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1、江苏中智系统集成音响调试培训音响调试培训一一.音响调音员操作要点音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序一、音响设备开、关机顺序开机应按由前到后顺序，即由音源设备（开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、机、LD机、机、DVD机、录音机、录像机）机、录音机、录像机）音频处理设备（效果器、压限音频处理设备（效果器、压限器、均衡器、反馈抵制器器、均衡器、反馈抵制器、激励器、分频器等、激励器、分频器等)音频功率音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲
2、击，对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备二、演唱前的准备调试调试1、功放的音量控制电位器一律调到、功放的音量控制电位器一律调到最大位置最大位置；调音台上；调音台上伴奏音乐和话筒伴奏音乐和话筒分路推子应置于分路推子应置于0dB;调音台上各分路调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子调音台总音量推子先置于最小位置（下端）先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置中间位置。2、试验伴奏通道，即用、试验伴奏通道，即用CD或或LD放播放歌曲，将调音台总放播放歌曲，将调音台总
3、音量推子慢慢地推上，推到音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此时歌曲和伴奏音附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置到厅内不同位置聆听效果聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的
4、要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于，总音量推子置于0dB，调节分路，调节分路GAIN输入增益钮使输入增益钮使VU表指示表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在工作时，总音量推子一般调在-6dB或或-10dB以下，小于额以下，小于额定输出功率。定输出功率。3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。、试验话筒通道。
5、一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。层次，富有现场感。话筒音量的调节；分路推子置于话筒音量的调节；分路推子置于0dB，话筒音量调整分路，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小0-3dB，总输出功率的计量靠，总输出功率的计量靠VU表指示。表指示。4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾、对小乐队
6、进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当然然,我们平时不这样做我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要因为我们所做的活动没有这个必要.5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮调整其亮度、对比度、色饱和度度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以的盘位。注意在正
7、式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以消掉原唱。消掉原唱。三、音频处理设备的调整三、音频处理设备的调整1、房间均衡器。、房间均衡器。使场地内的频响曲线近于平坦使场地内的频响曲线近于平坦2、压限器。、压限器。用在音频处理设备之前作压缩器用在音频处理设备之前作压缩器,用于音频处用于音频处理设备之后作限制器理设备之后作限制器.四、调音要点（以操作调音台为主）四、调音要点（以操作调音台为主）1、调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱、调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整
8、很大调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。程度上依靠个人的听觉。2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满丰满悦耳。悦耳。3、用混响美化歌声。、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷以掩盖噪音和发声中的缺陷。4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。频，以增强声音的明亮度。
9、5、调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上、调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减左右的低频应衰减23dB，高频，高频7kHz以上的应衰减以上的应衰减23dB，中低频，中低频200Hz附近提升可加大力度，附近提升可加大力度，24kHz提升提升36dB可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉对对迪斯科或摇滚乐迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频（和高频（720kHz）。）。6、提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输、提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，
10、以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。7、如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去、如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障
11、时可用备份替代。当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈（啸叫声）的抑制五、声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近或正向指向音箱；话筒距音箱太近或正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。厅内声学设计缺陷。2、针对以上
12、原因可采取以下措施：、针对以上原因可采取以下措施：1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。2.歌舞厅的舞台应进行声学处理，歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音墙面和两侧应装吸音材料。材料。3.接通压限器，其压缩比应设置为接通压限器，其压缩比应设置为2：1，动作时间为，动作时间为10ms，释放时间为。，释放时间为。4.调音台上
