念写实性3）强调功利性，王权神授，灵魂永生（思考，古埃及神话与美术的特征）二、古希腊美术（一）古希腊美术的摇篮爱琴文化基克拉迪斯美术克里特美术迈锡尼美术图4-1 “平底锅”，出土于基克拉迪群岛的斯洛斯，约公元前2500年前2200年。赤陶，直径28厘米，深6厘米，希腊雅典国家考古博物馆。 返回图4-2 两个女性雕像，出土于基克拉迪群岛，约公元前2500年前2200年。大理石，高约33厘米和63.4厘米，希腊雅典基克拉迪艺术博物馆。返回图4-3 竖琴演奏家，出土于基克拉迪群岛克罗斯岛，约公元前2500年前2200年。大理石，高21.6厘米，希腊雅典
14、国家考古博物馆。返回图4-6 持蛇的妇女或女神，出土于克诺索斯宫，约公元前1700年前1500年。釉陶，高约29.5厘米，希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-7 跳公牛者，出土于克里特岛克诺索斯宫，约公元前1700年前1500年。象牙与镀金铜线，长29.5厘米，希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。 返回图4-8 收割者瓶，出土于克里特，约公元前1650年前1450年。皂石，直径11.3厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-11 瓦费欧杯，出土于希腊斯巴达，约公元前1650年前1450年。黄金，高8.9厘米。希腊雅典国家考古博物馆。 图4-12 卡玛莱斯壶，出土于克里特岛费斯托
15、斯，约公元前2000年前1900年。陶器，高27厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。 返回图4-13 章鱼瓶，出土于克里特岛帕莱卡斯特罗，约公元前1500年前1450年。海洋风格陶器，高28厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-17 狮子门，希腊迈锡尼，约公元前1300年前1250年。石灰石，浮雕板高约2.9米。返回图4-21葬礼面具（阿伽门农的面具），出土于希腊迈锡尼皇家陵墓，约公元前1550年前1500年。黄金，高约35厘米。希腊雅典国家考古博物馆。返回图4-23 战士瓶，希腊迈锡尼，约公元前1300年前1100年。陶器，高约41厘米。希腊雅典国家考古博物馆。返回（二）雕塑
16、古希腊雕塑的主要发展时期：荷马时期古风时期严格样式时期古典时期希腊化时期1、荷马时期2、古风时期1）形式风格的发展过程：东方化模式理想化模式严格样式时期古典盛期2）理想化图式：注重面部表情的一种恒的理想化图式古风式的微笑。3）代表作品：青年立像、赫拉女神像、少女雕像、3、严格样式时期代表作品：波塞东、吹笛少女、焚香女子阿芙洛蒂德的诞生少女像（少女像（古风后期古风后期）公元前公元前530年年云石云石赫拉女神像（古风中期）波赛东（过渡时期）哀伤的雅典娜哀伤的雅典娜这是这是1888年在雅典卫年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块城巴特农神庙发掘的一块浮雕板，上面雕刻着头戴浮雕板，上面雕刻着头戴战盔，手持长
17、矛而立的雅战盔，手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。典守护神雅典娜形象。因为雅典娜姿式是倚矛而因为雅典娜姿式是倚矛而立，故称倚矛的雅典娜立，故称倚矛的雅典娜，她表情哀伤，也有人，她表情哀伤，也有人哀伤的雅典娜。哀伤的雅典娜。这块不大的浮雕，雕这块不大的浮雕，雕刻技巧相当高明，不仅人刻技巧相当高明，不仅人体比例表现准确，而且还体比例表现准确，而且还成功地刻画了人物的心理成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美，实在就是生舒展而优美，实在就是生活中一位高贵少女的情态。活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。术的到来。吹笛女子
18、（过渡时期）4、古典时期公元前449年至前334年，希腊雕塑艺术进入其发展史上最为辉煌和鼎盛的阶段。主要贡献：完整而理想的确立了写实主义原则。1）古典前期：以表现崇高和壮美为艺术创作的理想准则。米隆：代表作：掷铁饼者成就与特点：创造了复杂的作品，解决了人体在运动过程中的重心稳定，空间结构以及谐调统一等问题。菲迪亚斯：代表作：雅典娜神像、宙斯神像、巴特农神庙的装饰雕像、命运三女神成就与特点：把雕塑与建筑融为一体，通过希腊神话题材和现实生活来展示雅典公民的英雄气概和希腊社会的理想精神，艺术精神上表现出庄重、崇高、磅礴、宏阔，在艺术语言上是以气魄夺人，以神情感人。波利克里托斯：代表作：荷矛者、束发的