13、的调音台上的混响调节和音量不要开得过大。混响调节和音量不要开得过大。5.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能但却不能兼顾音乐效果。兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器反馈抑制器.二.话筒的使用话筒的分类：话筒的分类：a按换能原理为按换能原理为电动式电动式（动圈式、铝带式），（动圈式、铝带式），电容式电容式（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、（直流极化式）、压电式（
14、晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒式、半导体式等。碳粒式、半导体式等。b按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。c按电信号的传输方式分为有线、无线。按电信号的传输方式分为有线、无线。d按用途来分为按用途来分为测量话筒测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音话、人声话筒、乐器话筒、录音话筒等。筒等。e按指向性分为心型、单向型按指向性分为心型、单向型(锐心型锐心型)、超心型、双向（、超心型、双向（8字型）、全向型（无指向）。字型）、全向型（无指向）。无线话筒的类型无线话筒的类型1依发射使用频率而区分：依发射使用频率而区分：a.FM无线话筒：俗称
15、无线话筒：俗称FM是指是指FM88-108MHz国际调频广播国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。目前只能成为小孩或学生的玩具。b.VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前容易受到各
16、种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。以成为当今市场上的热门机种。2依接收方式而区分：依接收方式而区分：a.自动选讯接收无线话筒系统自动选讯接收无线话筒系统：由于电波中会
17、产生：由于电波中会产生“死死角角”的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的线及双调谐器的“自动选讯接收自动选讯接收”方式来改善。方式来改善。b.非自动选讯无线话筒系统非自动选讯无线话筒系统：由于上述机型的电路设计：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生用自动选讯的设计，所以也无法消除无
18、线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基不能符合专业场合使用的基本要求。本要求。3依振荡方式而区分：依振荡方式而区分：a.石英锁定石英锁定机种：以石英振荡器产生发射与接收机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整无法改变或调整使用频率。使用频率。b.相位锁定频率合成相位锁定频率合成机种：为了避免无线话
19、筒在机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的方便又快速的改变频道改变频道，于是采用，于是采用PLL的电路设计，来达到这种的电路设计，来达到这种功能的要求。功能的要求。4依接收机频道数而区分：依接收机频道数而区分：a.单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项大色
20、货。后者因使用简是外销市场因价格最便宜，却是一项大色货。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。干扰的最佳机种。b.双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓本。前者就是所谓“亚洲战斗机种亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，的机型，因为设计简单，成为台湾低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，成为台湾低价位厂商的主要机种。
21、后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。专业机种的厂商才有的机型。c.多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。于装架式专业机种的使用场合。多数电容话筒都内置前置放大器，需要电源进行正常运作。这种电源叫作幻象电源幻象电源。通常由内部电池或调音台供电内部电池或调音台供电。调音台通过音频线传送电压（
22、通常为+48伏直流）进行供电。在多数话筒前置放大器中和调音台输入部分都有个ON/OFF开关，用于确定是否传送幻象电源，并供给电容话筒所需要的电压，以提供足够强的信号。要提醒注意：当用动圈话筒时，调音台的幻像电源开当用动圈话筒时，调音台的幻像电源开关一定要关闭，否则话筒容易损坏关一定要关闭，否则话筒容易损坏。但当使用电容式话筒时，调音台的幻像电源开关一定要打开，否则话筒会无声。然而，当调音台没有幻像电源，或其它设备没有幻像电源时，可另购一只辅助电源也可使用。电容式话筒频响宽、电容式话筒频响宽、灵敏度高，非线性失真小，瞬态响应好。灵敏度高，非线性失真小，瞬态响应好。也是电声特性最好的一种话筒。缺点
23、是防潮性差，机械强度低，价格稍贵，使用稍麻烦。使用注意事项知道话筒类型电容式要加幻像电源知道话筒类型电容式要加幻像电源连接线不能过长连接线不能过长,低阻不超过低阻不超过100米米,高阻不超高阻不超过过3米米,线要尽量短线要尽量短不能用手拍和强吹气以进行试音不能用手拍和强吹气以进行试音,这样容易损这样容易损坏振膜或使其脱落坏振膜或使其脱落注意防尘注意防尘.防潮防潮三三.调音台调音台调音台基础调音台调音台(audiomixingconsole)在扩声系统影音录音中在扩声系统影音录音中是一种经常使用的设备。它具有是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放多路输入，
24、每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制作用它既能
25、创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来
26、，构成了整个调音台。系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：合的不同，调音台分为以下几种：1立体声现场制作调音台立体声现场制作调音台2录音调音台录音调音台3音乐调音台音乐调音台4数字选通调音台数字选通调音台5带功放的调音台带功放的调音台6无线广播调音台无线广播调音台7剧场调音台剧场调音台8扩声调音台扩声调音台9有线广播调音台有线广播调音台10便携式调音台便携式调音台(一)调音台的插座、功能键的作用调音台输入部分的插座、功能键调音台输入部分的插座、功能键:卡侬插座卡侬插座MIC:其上有三个插孔，分别标有其上有三个插孔，分别标有1，2，3。1
27、为接地，为接地，与机器机壳相连与机器机壳相连.2为热端（为热端（Hot）或称高端（）或称高端（Hi），它是传送信），它是传送信号的其中一端。号的其中一端。3为冷端（为冷端（Cold）或称低端（）或称低端（Low），它作为），它作为传输信号的另一端。由于传输信号的另一端。由于2和和3相对相对1的阻抗相同，的阻抗相同，并且从输并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。U12,U13=48V线路输入端（线路输入端（Line）:它是一种它是一种1
28、/4“大大三芯插座三芯插座，采用，采用1/4”大大三芯插（三芯插（TRS），尖端（），尖端（Tip）(2)、环（、环（Ring）(3)、套筒套筒（Sleeve）(1)，作为平衡信号的输入。也可以采用，作为平衡信号的输入。也可以采用1/4“大二芯大二芯插头（插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔除话筒外的其他声源泉的输入插孔。插入插座（插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入接通状态，当需要使用时，插入1/4“大三芯
29、插头，将线路输入或大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再）引出去，经外部设备处理后，再由环（由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座称为又出又进）把声信号返回调音台，所以，这种插座称为又出又进插座，有的调音台标成插座，有的调音台标成“Send/Return”或或“in/out”插座。插座。定值衰减（定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端端输入的声信号）将衰减输入的声信号）将衰减20dB（即（即10倍），也有的为倍），也有的为30dB。它适。它适用于大的声信
30、号输入。用于大的声信号输入。增益调节（增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。低切按键（低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中中100Hz以下的成分切除。以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低
31、频声不易吸收的扩声环境嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境均衡调节（均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（）、中频段（M.F.）、低频段（）、低频段（L.F.），），主要用于音质补偿。主要用于音质补偿。辅助旋钮（辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大母线的大小。其中小。其中AUX1和和AUX2的声信号是从的声信号是从推子（推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。）之前引出的，不受推子影响。AUX3和和AUX4的声信号是从该路
32、推子（的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有后者标有Post。声像调节（声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间）：它用于调节该路声源在空间的分布图。当往左调节时，相当于把该路声源放在听的分布图。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调
33、节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。重要。衰减器（推子衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。当于将该
34、路声源放在较远的位置发声。它与它与PAN结结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是声输出，用的是Fader和和PAN功能键功能键。（11）监听按键）监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩写）：推的缩写）：推前监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便前监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号能听见该路推子前的声音信号（12）接通按键接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。台进行混合。（13）L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、按键：按
35、下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。之后送往左右声道母线。（14）1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线之后送往编组母线1和和2。（15）3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线之后送往编组母线3和和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。（二
36、）调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律：调音台输出部分的安排有以下规律：（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮是推拉键，也可能是旋钮。（3 3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。）
37、。（4）从辅助返回（从辅助返回（AUXRET）或效果返回（）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5 5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒插孔，一般其旁路都有其音量大小调如
38、果输出部分装有耳机和对讲话筒插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮节钮如果掌握了以上如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。掌了。三、调音台的操作使用要点三、调音台的操作使用要点在在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声桥式），串
39、接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。果声。（二）（二）立体声扩声立体声扩声在在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出利用左右声道同时输出或利用编组输出1和和2或编组输出或编组输出3和和4同时同时送出，经功放（接成立体