19、用动员成就与特征：A、以青铜雕像而负盛名。B、总结了有关人体比例与运动的规律，并写了法式一书。C、认为人体全身与头部的比例是7:1。D、注意到人体重心和动势的关系。2）古典后期：以典雅抒情为艺术特色。普拉克西特列斯：代表作：尼多斯的阿芙罗蒂德成就与特征：奠定了优美与秀润之风，强调流畅而富有韵律的曲线美和节奏感，在轻松愉快的情调中，表现雅典与优美的作品斯珂帕斯：代表作：尼俄柏利西普斯：代表作：刮汗污的运动员成就与特征：头部与身体的比例为1:8高约高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公
20、元前作为青铜，米隆作于约公元前450年。年。原作已佚，现为复制品。雕像选取运动原作已佚，现为复制品。雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧张的，然而在整体结构处形体造型是紧张的，然而在整体结构处理上，以及头
21、部的表情上，却给人以沉理上，以及头部的表情上，却给人以沉着平稳的印象，这正是古典主义风格所着平稳的印象，这正是古典主义风格所追求的。追求的。掷铁饼者米隆掷铁饼者米隆雅典娜神像菲迪亚斯（古典前期）三位女神那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，给人以极其起优美和从三位女神那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，给人以极其起优美和从容自如的形象：两位女神坐着，另一个半躺着靠在其中一个女神的身旁。容自如的形象：两位女神坐着，另一个半躺着靠在其中一个女神的身旁。那种亲密无间的姿态体现出友爱的动人情感。雕刻家运用高超的雕刻语言，那种亲密无间的姿态体现出友爱的动人情感。雕刻家运用高超的雕刻语言，透过女神的衣褶隐现出来丰满
22、柔美的肉体，表现出内在生命的勃勃。这座透过女神的衣褶隐现出来丰满柔美的肉体，表现出内在生命的勃勃。这座雕像原是帕特农神庙东山墙上右角末端的高浮雕。所谓命运三女神是指掌雕像原是帕特农神庙东山墙上右角末端的高浮雕。所谓命运三女神是指掌管着人的命运的阿特洛波斯，克罗托和拉刻西斯三个女神。他们的职务是管着人的命运的阿特洛波斯，克罗托和拉刻西斯三个女神。他们的职务是纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。命命运运三三女女神神菲菲狄狄亚亚斯斯荷矛者波利克里托斯（古典前期）尼多斯的阿芙洛蒂德普拉克西特列斯（古典后期）赫尔墨斯
23、与奥尼索赫尔墨斯与奥尼索斯斯普拉克西特列斯普拉克西特列斯约公元前约公元前330年年(古典古典后期）后期）刮汗污的运动员利西普斯（古典后期）5、希腊化时期1）公元前334至公元前30年2）希腊本土文化伴随着帝国的东侵也流向被扩张的地域。3）希腊化时期的三个流派：希腊本土保持的优雅与完美风格A、基本保持了古典盛期的传统风格B、颇富人间情感和世俗意味的爱神雕像代表作：米洛斯的阿芙洛蒂德昔兰尼的阿芙洛蒂德萨莫色雷斯的胜利女神帕加摩斯和罗德岛的激烈与悲壮风格历史背景：击败了凶悍高卢人的进犯埃及、西亚等地的世俗与折衷风格、代表作：拉奥孔米洛斯的阿芙洛蒂德（优雅与完美风格）在爱琴海的米洛斯岛上发现，属于希腊
24、化时期的作品，在希腊神话里，阿芙罗蒂德代表着爱与美的女神，罗马神话称她为维纳斯。米洛斯的阿芙罗蒂德（维纳斯）像萨莫色雷斯的胜利女神它是为了纪念一个海上它是为了纪念一个海上战争的胜利而做的，因战争的胜利而做的，因此他把底座做成一个船此他把底座做成一个船头，放在悬崖峭壁上面头，放在悬崖峭壁上面向海洋，所以像环境艺向海洋，所以像环境艺术一样，跟环境结合起术一样，跟环境结合起来了，胜利女神站在船来了，胜利女神站在船头指挥着希腊的军队取头指挥着希腊的军队取得胜利，又放在海边，得胜利，又放在海边，感觉海风迎面吹来的时感觉海风迎面吹来的时候，把衣服吹到后面去候，把衣服吹到后面去了，非常生动地和环境了，非常生