40、声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和和PAN，适当，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在调在中间位置，中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆是立体声，
41、必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的放该路上的PAN和和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留
42、。留。（三）（三）关于监听关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师机监听与舞台监听有所不同，耳机监听
43、是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。源并修正调音台的各种调节。（四）（四）效果机与调音台的连接效果机与调音台的连接1利用每路上的利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法
44、适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2利用辅助送出，将声音信号送入效果机的输入端，从效利用辅助送出，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端果机输出接到调音台的辅助返回端.对需要处理的声音信号，将该对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源声源3利用辅助送出利用辅助送出.将声音信号送入效果机的输入端，从效将声
45、音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端。这时，把这路当做果机输出接到调音台的某一路的线路输入端。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声出现效果声（五）（五）关于辅助母线（关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效）辅助母线可以用做效果线（果线
46、（EffectBus）、监听母线（）、监听母线（MonitorBus）、有）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。放声或播放各种不同的音乐声。四四. .系统安装与调试系统安装与调试专业音响系统的安装与调试专业音响系统的安装与调试第一节第一节专业音响系统的连接专业音响系统的连接第二节第二节音响设备的安装与调试音响设备的
47、安装与调试第三节第三节音响系统调试音响系统调试第四节第四节扩声系统的运行和维护扩声系统的运行和维护第一节第一节专业音响系统的连接专业音响系统的连接一、阻抗与传输电平二、连接件三、设备连接要求三、设备连接要求四、接地网络四、接地网络五、供电系统五、供电系统六、音响控制室施工六、音响控制室施工一、阻抗与传输电平1阻抗匹配阻抗匹配一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其
48、频响指过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC26815标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。接。(IEC26815标准采用电压匹配技术，其设计旨在使负载标准采用电压匹配技术，其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。)IEC268-15标准规定：标准规定：所有音响设备的线路输出
49、端阻抗都应在所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10k以上。以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在所以其输入接口阻抗一般在1k左右。左右。2信号传输电平信号传输电平音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于必须大于或等于输入接口的灵敏度输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指，否则，
50、便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。单元的调整能有数值上的表征。音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类：分成以下几类：(1)微信号：传声器输出信号（微信号
51、：传声器输出信号（mV级）级）LP唱机输出信号（唱机输出信号（mV级）级）音源输出（音源输出（-10dB，250mV）(2)线路电平：调音台输出（线路电平：调音台输出（+4dB，l22V）周边设备输入输出（周边设备输入输出（+4dB，128V）线路传输（线路传输（0dB，0775V）(3）功率传输类）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流）：功放输出（高电平，大电流）所以我们在在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否所以我们在在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成则，要么出现设备过激励，造成削波失真削波失真，要么激励信号不足，要么激励信号不足，造成整个造成
52、整个系统信噪比下降系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会因为输，对于某些信号处理设备还会因为输入电平不匹配而达不到应有的效果。通常音响设备（调音台、入电平不匹配而达不到应有的效果。通常音响设备（调音台、周边设备、功放）之间的连接是以周边设备、功放）之间的连接是以线路电平传递信号的。线路电平传递信号的。一般一般有两种线路标准，一有两种线路标准，一种是种是+4dB（1228V），），这种标准是最普这种标准是最普遍、最多见的。遍、最多见的。另一种是另一种是0dB（0775V）不及上述不及上述+4dB的普的普遍。系统中采用的设备的线路电平最好能统一，这样调整和使遍。系统中采用的设备的线路电平最好能统
53、一，这样调整和使用时都会方便一些。但是，只要各级设备都有电平调节功能，用时都会方便一些。但是，只要各级设备都有电平调节功能，0odB和和+4dB的设备一般也可共存于一个系统中。另外，的设备一般也可共存于一个系统中。另外，有一有一些声音处理设备，特别是效果器，为了兼顾电声乐器与专业音些声音处理设备，特别是效果器，为了兼顾电声乐器与专业音响系统的需要，设置了接口电平转换功能，响系统的需要，设置了接口电平转换功能，该转换开关一般设该转换开关一般设置于设备的背后，可分为置于设备的背后，可分为+4dB、-10dB、-20dB几档，使用扩几档，使用扩声系统时应注意将其调整到声系统时应注意将其调整到+4dB
54、挡。挡。通常，线路输入、输出电路的电平控制旋钮上都标有通常，线路输入、输出电路的电平控制旋钮上都标有以分贝数为单位的刻度，如果音响系统的所有信号馈以分贝数为单位的刻度，如果音响系统的所有信号馈线都是从线路输出到线路输入，则此系统上的各个线都是从线路输出到线路输入，则此系统上的各个电电平控制旋钮平控制旋钮上刻度值的总和，就是整个系统的增益分上刻度值的总和，就是整个系统的增益分贝数；如果信号电路上有贝数；如果信号电路上有电平衰减开关电平衰减开关，则系统的增，则系统的增益分贝数还应加上开关上所示的数字。由于传声器的益分贝数还应加上开关上所示的数字。由于传声器的输出电平很小，所以用于拾取传声器信号的输
55、入接口输出电平很小，所以用于拾取传声器信号的输入接口的增益通常都在的增益通常都在60dB以上。也就是说，此输入接口电以上。也就是说，此输入接口电路的放大倍率为路的放大倍率为1000倍以上。当然我们平时不需要调倍以上。当然我们平时不需要调到到60dB.二、连接件二、连接件专业音响系统中用的连接器（接插件）种类较多，主要有卡侬专业音响系统中用的连接器（接插件）种类较多，主要有卡侬连接插件，也称标准连接器，连接插件，也称标准连接器，625mm三芯插头和二芯插头，三芯插头和二芯插头，RCA和和DIN插接件。插接件。1卡侬插接件（卡侬插接件（Cannon）卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类插接
56、件，可卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类插接件，可用于传递各类信号，从微弱信号、线路电平信号直至功率信号用于传递各类信号，从微弱信号、线路电平信号直至功率信号.其好处是：其好处是：(1)采用平衡传输方式，抗电磁干扰能力较强。采用平衡传输方式，抗电磁干扰能力较强。（2）具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。）具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。（3）插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界电磁场的干扰。）插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界电磁场的干扰。（4）插接件规定了信号流向，防止连接差错。）插接件规定了信号流向，防止连接差错。卡侬连接器的卡侬连接器的1脚为接地端，脚为接地端，2脚为
57、信号热端（参考正脚为信号热端（参考正极），极），3脚为信号冷端（参考负极）。大部分设备按照上述标脚为信号冷端（参考负极）。大部分设备按照上述标准设计，但也有个别厂商的设备例外。准设计，但也有个别厂商的设备例外。用卡侬插接件的情况主要有：用卡侬插接件的情况主要有：（l）传声器与电缆的连接；）传声器与电缆的连接；（2）传声器电缆与调音台的连接（一般调音台低阻）传声器电缆与调音台的连接（一般调音台低阻LowZ输输入习惯上用卡侬连接器，而高阻则用入习惯上用卡侬连接器，而高阻则用625mm话筒插接件）；话筒插接件）；（3）调音台的主输出；）调音台的主输出；（4）功率放大器的输入；）功率放大器的输入；（5
58、）专业音源设备的输入、输出；）专业音源设备的输入、输出；（6）音箱与电缆的连接。）音箱与电缆的连接。卡侬插头的卡侬插头的拆卸方法较特殊，一般是顺时针向内拧紧拆卸拆卸方法较特殊，一般是顺时针向内拧紧拆卸螺丝后，向外拉出卡侬插头的插芯。也有少数卡侬插头的拆卸螺丝后，向外拉出卡侬插头的插芯。也有少数卡侬插头的拆卸螺钉是采用逆时针方向向外拧下后拆卸的。因此拆开卡浓插头螺钉是采用逆时针方向向外拧下后拆卸的。因此拆开卡浓插头连接电缆时应注意方向，不要强行硬拧以免损坏螺纹。连接电缆时应注意方向，不要强行硬拧以免损坏螺纹。2625mm话筒插件话筒插件在有些设备上，也常使用在有些设备上，也常使用625mm话筒插
59、件连接，话筒插件连接，625mm话筒插头（话筒插头（l4inchphoneJack）有两种，一种是）有两种，一种是三芯的（三芯的（TRSPhoneJack），另一种是普通二芯话筒插头。），另一种是普通二芯话筒插头。（1）三芯话筒插头（）三芯话筒插头（TRSJack）其内部接线为：插头顶其内部接线为：插头顶T（TOP）为信号热端，插头环）为信号热端，插头环R（Ring）为信号冷端，插头套）为信号冷端，插头套S（Sleeve）为接地端。）为接地端。三芯插头可以用于单向传输信号，此时采用平衡传输；三芯插头可以用于单向传输信号，此时采用平衡传输；也可用于双向传输信号，此时采用不平衡方式。用于平衡单向也
60、可用于双向传输信号，此时采用不平衡方式。用于平衡单向传输信号时规定：顶一输出（信号热端），环传输信号时规定：顶一输出（信号热端），环-返回（信号冷返回（信号冷端），套地。端），套地。TRS插头的这种用法主要用于调音台上话筒的插头的这种用法主要用于调音台上话筒的输入（高阻），调音台的线路输入、调音台的辅助输出，输入、输入（高阻），调音台的线路输入、调音台的辅助输出，输入、输出在采用平衡方式的周边设备也用输出在采用平衡方式的周边设备也用TRS插头。插头。用于不平衡双向信号传输主要是调音台的用于不平衡双向信号传输主要是调音台的Insert接口，通接口，通过过TRS插头的一个电接点将信号引出调音台插头
61、的一个电接点将信号引出调音台,另一个电接点返另一个电接点返回调音台，第三个接点则作为地线端。回调音台，第三个接点则作为地线端。TRS插头在作双向信号插头在作双向信号传输时一般规定：顶一送出、环一返回、套传输时一般规定：顶一送出、环一返回、套接地接地(公共端公共端)。三芯话筒插还可以用于立体声设备输入、输出三芯话筒插还可以用于立体声设备输入、输出(2)二芯话筒插头（二芯话筒插头（l4inchphoneJack）二芯话筒插头，与三芯插的外形和尺寸基本一致，但少一二芯话筒插头，与三芯插的外形和尺寸基本一致，但少一个电接点个电接点R，只有顶和套两个电接点。非平衡输入、输出端口，只有顶和套两个电接点。非
62、平衡输入、输出端口的连接一般都使用大二芯插接件。二芯话筒插头规定顶的连接一般都使用大二芯插接件。二芯话筒插头规定顶（TOP）是信号端、套（）是信号端、套（sleeve）是接地端。这种普通的二芯）是接地端。这种普通的二芯话筒插头可用于调音台、周边设备信号的不平衡方式输入、输话筒插头可用于调音台、周边设备信号的不平衡方式输入、输出，也用于音箱与电缆的连接出，也用于音箱与电缆的连接。二芯和三芯（二芯和三芯（625mm）话筒插头外型尺寸是一致的。因）话筒插头外型尺寸是一致的。因此二芯话筒插头可以插入三芯的插座，三芯的插头也可插入二此二芯话筒插头可以插入三芯的插座，三芯的插头也可插入二芯的插座。芯的插座
63、。对于信号输入的情况对于信号输入的情况，将二芯插头插入三芯插座，将二芯插头插入三芯插座（即将不平衡信号送入平衡输入口）一般可以自动实现不平衡（即将不平衡信号送入平衡输入口）一般可以自动实现不平衡一平衡的连接，此时二芯插头将三芯插座内信号冷端与地相连。一平衡的连接，此时二芯插头将三芯插座内信号冷端与地相连。对于信号输出端对于信号输出端，则要先弄清内部电路形式，方可将二芯插头，则要先弄清内部电路形式，方可将二芯插头插入三芯插孔。插入三芯插孔。设备的平衡输出电路有两种方式。一种是变压器输出，另设备的平衡输出电路有两种方式。一种是变压器输出，另一种是差动电路输出，当设备平衡输出为一种是差动电路输出，当
64、设备平衡输出为变压器输出方式时变压器输出方式时，将二芯话筒插插入三芯的输出插座即可实现平衡一不平衡转换。将二芯话筒插插入三芯的输出插座即可实现平衡一不平衡转换。此时将变压器的输出冷端接地。对于采用此时将变压器的输出冷端接地。对于采用差动电路进行平衡输差动电路进行平衡输出出的情况，一般不能用二芯插头插入三芯插座的方法来实现平的情况，一般不能用二芯插头插入三芯插座的方法来实现平衡一不平衡转换。衡一不平衡转换。3RCA插头插头4DIN插接件插接件5传声器盒传声器盒三、设备连接要求三、设备连接要求1连接线要求连接线要求第一类第一类:微弱信号传送线缆、主要是指话筒线；微弱信号传送线缆、主要是指话筒线；第