25、动地和环境结合在一起的雕塑作品。结合在一起的雕塑作品。胜利女神的两个手臂变胜利女神的两个手臂变成了高高扬起的翅膀，成了高高扬起的翅膀，一个脚在前，一个脚在一个脚在前，一个脚在后，身体线条非常流畅，后，身体线条非常流畅，衣皱都高高扬起，充满衣皱都高高扬起，充满了胜利的喜悦，非常豪了胜利的喜悦，非常豪迈的情形迈的情形。自杀的高卢人（帕加摩斯岛）拉奥孔（罗德岛）（三）建筑1）古希腊建筑的最高成就是神庙建筑。2）原因：神庙在古希腊的社会生活中具有十分重要的地位。3）古希腊神庙建筑的最基本格局是围柱式结构。柱子、柱廊以及前后三角形山墙和檐板是神庙建筑的主要结构。4）柱式：比例变化、形体特征以及组合方式被
26、称为“柱式”，代表神庙建筑的不同的风格和特征。5）古希腊建筑的三种风格：A、多利克柱式：宙斯神庙、赫拉神庙、阿波罗神庙B、爱奥尼亚柱式：胜利女神神庙C、科林斯柱式：雅典列雪格拉得音乐纪念亭6）雅典卫城：（希腊古典盛期最重要的建筑工程）A、主要负责人：菲迪亚斯、建筑家伊克提诺斯、加里拉特斯4B、主要建筑：巴特农神庙为主体C、组合性建筑群：巴特农神庙、胜利女神神庙、伊瑞克提翁神庙、雅典卫城的山门建筑柱式(多利克式男性柱爱奥尼克式女性柱科林斯式)宙斯神庙宙斯神庙赫拉神庙赫拉神庙阿波罗神庙胜利女神神庙（爱奥尼亚柱式）（科林斯柱式）雅典列雪格拉得音乐纪念亭巴特农神庙（四）瓶画主要特征：题材宽泛，有神话传
27、说、也有社会生活和战争情景表现语按其发展脉络分为几何形风格、东方化风格、黒绘式风格、红绘式风格、线描式风格。1）几何式风格：（流行于荷马时期。公元前9世纪和前八世纪是几何式风格的成熟期）2）东方化风格：（在公元前7世纪兴起）原因：希腊的海外殖民地，是希腊本土与海外，尤其是与东方各国的贸易活动更加频繁，希腊各地盛产的精美陶瓶也成为贸易商品而流向海外。3）黒绘式风格：（公元前6世纪和前5世纪）题材：以希腊神话故事和英雄传说为主要内容，具有强烈的主题性和社会性，形成强调写实和形象化的绘画样式。代表作：阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子、狄奥尼索斯渡海4）红绘式风格：（公元前5世纪和前4世纪）题材：基本都是以希腊
28、神话和英雄传说为主题；形式表现上，注重健硕勇猛、庄重宏大的气势，强调运动激烈的人物关系和构图形式。5）线描式风格：（公元前5世纪中期之后）题材：多以世俗生活和葬礼场面为主要题材。几何式风格瓶画双耳几何纹陶瓶东方化风格陶瓶公元前625-600年高30.5厘米阿喀琉斯与埃阿斯在玩掷骰子黑绘式约公元前530年高61cm狄奥倪索斯在渡海黑绘式陶盘公元前6世纪末直径30.5cm欧罗巴与牛欧罗巴与牛红绘式陶瓶红绘式陶瓶公元前公元前500-490年年线描式风格瓶画三、古罗马美术（一）古罗马的历史：氏族部落时期、王政时期、共和时期、帝国时期。（共和末期和帝国前期的美术是最辉煌的顶峰）（二）伊特拉里亚美术：罗马
29、美术全盘继承了伊特拉里亚美术。1）伊特拉里亚的建筑：大型建筑中广泛采用拱券技术神庙建筑不像希腊神庙的围柱式结构。2）伊特拉里亚的雕塑：写实性和个性化，注重表现的内在情感。（三）建筑1）建筑的艺术特征：强调实用，注重拓展建筑的种类，大力兴建公共设施和娱乐性、纪念性建筑。广泛采用新的建筑技术，混合样式，使用天然混凝土，券拱的跨度增大，新的空间结构形制出现。追求豪华式装饰，并体现出一种粗犷而壮丽的建筑风格。体现了坚固、实用和美观的建筑原则。2）罗马建筑的发展：A、共和时期：主要成就是柱式的发展和建筑技术的进步，B、帝政前期：民族风格和多种形制出现C、帝政后期：追求华丽的外观，和内部装饰3）作品：科洛
30、西姆竞技场、罗马万神庙、君士坦丁凯旋门（四）雕塑1）艺术特征：A、功能上表现出极为明确的实用意义和世俗精神。B、艺术上表现出精确的写实手法和鲜明的个性特征。C、形式上还注意到雕塑的纪实与叙事功能、2）代表作：罗马贵妇、君士坦丁大帝巨像、奥古斯都全身像、图拉真纪功柱浮雕、科洛西姆竞技场罗马万神庙君士坦丁凯旋门尼姆水道桥图拉真纪念柱（局部）罗马贵妇君士坦丁大帝巨像奥古斯都全身像（五）绘画历史：公元前3世纪，盛行凯旋画和葬祭奠画。公元前2世纪中期，罗马绘画繁荣发展，尤其是壁画艺术。1）庞贝壁画：、庞贝城：火山喷发的岩浆将早在公元前6世纪就存在的庞贝城和和另外两个小城埋在地下。、庞贝壁画的表现风格：镶拼式、建筑式、华丽式、复合式2）镶嵌画帝国时期，镶嵌画的艺术达到鼎盛阶段，是镶嵌画艺术称为重要的室内装饰。材料上，最初是是河中的小石子、后来是切割的小理石彩色的碎玻璃。题材：图案花纹、传说故事、动植物图形形式表现上：追求强烈的明暗效果和艳丽的色彩对比，精细匀整的镶嵌工艺。代表作：伊苏斯之战3）肖像画：材料：用蜡和胶质颜料（蛋黄加水）用途：葬仪、置放在木乃伊上的肖像画以写实手法为主代表作：妇女像流行地区：帝国的行省埃及伊苏斯之战少女肖像庞贝城肖像画