65、二类第二类:电平信号传送用电缆，用于各类设备间的连电平信号传送用电缆，用于各类设备间的连接；接；第三类第三类:功率信号传送电缆，即音箱线。功率信号传送电缆，即音箱线。（1）话筒线）话筒线话筒线必须是屏蔽电缆。因为话筒线传送的为毫伏级信话筒线必须是屏蔽电缆。因为话筒线传送的为毫伏级信号，电平很低，为了防止受环境电磁干扰，必须采取屏蔽措施。号，电平很低，为了防止受环境电磁干扰，必须采取屏蔽措施。话筒线有二芯屏蔽线与单芯屏蔽线之分，二芯的可用于平衡传话筒线有二芯屏蔽线与单芯屏蔽线之分，二芯的可用于平衡传输，单芯的只能用于不平衡传输。话筒线除了抗干扰的要求以输，单芯的只能用于不平衡传输。话筒线除了抗干
66、扰的要求以外，对机械特性也有要求。由于话筒要经常移动，话筒线容易外，对机械特性也有要求。由于话筒要经常移动，话筒线容易受到牵拉，而且也容易打结。为此，要求话筒线比一般的屏蔽受到牵拉，而且也容易打结。为此，要求话筒线比一般的屏蔽线应该更柔软，并加入纤维线，以提高抗拉强度。应选金属屏线应该更柔软，并加入纤维线，以提高抗拉强度。应选金属屏蔽层紧密，质地柔软，有纤维线的话筒线用于专业音响工程。蔽层紧密，质地柔软，有纤维线的话筒线用于专业音响工程。当然也不能只考虑这些当然也不能只考虑这些,主要还是要看芯线的铜含量主要还是要看芯线的铜含量.（2）线路电平信号传输线）线路电平信号传输线线路电平信号传输线用于
67、音响系统中各个设备间线路电平信号传输线用于音响系统中各个设备间的连接。这些连接线也的连接。这些连接线也应用屏蔽线以防干扰应用屏蔽线以防干扰.线路电平线路电平信号传输线对机械特性没有特别的要求，用普通的屏信号传输线对机械特性没有特别的要求，用普通的屏蔽线即可。但线的材质对音质会有一些影响。故音响蔽线即可。但线的材质对音质会有一些影响。故音响工程中用的线路电平传输线应尽量选用工程中用的线路电平传输线应尽量选用无氧铜线无氧铜线，既，既有助于改善音质，价格也较合理。有助于改善音质，价格也较合理。（3）音箱线）音箱线专业音响系统的功放与音箱连接，通常都希望使专业音响系统的功放与音箱连接，通常都希望使阻尼
68、系数大些。影响阻尼系数的因素有阻尼系数大些。影响阻尼系数的因素有音箱分频电路音箱分频电路阻抗和音箱连线内阻阻抗和音箱连线内阻两个方面。功率放大器应尽可能两个方面。功率放大器应尽可能降低输出内阻降低输出内阻来提高阻尼系数，以增强功放对音箱的来提高阻尼系数，以增强功放对音箱的控制能力。音箱线的电阻即可看作是功率放大器输出控制能力。音箱线的电阻即可看作是功率放大器输出电阻的一部分，当音箱线过长时，会使阻尼系数降低。电阻的一部分，当音箱线过长时，会使阻尼系数降低。音箱线应有尽可能低的电阻。这一点在音响工程音箱线应有尽可能低的电阻。这一点在音响工程中尤为重要，因为音响工程中往往要使用较长的音箱中尤为重要
69、，因为音响工程中往往要使用较长的音箱线，其电阻不可忽视。因此音箱线应该尽量粗、短一线，其电阻不可忽视。因此音箱线应该尽量粗、短一些。音控室与音箱距离太远时，可将功放就近安装于些。音控室与音箱距离太远时，可将功放就近安装于音箱附近音箱附近,但注意也不可离其他音频处理设备太远但注意也不可离其他音频处理设备太远.音箱线的材料对音质也有影响，就音响工程而言可采用无音箱线的材料对音质也有影响，就音响工程而言可采用无氧铜（氧铜（OFC）的专用音箱线。其）的专用音箱线。其纯度越高，音质越佳纯度越高，音质越佳。在音箱。在音箱线选择时应尽量选择截面积大一些、股数多一些的线选择时应尽量选择截面积大一些、股数多一些
70、的OFC线。通线。通常优质产品质地都很柔软。在音响工程中因为音箱线一般都较常优质产品质地都很柔软。在音响工程中因为音箱线一般都较长，因此它对音质的影响也较大，在没有条件使用长，因此它对音质的影响也较大，在没有条件使用0FC音箱线音箱线时，应尽量选择截面大、股数多的优质铜线。功放送往音箱的时，应尽量选择截面大、股数多的优质铜线。功放送往音箱的信号电压有几十伏，瞬时电流可高达百安培。因此音箱线无需信号电压有几十伏，瞬时电流可高达百安培。因此音箱线无需采用屏蔽措施。采用屏蔽措施。音箱线不能使用单芯的音频同轴电缆来代替，因为这种电音箱线不能使用单芯的音频同轴电缆来代替，因为这种电缆的屏蔽层是用缆的屏蔽
71、层是用铁质材料铁质材料制成的，而铁的内阻又较大，不宜用制成的，而铁的内阻又较大，不宜用于音箱连线的大功率信号的传输。要求连接线的线阻不要超过于音箱连线的大功率信号的传输。要求连接线的线阻不要超过专业放大器的内阻。所以，对于超长的音箱连线，如果其线阻专业放大器的内阻。所以，对于超长的音箱连线，如果其线阻超过了，就应换用较粗的铜质导线。这样不仅降低功放系统的超过了，就应换用较粗的铜质导线。这样不仅降低功放系统的线耗线耗，而且保证音质。，而且保证音质。2设备连接的工艺要求设备连接的工艺要求（1）电缆的终端焊接，应使无屏蔽的部分要尽量短）电缆的终端焊接，应使无屏蔽的部分要尽量短25mm。（2）对平衡传
72、输线路屏蔽层的一端接地时，不接地的一端应）对平衡传输线路屏蔽层的一端接地时，不接地的一端应可靠绝缘。可靠绝缘。（3）在电缆超过）在电缆超过300m时，最好将其屏蔽中心断开，并将两端时，最好将其屏蔽中心断开，并将两端分别接地，分别接地，以减小屏蔽内阻以减小屏蔽内阻。（4）平衡式传输的两根传输线应平衡式传输的两根传输线应相互绞合、以抑制磁耦合相互绞合、以抑制磁耦合。（5）把交流电源线的火线和零线绞合起来把交流电源线的火线和零线绞合起来，可减轻其对音响，可减轻其对音响系统的干扰。系统的干扰。（6）接地导线应尽量使用相同的金属材料，以避免不同金属）接地导线应尽量使用相同的金属材料，以避免不同金属材料之
73、间产生氧化层。材料之间产生氧化层。(电化学腐蚀很快电化学腐蚀很快.)（7）多芯电缆中不用的芯线应予以单端接地。）多芯电缆中不用的芯线应予以单端接地。（8）接地应走直线，）接地应走直线，避免成环路，以减小自感避免成环路，以减小自感。（9）不同电平、不同类型的信号馈线应彼此远离，并避免相）不同电平、不同类型的信号馈线应彼此远离，并避免相互平行的分布。互平行的分布。（10）系统的真地电阻应不大于）系统的真地电阻应不大于4。四、接地网络四、接地网络1屏蔽系统屏蔽系统2接地接地五、供电系统五、供电系统1防止强电干扰防止强电干扰2电源相位一致电源相位一致第二节第二节音响设备的安装与调试音响设备的安装与调试
74、一一.传声器安装与调试传声器安装与调试1.布局布局2.多路传声器的使用多路传声器的使用3.传声器盒的布置和安装传声器盒的布置和安装二二.音箱系统的安装音箱系统的安装1.常规音箱的安装常规音箱的安装2.背景音乐音箱安装背景音乐音箱安装第三节音响系统调试第三节音响系统调试一、系统通电一、系统通电二、音响系统的调试三、声反馈抑制一、系统通电一、系统通电1通电前的检查通电前的检查通电前的检查非常重要，如果设备或线路有严重问题未及早发通电前的检查非常重要，如果设备或线路有严重问题未及早发现，盲目地开机通电会造成系统更大范围的故障和损坏。通电现，盲目地开机通电会造成系统更大范围的故障和损坏。通电之前一定要
75、作充分准备，仔细检查管线工程的质量并对各单件之前一定要作充分准备，仔细检查管线工程的质量并对各单件设备作初步的检查，确认不存在短路故障的情况下才能给系统设备作初步的检查，确认不存在短路故障的情况下才能给系统通电。通电。（1）管线工程质量的检查）管线工程质量的检查（2）设备检验）设备检验2系统通电系统通电二、音响系统的调试1.传声器相位校验2.房间均衡器调整3.电子分频器的调试4.延时器的调整5.压限器的调整6.厅堂声压级的测定三、声反馈抑制1声反馈的形成声反馈的形成2声反馈抑制方法声反馈抑制方法(1)抑制声反馈峰值抑制声反馈峰值(2)控制好厅堂的声学条件控制好厅堂的声学条件(3)消除声反馈通道
76、消除声反馈通道(4)利用频率均衡技术抑制声反馈利用频率均衡技术抑制声反馈(5)利用移频法降低声反馈利用移频法降低声反馈(6)利用调相法改善声反馈利用调相法改善声反馈第四节第四节扩声系统的运行和维护扩声系统的运行和维护一、系统的运行二、故障检修要求三、常用检修方法一、系统的运行一、系统的运行1系统维护系统维护音响系统中电声设备的保养维护，主要是音响系统中电声设备的保养维护，主要是防潮、防振、防过载防潮、防振、防过载。而音响设备本身与一般的电子设备并无什么大的差别，作为系而音响设备本身与一般的电子设备并无什么大的差别，作为系统的保养有异曲同工之处。需要注意的是：统的保养有异曲同工之处。需要注意的是
77、：（1）调音台、功放的衰减器，即调音台上的推子和功放上的）调音台、功放的衰减器，即调音台上的推子和功放上的衰减器，在系统开机、关机时都应置于衰减器，在系统开机、关机时都应置于衰减量最大衰减量最大的位置，待的位置，待系统电源接通，启动后再按要求慢慢调整到合适位置；系统电源接通，启动后再按要求慢慢调整到合适位置；（2）应防止液体，杂物和灰尘等落入调音台推子的缝隙中；）应防止液体，杂物和灰尘等落入调音台推子的缝隙中；（3）防止系统各级设备严重过激励而损坏输入级；）防止系统各级设备严重过激励而损坏输入级；（4）防止信号过强而损坏功放和音箱系统。）防止信号过强而损坏功放和音箱系统。2应急措施应急措施在音
78、响系统运行过程中，出现故障是难免的。此时应采取应急在音响系统运行过程中，出现故障是难免的。此时应采取应急措施，确保主声场有足够的声音。常用的应急措施有以下三种：措施，确保主声场有足够的声音。常用的应急措施有以下三种：（1）简化系统）简化系统最简单的系统只要有调音台、功放、扬声器即可进行扩音。甚最简单的系统只要有调音台、功放、扬声器即可进行扩音。甚至在使用灵敏度高的电容式传声器时，将电容传声器的输出直至在使用灵敏度高的电容式传声器时，将电容传声器的输出直接接到功放的输入端都能勉强地进行工作。接接到功放的输入端都能勉强地进行工作。（2）启动备用系统）启动备用系统由于音响系统中的设备一般都是按立体声
79、方式配置的，在实际由于音响系统中的设备一般都是按立体声方式配置的，在实际扩音中多不作立体声扩音，若一路设备损坏、可以用另一路完扩音中多不作立体声扩音，若一路设备损坏、可以用另一路完好的设备带动两路后级。例如对原有两路均衡器的系统，损坏好的设备带动两路后级。例如对原有两路均衡器的系统，损坏了一路则可临时接成单声道形式。了一路则可临时接成单声道形式。当然这样连接时只能作单声道扩声。另外要注意前级设备一路当然这样连接时只能作单声道扩声。另外要注意前级设备一路输出带后级若干个负载时应保证后级输入阻抗的并联值不应太输出带后级若干个负载时应保证后级输入阻抗的并联值不应太低，通常只要不低于低，通常只要不低于
80、600欧则可以保证前一级设备的安全运行。欧则可以保证前一级设备的安全运行。对于功率放大器也是如此，如果系统中两台功放损坏一台时，对于功率放大器也是如此，如果系统中两台功放损坏一台时，往往可将扬声器全部接到一台功放上，但要注意扬声器并联后往往可将扬声器全部接到一台功放上，但要注意扬声器并联后的阻抗不应小于功放规定的最低负载阻抗（一般是的阻抗不应小于功放规定的最低负载阻抗（一般是4欧）。欧）。（3）用返听系统代替）用返听系统代替暂时取消返听、监听功能、保证场内扩声。当要求有较好的效暂时取消返听、监听功能、保证场内扩声。当要求有较好的效果时，返听、监听设备是必要的，但当系统发生故障，需要作果时，返听
81、、监听设备是必要的，但当系统发生故障，需要作应急处理时，应首先保证场内扩音，此时可临时将返听、监听应急处理时，应首先保证场内扩音，此时可临时将返听、监听用的器材设备用于场内的主扩音系统，首先确保观众可以听到用的器材设备用于场内的主扩音系统，首先确保观众可以听到声音。声音。二、故障检修要求二、故障检修要求1理论学习的要求是：理论学习的要求是：（1）要会看懂系统图，）要会看懂系统图，了解组成系统的各个单元设备，弄清了解组成系统的各个单元设备，弄清楚信号的流向，楚信号的流向，并能把原理图中的标注与实际系统中的设备并能把原理图中的标注与实际系统中的设备一对应。一对应。（2）要了解系统组成和电路部分的工
82、作原理，会做一些必要）要了解系统组成和电路部分的工作原理，会做一些必要的计算，并能画出简要的图形。的计算，并能画出简要的图形。2对实际动手的要求是：对实际动手的要求是：（l）熟练地识别和检测扩声系统中常用的设备并能进行必要的）熟练地识别和检测扩声系统中常用的设备并能进行必要的修复和代换。修复和代换。（2）掌握查找故障的基本方法，能快速、准确地找出故障的）掌握查找故障的基本方法，能快速、准确地找出故障的所在部位。所在部位。（3）在焊接、调试、拆装等方面具备良好的动手能力，养成）在焊接、调试、拆装等方面具备良好的动手能力，养成耐心、细致的工作习惯。耐心、细致的工作习惯。（4）有一套得心应手的检修工
83、具和仪器，品种齐备，使用娴）有一套得心应手的检修工具和仪器，品种齐备，使用娴熟。熟。三、常用检修方法三、常用检修方法扩声系统的故障判别一般包括扩声系统的故障判别一般包括“问问”、“看看”、“听听”、“测测”四步。四步。“问问”就是不急于开机检查，而是先了解一下基本情况，就是不急于开机检查，而是先了解一下基本情况，要对音响的工作状态、工作环境以及使用等情况有所了解，还要对音响的工作状态、工作环境以及使用等情况有所了解，还要询问故障发生的过程、现象以及原有情况，做到心中有数。要询问故障发生的过程、现象以及原有情况，做到心中有数。“看看”就是指在询问的基础上，不通电，但要对扩声系统就是指在询问的基础
84、上，不通电，但要对扩声系统进行查看，看有无异常的地方，例如接插件松动、断裂或设备进行查看，看有无异常的地方，例如接插件松动、断裂或设备中有明显的烧痕等。中有明显的烧痕等。“听听”就是在就是在“问问”和和“看看”之后，通电试听，检查故障之后，通电试听，检查故障状况与用户反映的现象是否一致，并注意那些出现异常的部位。状况与用户反映的现象是否一致，并注意那些出现异常的部位。放音效果是扩声系统技术指标的综合体现。因此，通过放音效果是扩声系统技术指标的综合体现。因此，通过“听听”音，可以直接了解故障的实际表象。音，可以直接了解故障的实际表象。“测测”是指借助于电子仪器，检测音响电路的技术参数是指借助于电
85、子仪器，检测音响电路的技术参数（如电压、电阻等），并与正常工作状态进行比较，找原因。（如电压、电阻等），并与正常工作状态进行比较，找原因。1、直接检查法、直接检查法直接检查法是指不借助仪器，而是通过检修人员的眼、耳、鼻、直接检查法是指不借助仪器，而是通过检修人员的眼、耳、鼻、手等感觉器官去发现故障的一种方法。手等感觉器官去发现故障的一种方法。（1）眼看）眼看观察系统的工作状态，按键、旋扭是否在正确位置或有无损坏；观察系统的工作状态，按键、旋扭是否在正确位置或有无损坏；各设备的显示屏指示是否正常。打开所怀疑的音响设备，看内各设备的显示屏指示是否正常。打开所怀疑的音响设备，看内部接插件是否脱落；印
86、制板、集成电路是否有断裂损坏；晶体部接插件是否脱落；印制板、集成电路是否有断裂损坏；晶体管、电容、电阻有无烧痕，是否爆裂、松动、开焊、相碰。通管、电容、电阻有无烧痕，是否爆裂、松动、开焊、相碰。通电时，系统和设备内有无冒烟和打火现象等等。电时，系统和设备内有无冒烟和打火现象等等。（2）耳听）耳听开机通电，细听机内有无爆裂声，电机和走带机构有无不正常开机通电，细听机内有无爆裂声，电机和走带机构有无不正常的噪声，电源变压器有无较大的交流声，系统有无啸叫及嗡嗡的噪声，电源变压器有无较大的交流声，系统有无啸叫及嗡嗡声。通过声音来判断故障原因及大概部位。声。通过声音来判断故障原因及大概部位。（3）鼻嗅）
87、鼻嗅嗅系统和音响设备内部有无烧焦的气味，有无高压放嗅系统和音响设备内部有无烧焦的气味，有无高压放电的臭氧味。电的臭氧味。（4）触摸）触摸在通电状态下，用手触摸电路板上的元件。检查有无在通电状态下，用手触摸电路板上的元件。检查有无虚焊、开焊、松动、断裂现象，检查接插件是否接触虚焊、开焊、松动、断裂现象，检查接插件是否接触良好。通电一段时间后，用手触摸设备外壳和电源变良好。通电一段时间后，用手触摸设备外壳和电源变压器、电源大功率管、电机驱功集成电路及其它一些压器、电源大功率管、电机驱功集成电路及其它一些可疑零件是否发热。但此项检查要注意安全。可疑零件是否发热。但此项检查要注意安全。2测量法测量法测
88、量法是指利用仪器对出现故障的系统和音响设备的电路进行测量法是指利用仪器对出现故障的系统和音响设备的电路进行检测，是检修扩声系统和设备电路的最常用的方法。通过测量检测，是检修扩声系统和设备电路的最常用的方法。通过测量各级设备，可以查明系统的静态工作状态是否正常，为进一步各级设备，可以查明系统的静态工作状态是否正常，为进一步确定故障部位提供依据。确定故障部位提供依据。（1）测电压法）测电压法采用测电压法的关键是要知道被测部位的正常电压值，如放大采用测电压法的关键是要知道被测部位的正常电压值，如放大器电源的交直流电压、调音台的器电源的交直流电压、调音台的48V幻象电压、音响设备信号幻象电压、音响设备
89、信号连接处的线路电平等。最好事先准备好已标明电压值的系统图，连接处的线路电平等。最好事先准备好已标明电压值的系统图，会对提高检修效率有帮助。如果图纸上未标电压值，可根据系会对提高检修效率有帮助。如果图纸上未标电压值，可根据系统或电路原理图进行计算。统或电路原理图进行计算。（2）测电阻法）测电阻法是指用万用表直接在系统中测量设备、部件之间和对是指用万用表直接在系统中测量设备、部件之间和对地的电阻值，以发现和寻找故障部位，如音箱输入阻地的电阻值，以发现和寻找故障部位，如音箱输入阻抗、传输电缆的电阻等。使用此种方法，一定要在不抗、传输电缆的电阻等。使用此种方法，一定要在不通电状态下进行。在实际检测中
90、，不用把设备从系统通电状态下进行。在实际检测中，不用把设备从系统上拆卸下来，可直接在系统上测量音响设备性能的好上拆卸下来，可直接在系统上测量音响设备性能的好坏。但是，被测设备是接在整个系统电路中的，所以坏。但是，被测设备是接在整个系统电路中的，所以用万用表测得的阻值，反映的是被测支路和所并联的用万用表测得的阻值，反映的是被测支路和所并联的外部支路的总阻值。一般来说，总的等效电限值小于外部支路的总阻值。一般来说，总的等效电限值小于被测支路阻值。被测支路阻值。3信号注入法和波形观察法信号注入法和波形观察法信号注入法和波形观察法是利用专用测试光盘、音频信号发生信号注入法和波形观察法是利用专用测试光盘
91、、音频信号发生器、跟踪示波器、毫伏表等检测仪器，对扩声系统和音响整机器、跟踪示波器、毫伏表等检测仪器，对扩声系统和音响整机进行检修的方法。这种方法对检查音响系统的动态故障既快速进行检修的方法。这种方法对检查音响系统的动态故障既快速又准确。又准确。（1）信号注入法）信号注入法信号注入法是将信号源产生的各种的测试信号注入到所检修的信号注入法是将信号源产生的各种的测试信号注入到所检修的扩声系统和整机电路中，再通过扬声器的反应声来判断故障的扩声系统和整机电路中，再通过扬声器的反应声来判断故障的一种方法。采用信号注入法进行故障检查时，应遵循从后级往一种方法。采用信号注入法进行故障检查时，应遵循从后级往前
92、逐级检查的顺序。测试信号注入到某级，故障现象出现，就前逐级检查的顺序。测试信号注入到某级，故障现象出现，就表明故障部位在此处。为了迅速找到故障部位，需要注意分析、表明故障部位在此处。为了迅速找到故障部位，需要注意分析、判断故障可能涉及的部位或设备。然后，利用分段注入信号的判断故障可能涉及的部位或设备。然后，利用分段注入信号的方法，大体确定故障范围，分片分段进行检测，逐步缩小故障方法，大体确定故障范围，分片分段进行检测，逐步缩小故障范围，就能很快找到故障。信号注入法适用于对整个扩声系统范围，就能很快找到故障。信号注入法适用于对整个扩声系统故障的检查。故障的检查。2波形观察法波形观察法波形观察法即
93、是指按照系统中信号流程的顺序，用示波器波形观察法即是指按照系统中信号流程的顺序，用示波器逐级观察信号波形的检测方法。通过测出信号的宽度、幅度及逐级观察信号波形的检测方法。通过测出信号的宽度、幅度及周期等参数，将检测结果与系统给出的波形及参数进行比较，周期等参数，将检测结果与系统给出的波形及参数进行比较，即可查出故障部位。波形观察法是从前向后逐级进行检测的，即可查出故障部位。波形观察法是从前向后逐级进行检测的，如前面音响信号源设备的输出信号正常，测到后面的调音台输如前面音响信号源设备的输出信号正常，测到后面的调音台输出信号不正常，故障就可能发生在调音台处。出信号不正常，故障就可能发生在调音台处。
94、总之，信号注入法和波形观察法是利用测试仪器查找电路总之，信号注入法和波形观察法是利用测试仪器查找电路故障，不仅能提高检修速度，还能减少设备的损坏，有些不易故障，不仅能提高检修速度，还能减少设备的损坏，有些不易发现的潜在故障也能在检测中及时解决。发现的潜在故障也能在检测中及时解决。3.旁路法旁路法当怀疑某一件设备可能存在故障时，有时可以将信号越过当怀疑某一件设备可能存在故障时，有时可以将信号越过这一级设备，直通后级，使这一级设备旁路（这一级设备，直通后级，使这一级设备旁路（By-Pass），观），观察故障是否消除。这种检查方法便是旁路法。察故障是否消除。这种检查方法便是旁路法。旁路法可用于判断确
95、定噪声、交流声、失真以及无声故障发生旁路法可用于判断确定噪声、交流声、失真以及无声故障发生于哪一级设备。例如，扬声器中发出的声音明显失真，经检查于哪一级设备。例如，扬声器中发出的声音明显失真，经检查确认调音台、功放均无问题；而怀疑是均衡器有故障时，可将确认调音台、功放均无问题；而怀疑是均衡器有故障时，可将均衡器旁路，若失真消失，则可断定是该级故障。又如系统完均衡器旁路，若失真消失，则可断定是该级故障。又如系统完全无声，经检查，怀疑是压限器损坏。将压限器从系统中去掉，全无声，经检查，怀疑是压限器损坏。将压限器从系统中去掉，接成调音台接成调音台-均衡器均衡器-功放的形式，若故障消失，扬声器中发出功
96、放的形式，若故障消失，扬声器中发出声音，则可断定是压限器损坏。声音，则可断定是压限器损坏。许多设备（主要是声音处理设备）都有旁路开关，利用这许多设备（主要是声音处理设备）都有旁路开关，利用这个开关就可以将此设备旁路，判断出设备是否有故障。有时设个开关就可以将此设备旁路，判断出设备是否有故障。有时设备上的旁路开关并不能把该设备旁路，原因是这些设备的旁路备上的旁路开关并不能把该设备旁路，原因是这些设备的旁路开关只有在电源正常时才能起作用。此时，可调整接线，越过开关只有在电源正常时才能起作用。此时，可调整接线，越过该设备，实现旁路检查。该设备，实现旁路检查。当然其中有些方法需要有必备的工具当然其中有些方法需要有必备的工具,我们平常在我们平常在没有工具的情况下用的最多的还是分析替代旁路法没有工具的情况下用的最多的还是分析替代旁路法.这这就要大家对整个音响系统有一定的了解才能很快的找就要大家对整个音响系统有一定的了解才能很快的找到并排除故障到并排除故障,所以希望大家能够在以后多研读一下音所以希望大家能够在以后多研读一下音响方面的著作响方面的著作,充实自己充实自己.谢谢大家!2008-08-25
